安利别人看的国产剧（国产剧里唯一的正常人）
“倒退十几二十年，那一代的偶像们肯定想不到，笑到最后的会是刘畊宏和王心凌。”
最近随着王心凌的翻红，内娱掀起了一股“台偶文艺复兴”潮流。
先是2006年播出的《微笑pasta》传出翻拍消息，剧方打出“笑一笑没什么事情过不了”的宣传标语，给观众狠狠来了波回忆杀。
随后，“台偶女二谁是你的意难平”在社交平台爆火，引发全民共鸣。让人一边滑入往昔，一边感叹今朝。
乘着这股“台风”，我们将眼光稍微拉远，咀嚼起了青春时的回忆。
但当时过境迁再去看，我们才发现：年少回忆里，女主角的粉色光环之外，女二号的光彩，被我们忽略太久了。
那些年的“神仙女二”
有人曾这样调侃台偶：“除了男女主，全员正常人，尤其是女二。”
其中，不得不提的一位，便是《流星花园》中的藤堂静。
藤堂静是一个完美到不真实的角色，她漂亮大气，第一次出场就自带光芒。
论身世，是藤氏企业唯一指定继承人，从小和F4一起长大。
论性格，如果说F4是幼稚、爱孤立别人的小学生，那藤堂静就是知书达理的姐姐。
偶像剧“恋爱大过天”的年代，藤堂静成为其中一个特别的存在。
她会在杉菜受欺负时挺身而出，告诉杉菜：
“每个人都应该有一双好鞋，因为这双鞋会带你到任何地方去”。
当爱情与理想产生冲突时，她也会在深思熟虑后表示：
“华丽的衣裳，美丽的头发，对我来说都不是那么重要，从现在起，我要做我自己。”
生日宴上，她放下继承人身份，剪掉自己的头发，宣布要去巴黎读法律，以后为穷人工作，拒绝成为藤氏集团的洋娃娃。
向全世界宣告自己的决定
如此发言，即便放在当下，也依然不落俗套。
对台偶来说，《流星花园》是一部具有里程碑意义的作品。
它不但刷新了台剧收视纪录，也让台剧从“言情时代”进入的“偶像时代”。
在此之后，“高富帅 草根女孩”的设定，成了无数偶像剧的爱情范本。
纵观后续台剧发展历程，藤堂静也为台偶提供了个绝佳的女二人设模板。
她清醒、独立、倔强，在她的人生字典中，比“爱情”二字位置更靠前的，是“自我”。
2005年，又一大爆台剧《恶作剧之吻》上线，主线故事看起来就甜到冒泡：
迷迷糊糊、单纯可爱的湘琴，与天才美少年江直树之间温馨可爱的爱情故事。
氛围感满满的设定，加上原作与人气主演加持，不难猜测，其他故事线注定沦为背景板。
而剧中的女二号裴子瑜，却是实实在在在观众心中“杀”出了一条路。
像极了“洋娃娃”的裴子瑜/图源：《恶作剧之吻》
裴子瑜，人称女版江直树，漂亮、聪慧、自信、拎得清。
她的恋爱观非常直接，当发现江直树是自己的理想伴侣时，直接大胆追爱；和他一起进网球社团，一起讨论课业。
还带上自己做的小蛋糕到直树家做客，彬彬有礼地和长辈寒暄。
但注意，她恋爱观直接，却并不意味着她为了追爱甘心付出一切，直树转到医学系后，她没有做跟屁虫转过去。
这一点，在其他同时期台偶中亦可寻见。
如何平衡爱情与事业，是台偶女二最常面临的难题，这往往是女主角相关剧情中缺少的。
《天国的嫁衣》中的卡翠娜是世界名模，男主偏偏不为所动，心思全部放在陶艾青身上。
不过，情场失意并未阻拦卡翠娜职场上的晋升之路。
当发现自己惺惺相惜的对手，要为爱情放弃事业时，她问：“你认为你现在的价值在哪里？”
如果进一步剖析，即便是“阅剧无数”的资深观众也得承认：
