祖国的历史诗歌（不要把祖国灿烂的诗歌文化烂在现代人手里中诗报）

无韵的诗歌是诗歌吗？我的观点，不能说无韵的诗歌就不是诗歌，因为它和散文的区别是有跳跃。

但是有了跳跃也不能就说它是诗歌，跳跃只是散文和诗歌的区别之一。

诗歌有了跳跃，更要有节奏，它就要靠押韵和内在的节奏来体现。

没有韵的诗歌对内在节奏的要求应该更高。因为缺少韵，诗的美就会消弱。

有人常常说押韵的诗歌像歌词，其实好诗歌未必是好歌词，好歌词未必是好诗歌。它们的区别是，节奏不一样。

2）那些没有韵律，也没有内在的音步节奏和情感节奏（情感起伏的波浪）的分行散文，是不是应该给真正的诗歌一席之地呢。尽管没有晦涩的诗句，没有离奇的意象，没有想象的空间。但诗歌给人的是美的享受，是过目不忘的记忆，是诗人和读者心的共鸣和震颤。

3）我同意音步对称带来的美感的说法。但是这种美，是由于它本身韵律或者内在音步节奏以及情感节奏（情感起伏的波浪）的美，加上反复它的美造成的。反复不是原因，因为美，反复它的美才美，或更美。

我们可以看到，有些对称很好的诗歌，读起来并不美。而有的诗歌很美，修改成对称的，却减少了美的韵味。

为什么我并不肯定说，不押韵的就不是诗歌呢。因为情感节奏（情感起伏的波浪）和音步节奏处理得很好的话，会是一首更美的诗歌，为什么这样说呢，因为那样选择词语和平仄的范围能扩大许多倍。但要有怎样高超的水平，才能弥补没有韵律减少的美呢。没有吟诵的美感又怎能称为诗歌呢。

4）押韵的并不一定是诗歌，可不押韵的更不应该叫做诗歌，说它是诗歌不如说它是好的文字（还没有公认的名称，或许称为自由词更恰当）。就像是宋词，那时的人多么有自知之明，给那么好的流芳百世的文字，都另起了名字，没有归在诗歌的里面。

好的诗歌要朗朗上口，更要耐品。朗朗上口不见得就是好诗歌。

5）为什么很多诗人和编辑抵触诗歌的押韵

不否认，有些自由诗确实很美，因为不押韵，选择词语和文字的范围扩大好多倍，制造意境和抒发情感容易很多。比如唐诗宋词，如果没有韵的限制，那些流传百世的文字会写得更美。但只能说意境会更美，吟诵起来呢，就没有诗的味道了。

我们把自由诗叫做自由词，恐怕还好一点。现在这种状况不好改变，谁都怕被螃蟹夹住。

韵诗因为词语选择的范围要小很多，所以不好写出美妙的诗歌，这就造成了很多人的错觉，觉得押韵的诗不美，像歌词等等，以至于好多人灰心丧气，放弃努力，谁不想得到认可呢。

但老百姓读惯了诗词，审美观不会因为诗人们写不出有韵律的美妙的诗歌而改变，他们把诗刊当作废纸。那些诗刊只是想上诗刊的诗人们为了模仿（诗人们），或者和他们扭曲的审美诗的眼光和心理吻合（编辑们）。

大家记住，真正的诗歌振兴，首要的一条是，诗人少，读者多。

6）押韵的诗，在制造意象，词语的优美生动，四处抄袭等等，范围都减少了许多。现在的版主，看到诗里出现个陌生的意象，晦涩的诗意，就会飘红，加精。

7）我说它们美，并不代表我承认那是诗。

但如果诗的节奏和情感的节奏处理得很好，读起来也是抑扬顿挫，朗朗上口，我会承认它是诗。

但谁又有这么高超的驾驭文字的本领呢，我一心顾家，眼睛又不好，和书离得很远，连徐志摩和食指的诗也是07年才知道。所以看的诗很少。

为什么我说不押韵的诗容易写得美呢，因为它是在所有的汉语里选择句尾的词语。句尾的词语限制着整个诗篇的构思，和句子的组合。就像在一个圈定的范围和没有圈定范围里，表演自由体操，哪个能表演的淋漓尽致呢。

