国家电影局表彰流浪地球（春节档三部影片都删掉了什么内容）

相对那些被删掉的戏份，《流浪地球》中反复出现的交通提示语却成为最近的流行语。

被毁于熔岩中的杭州基地。

李光洁杭州家庭戏份都被删除。

左起：刘慈欣、吴京和郭京飞这一镜头一闪而过。

李玲玉

《飞驰人生》全片时长只有98分钟，难免删戏份。

宁浩将原来剧本中黄渤与儿子之间的情感线删掉。

虽然春节档已经结束了，但是目前电影市场仍然由春节档的头部影片郭帆导演的硬核科幻《流浪地球》，宁浩导演的科幻喜剧《疯狂的外星人》以及韩寒的动作喜剧《飞驰人生》占据着。除在票房上继续发力之外，三部电影的幕后花絮也成为目前网友们讨论最多的话题焦点，比如《流浪地球》中李光洁被删减的戏份，演员表中出现的郭京飞哪去了，《飞驰人生》中字幕表里有李玲玉，为何片中没有她的戏份？新京报盘点了这几部片子删减的戏份以及一些细节梗，供读者在看片之后一起交流沟通。

●《流浪地球》

李光洁删减杭州戏份

很多观众在看《流浪地球》时，难以理解李光洁饰演的救援队长王磊冷血式的英雄主义，其实关于王磊的这条线删减了不少戏份，所以导致有些剧情不够顺畅。片中王磊之所以那么执着地去杭州，除执行任务之外，还因为他的老婆孩子全在杭州，所以当杭州地下城被熔岩毁灭，火石又被周倩用枪射坏之后，他才会说出：“我的老婆孩子全白死了。”之后，王磊在路途中与韩朵朵的一些互动戏份也删减了不少，因为失去家人之后，王磊渐渐把韩朵朵当做自己的女儿，这才有了后来他舍身救韩朵朵，在微笑中死去的戏。

郭京飞只在图片出镜

片尾的演员表中观众发现有郭京飞的名字，但在正片中却没有找到他，有些观众以为是导演给剪掉了，其实不然。电影开场的17年后，男主角刘启穿衣服准备离家出走，旁边的电视新闻中，是吴京饰演的刘培强等航天员即将回到地球，画面正中间是吴京的照片，右边就是郭京飞饰演的航天员，而左边则是该片的原著小说作者刘慈欣。这个镜头只是一闪而过，观众很难发现。这样，算上主演李光洁以及同样客串的雷佳音，老TFBOYS在这部影片中合体成功了。

交通提示语被录入高德地图

片中刘启开的那辆运输车，反复出现北京市第三区交通委的安全提示“道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪。”以此来提醒刘启等人在路途中要安全驾驶。有意思的是，演员吴京在2006年就因为醉驾被北京交警拘留过，当时他与朋友聚会喝了三杯红酒，凌晨一点左右的时候，他打电话让司机把他接回去，“保安说你挪一挪，你挪到门口去，挪了真的五米都不到，”吴京就在倒车出门的当口碰上了夜查的交警，在确定醉驾后，吴京对交警的工作十分配合，朝阳交警支队正式对吴京作出行政拘留10天，暂扣驾驶证5个月，罚款1800元，扣12分的决定。

电影上映之后，虽然这个安全提示标语并不押韵，但却被网友们广泛传播，有些城市的交通指示牌上就换成这句标语，并且这句话现在也被录入到高德地图的提示语音中，以林志玲、郭德纲的口吻告诫大家安全驾驶。

●《飞驰人生》

“大哥的女人”李玲玉不见了

《飞驰人生》片尾演员表中写有李玲玉饰演朱春娟，但在电影里却没有发现李玲玉的身影。李玲玉曾是中国流行音乐歌手，歌声甜美，她的歌曲《粉红色的回忆》《天竺少女》等代表作传唱度都特别高。另外，她还以演员的身份被观众熟悉，最著名的便是在1986版《西游记》中饰演玉兔精。这次《飞驰人生》中，李玲玉的戏份应该是在后期被导演剪掉了，新京报记者联系到片方问及李玲玉在片中的戏份问题，对方表示目前暂时不方便接受采访而拒绝了。

从片尾演员表，再结合剧情可以判断，李玲玉在片中饰演的是大哥腾格尔的女朋友朱春娟，在KTV唱歌的那场戏中，动情之处，大哥腾格尔眼角滑过一滴眼泪，可见对她一往情深。张驰(沈腾饰)与孙宇强(尹正饰)在大哥腾格尔那里拉到赞助，作为交换条件，便是在他们的赛车服上印上“朱春娟”的名字，这样看来李玲玉饰演的朱春娟也算是片中的一个关键角色。

在之前采访中，韩寒导演曾说过他喜欢节奏快的电影，受不了那种特别啰唆的镜头，“希望说完这句台词我们走吧，下一个镜头就直接已经在那儿了。”《飞驰人生》全片时长只有98分钟，对一部耗费了大量人力物力的电影来说，时长很短，但导演却觉得98分钟正合适，只要把故事说清楚，节奏正好就可以了，“我的电影以后可能会有导演版，导演版只会更短。”

●《疯狂的外星人》

删掉了黄渤与儿子的戏

原来的剧本中有一条黄渤与儿子之间的情感线，讲述黄渤因为一直坚持自己的耍猴事业，儿子不能理解，父子关系很紧张，但经历了与外星人的各种疯狂对决之后，儿子理解了父亲，最终父子关系达成和解。后来宁浩在剧本阶段就将这条情感线删掉了，他想让故事的喜剧更纯粹一些，情感线会让主人公受到牵扯，对故事也有消耗，“我不喜欢笑中带泪的喜剧”，就在故事上做了简化，简单直接，做一个荒诞喜剧。

其实，从整个片子的叙事、剪辑等都可以看出宁浩导演的变化，他不再追求前两部“疯狂”系列中的多线交叉叙事和凌厉剪辑，在电影的视听语言上没有玩很多花活儿，而是从头到尾很淡定地讲述一个荒诞故事。(滕朝)