台偶流行多年不衰，跟其对于副线人物们的塑造手法和立意都颇有关系。
和麻雀变凤凰的“梦中情节”相比，在女二们身上，反而会有更多关于人生与自我的诘问。
其中为了梦想甘心抛去一切的有之，意志坚定的底层逆袭者亦有之。《放羊的星星》中的欧雅若便是一个典型。
欧雅若，早期美强惨的代表人物/图源：《放羊的星星》
她有着糟糕的原生家庭，父亲家暴入狱，母亲不知所踪。
为了摆脱地狱般的人生，她亲手把父亲送进监狱，然后一路打拼。
从草根女孩逆袭设计师，谁能说不励志；偏偏她的欲望越发不可控制。
为了上位，她抛弃了爱情；为了保住自己的身份地位，她又错手害死了爱人。
贪慕名利、心思阴鸷的她，一辈子都在与自己的欲望、恐惧作斗争。
可恨吗？可恨。
可怜吗？确实也可怜。
她们有时令人佩服，感叹，羡慕；有时令人唾弃，厌恶，不齿。
也有时，她们令人疼惜，怜悯，共情，令人三言两语难评说清楚。
正因为她们有好、有坏、有缺憾、有丰满，才会令观众如此念念不忘。
台偶不解之谜
男主为何不选女二
在许多观众看来，某种程度上来说些女二女主间的差异，很多时候在于：
她们，没有成为主线爱情的最终获胜者。
可这也带来了另外一个问题：这些女性如此优秀鲜活，为何没有成为男主，甚至说是那时观众们的最终选择？
这和当时的台偶文化潮流有关。
心理学有个词叫“灰姑娘情结”，大概是指：女性内心渴望完善自我，从而达到完美状态的理想和愿望。
灰姑娘也有春天
通俗点说，大概就是：女性追求独立自由的同时，又渴望恋爱被男性保护。
上世纪90年代开始，“灰姑娘情结”在东亚文化圈广为流行，台偶形式也顺应潮流而上。
《流星花园》改编自日漫《花样男子》，《恶作剧之吻》则改编自同名日漫。
其中，《流星花园》杉菜是“杂草女孩”代言人；《恶作剧之吻》湘琴则是追爱平凡女孩。
纵然表现形式有所不同，“灰姑娘”三个字足以概括。有了成功例子做铺垫，后来的台偶剧大多依样画葫芦。
图源：《来自星星的你》
2004年《天国的嫁衣》女主陶艾青，平平无奇的农场女孩；
2008年《命中注定我爱你》的女主“便利贴女孩”陈欣怡，人和名字一样普通。
灰姑娘形象十足的陈欣怡/图源：《命中注定我爱你》
实打实的灰姑娘有了，自然要有王子来对应。
台偶男主们，往往具有令人仰视的优越家庭和王子气质，对普通人的爱情，丝毫不了解、甚至不相信。
少爷道明寺的经典发言/图源：《流星花园》
他们要么因缺爱变得冷漠暴力，要么因童年阴影、成年阴影而变得冷漠乖张。
直到遇见“灰姑娘”，他们才脱去伪装，进入人间理解爱、学会爱。
“为你我愿意放弃泼天的权势富贵，光明无限的未来人生，跟全世界作对。”
跟金钱作对/图源：《天国的嫁衣》
曾几何时，观众们甚至认为“独立”“自我”“不够收心”的女二，最终失败原因是：
无法激起男主保护欲。
甚至，会让男主们很有压力。
就像《命中注定我爱你》的女二号石安娜。
她是优秀的芭蕾舞者，为了事业和爱人约定不生孩子，不会放弃跳舞。
原本男主一口应下，到头来也不过是成了：再优秀又怎么样，你还是失去了他的爱。
幸而，时代在变，观众也在变。
到如今，剥去爱情胜过一切的虚幻外衣，如何找寻自我，成为了观众更关注的问题。
在那些曾经被忽略的片段里，观众们开始发现女二们的闪光点，并坚信：女性不用围着男主角团团转，也可以有自己的人生。
