曾翔的书法比田氏二兄弟的差远了（曾翔的抖书抖出了肠梗阻书法体）

我们注意到，吼书大师曾翔在写完吼书以后，现在又转向了写抖书的方向上了。什么是抖书？它是写字时不停地抖着毛笔向前行笔，写出来的效果就是其点画两边都有锯齿形，好似千百年所形成的风蚀蚕食的样子。许多网友看到这样的作品不禁感叹，这不是写字，是帕金森病犯了。

有许多网友认为，古人恐怕是不会这样来写字的吧，这个大师如此写字，是误人子弟，不值得提倡，自娱可以，不必流出，也有的书法爱好者说，这个习惯可能是以前用拖把写字时留下的后遗症，太浪费钱了，写不了就收手吧。也有人觉得，曾翔是书法高手！只是他写的抖书一般人是看不懂得，他的水平要高出正常人的几个层次。

不管怎么说，曾翔是近些年在书法界非常有名气的书法家，他曾经获得了全国书法大赛奖项，也毅然辞去了中书协理事职务，他是第一个用拖把写大字的书法家，由于写大字需要气力支撑，所以他就边写边吼，被人们誉为吼书，由于字形难看，也被誉为丑书大师。现在曾翔又写起了抖书，那么曾翔为啥又要去写抖书呢？抖书当中蕴藏着什么秘密让曾翔乐此不疲？

我们知道，几千年的碑刻文字形成书法后，它的字迹就因为时间和风蚀，出现了笔画边沿上的斑驳不齐的现象，人们便把这种书法叫作厚重、苍茫，这是时间原因所形成的，但是，不管再后来怎么写，也是写不出这样的效果的。因此，作为曾翔来说，他写抖书，也是为了追求这种艺术效果。这种方法是否合适？或者说，用这种方法能否表现出苍茫效果，还有待于时间来检验。

但是，曾翔的这种写字方法是怎么形成苍茫的艺术效果的？都使用了哪些笔法？我想主要是用了笔法中的中锋用笔和提按用笔，中锋用笔是为了形成线质的厚重感，让点画不会出现空怯的感觉，而提按用笔则是在书写中能过不停地提笔、不停地按笔，使得点画在前行的过程中出现粗细交错的感受，这种粗细交错会形成点画边沿的不整齐感，也就会有了像刻刀刻出来那样的边沿了。

曾翔的这种做法是否值得提倡？我觉得古人肯定没有这样写字的，他的做法只能代表他个人的一种探讨，并不代表书法家都是要这样去做的。因为书法如果这样写，那就说明它太费力了，也失去了它的本质的写法。古人这样说，书法贵在质厚，而质厚则贵在用笔。但古人从来没有说过写字时要用这种方法来提升质厚的感受水平。例如清代书法家包世臣说：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆，令人断不可企及者，则在画之中截。”

这个意思就是说，用笔的方法在于点画的两端，但古人的雄厚和恣肆与浪漫，则在画的中段，也就是说，笔画的中段部分就是点画变化的过程，这个中段在行笔时，可以中锋、可以提按、可以侧锋，让其在多重笔法变化的过程中，出现许多令人意想不到的效果。这个观点与曾翔的笔笔提、笔笔按是大不相同的，因此，曾翔的抖书，只能是他个人的一个探索，并不能说明他的做法就写出了书法的厚质与苍茫感。

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