8）不怕螃蟹爪夹住的编辑在哪里

读食指，舒婷等诗人写的那些诗歌，再看现在诗歌的低劣，我就一直在想，关键就在编辑们和版主们身上。

我并不单单指的是诗歌要有韵律，更重要的是要有流畅的情感线贯穿，不能有断裂的痕迹。不能看到有个陌生的新鲜的离奇的意象，就飘红就加精。就像学生写作文，一个写得非常生动完美的作文，离了题也是一篇不及格的作文。

真正的诗歌即使不分行，也能读出抑扬顿挫，节奏优美的诗歌味道。

人们对现在的腐败深恶痛绝，但细想起来，真正的罪魁是提拔他们的人。爱听奉承，喜欢受贿......

论坛应该加大散文诗的力量，给优美的没有节奏的分行文字加红加精以鼓励，把它们转到散文诗版面，逐渐的把这些和诗歌分离。改变目前诗歌混乱的状况。

9）诗歌再变迁，也不应该变成分行散文。徐志摩，食指，舒婷等，那时候的诗人们写的诗歌多么优美。

不要让古老的中国诗歌在这个世纪，变迁成跳跃的散文。对不起祖先，对不起唐宋的诗人们，苦苦的钻研和推敲。

不要把祖国灿烂的诗歌文化，烂在我们手里。

10）诗歌的首韵

前几天，我在格律诗网站发了一首《把脸转向茫茫的西方》，说是押的首韵，却有人说是排比句。

这是我用一首《当有一天》的诗修改的，写于今年的二月十三日，修改于四月一日。我以前写的诗，一般是不愿修改的。但这首的头一节因为没有押韵，我就想做一下修改。可是怎么读都觉得有些抑扬顿挫，朗朗上口。后来才发现是一节的首韵和二三节的尾韵相呼应。

但可惜，都不欣赏这首诗歌。

《当有一天》

当有一天，没有了风

当有一天，没有了雨

当有一天，没有了雷电

就会有阳光的关照

当有一天，默默地遐想鲜花

当有一天，静静地倾听海浪

当有一天，悄悄地走上山岗

风，吹枯

青草，吹黄野花

遥望山下无人的小径

把脸转向西方

修改后：

《把脸转向茫茫的西方》

当有一天，没了风霜

当有一天，没了踉跄

当有一天，没了沧桑

山坡就会有玉嵌金镶

当有一天，悄悄地走上山岗

当有一天，默默地遐想芬芳

当有一天，静静地倾听海浪

青草吹枯，野花吹黄

泪眼掠过凄凉的空旷

把脸转向茫茫的西方

刚才看了艾青的《大堰河》，押的也都是首韵，只是有换韵和不太规律而已。但这也造成了后人对诗歌的误解，认为诗歌是不押韵的。这首诗如果没有那么多相同的首韵，哪里有诗的味道。虽然文字用语很脱俗。

11）说说古诗的新韵和微型诗的押韵

只有缩小古韵的阵地，才能全面推行新韵。就像当年白话文取代文言文，总要有人去做。如果诗人们都尽一点微薄的之力，就会形成一股潮流，推动诗歌的进步。

大家想一想，唐诗那么优美，已经很难超越，以后谁还会放着唐诗不看，看现在人的作品。

但是唐诗有一个弊病，就是古韵，现在的年轻人不像我们那个年代的人墨守成规。古韵退出历史舞台是迟早的事，写一写新韵的古诗，或许还有流芳百世的可能。

这几天，在某论坛微型诗板块看到一个可喜的现象，也开始押韵了，这是一个好的开始。这么少的文字，再不押韵，就更没有诗歌的味道。

让古韵和没有节奏的自由诗，退出诗歌的舞台，成为诗人们共同努力的目标，才是诗歌振兴的开始。

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本栏编辑||海底月

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