“有野心、有欲望，并不是错。”
“没被某个王子选择，就更加不是了。”
潮流的车轮匆匆碾过，不能倒转。当那些爱情被重新解读，角色被颠覆看待。
曾经风靡的台偶剧们，终究只能是意难忘。
经典台偶，
和女主们一起没落了？
台偶的“花期”，其实没有想象中那么长。
从2001年《流星花园》开始，到2011年《我可能不会爱你》结束。
台湾偶像剧最辉煌的时期，不过十年。
图源：微博@新京报文娱
台偶衰退的原因，不仅仅是“痴迷偶像剧的观众们长大了”那么简单。
其中，成本是一方面。紧巴巴的制作成本让台偶的服化道变得低廉，布景、情节尽是陈旧。
人才流失也是不得不面对的问题，大量台湾艺人向上发展，新老演员青黄不接，导致台偶无人可用，无人可拍。
再加上互联网发展壮大，韩剧、日剧、英剧、美剧竞相涌入，也极大地挤压了生存空间。
几乎与女二们的翻红同时来的，还有对主线剧情的新发现。
《我可能不会爱你》里的程又青，总是和李大仁保持着忽远忽近的距离，却总“茶言茶语”让对方女友吃干醋。
女二Maggie说出了观众的心声/图源：《我可能不会爱你》
《天国的嫁衣》里，陶艾青看到商店的非卖品，不问自取；
因为男主收了她家的农场，就赖上男主，跟女二谎称她怀有男主的孩子。
随便拎出一段情节，都够被骂十天半个月的。
台湾制作人其实也意识到了这点，并试图对台偶做出转型。
2009年问世的《败犬女王》和2011年问世的《我可能不会爱你》都是台偶转型代表作。
《败犬女王》以一个高学历、高收入、高年龄的“三高”女强人视角切入。
其中涉及大龄剩女、姐弟恋、职场与婚姻等当时颇受关注的社会问题。
《我可能不会爱你》也有突破——
“用平实的剧情，讲述了一个校服到婚纱、死党变恋人的爱情故事。”
它一改传统“灰姑娘与王子”的叙述模式，将女主角定位为 30 岁轻熟女。
程又青是“台偶里少见的独立女性形象”，相当于拿了女二剧本的女主。
尽管后来质疑不断，《我可能不会爱你》被视作“台湾偶像剧最后的辉煌”。
随后，台剧开始向现实主义，和可以借喻现实的创作方向靠拢。
考古台偶女二风潮初初兴起时，有网友兴奋猜测：偶像剧全面开花的时代是不是又要来了？
其实，台偶女二们的形象，也曾陷入套路化的窠臼，为了“推动剧情”，槽点不要太多。
追根究底，人们追逐的可能并不是她们的整体肖像，而是一种观念的改变、审美的颠覆。
她们将自我放在第一位，就算得不到王子的爱，依然继续追逐自己的未来。
那些女二们身上独立、果敢、强大的的特质，正在被看见。
正如一位网友的评价：“不需要爱情的台偶女二们的翻红，反而意味着甜蜜台偶称霸荧屏的时代，已经真正结束了。”
当然，这一切并不是说，拿到所谓女主、女二的剧本孰高孰低，谁对谁错。
时间倒退十几年，谁也不会想到，曾经的“边角料”女二们会成为主角。
今天她们被再度提及、喜欢，大抵是她们给了许多观众一个答案：不论什么角色，都可以很精彩。
就像女性的人生选择并不单一。你可以是大胆追求自己人生的，也可以成为烂漫孤勇的，更可以是千锤万击还坚韧的。在你的世界里，你才是永远的主人公。
不管拿到的什么样的“剧本”，都将以你的视角开启。
一切都掌握在你自己手里。
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