小众国产剧豆瓣（神性一扬和兽性一跌）

大家好，欢迎来到国剧60讲第三季，我是主讲人李星文。今天这一期，我们聊一聊2017年10月在北京卫视播出的电视剧《情满四合院》。

这部剧由王之理编剧，刘家成任导演兼制片人，何冰和郝蕾领衔主演。讲述了二十世纪六十年代到九十年代，发生在北京四合院里的故事。它还有一个名字叫《傻柱》，因其主人公何雨柱（何冰 饰）的绰号而得名。

《情满四合院》的筹备和制作过程很艰辛。早几年的电视剧市场，有些重卖相不重内涵，这个没有炫目包装的项目饱受轻视。就是开机了以后，导演也还是收到了不少“减少京味台词”之类的要求。好在主创人员坚持了原来的路线，较为酣畅而“自我”地完成了表达。

电视剧市场里缺什么？缺的是内功深厚、言之有物的作品。《情满四合院》收视站稳1个点，豆瓣评分一度达到8.9，热度持续上升，都是水到渠成的事。

有人说，这部剧好就好在特真实。但《傻柱》的真实是艺术的真实，而非实有其人的真实。是提炼杂糅后的本质真实，而非比着尺子描红的刻板真实。

其实，《情满四合院》是很极致的。何雨柱的“傻”或者说好是极致的，许大茂（海一天 饰）的奸和坏也是极致的。

极致到什么程度？何雨柱全片没干过一件坏事，就连动用武力也是那么有理有据，有里有面。许大茂没干过一件好事，种种下作、下流、下三滥，种种告密、挖坑、搞阴谋，全是他。生活中有这样的纯好人和纯坏人吗？也许有，但罕见又罕见。

何雨柱和许大茂之间还有很多中间人物，也可以说灰色人物。都有毛病，有私心和算计。干起坏事来也很极致，阎家和刘家的几个孩子坑起爹妈来毫不含糊。

他们的特征养成于他们的父亲：二大爷和三大爷。二大爷官迷而短视，三大爷算计而吝啬。但灰色人物总还良知未泯，接受感召和劝化，还能回到善良和互助的街坊文化中。

《情满四合院》用极阴和极阳的手法，描绘人性的色谱。何雨柱是极阳，从他身上你能看到老北京的传统美德，能看到人类能好到什么程度。许大茂是极阴，从他身上你能看到胡同串子的全部恶习，以及人类能坏到什么程度。

极阴和极阳按说是很难取信于人的。但这部剧偏偏把极阴和极阳做出了真实感。

编剧王之理熟悉胡同和大院里的游戏规则和话语体系，了解年代中人的细密心思和苦乐哀伤，他写下了一个由逼真的生活细节、纯正的北京方言和生动的人物关系组成的故事。

导演刘家成也是京味电视剧的行家里手，他用准确的镜头语言把剧本转化成影像。而以何冰、郝蕾为首的演员们吃透了剧本，奉献了行云流水又彼此激荡的表演。当然，服化道摄录美的贡献也不可轻忽。

刘家成（左）和王之理

《情满四合院》写人状物不粉饰。人际关系该是什么样它就是什么样，峥嵘岁月里该怎么活就怎么活。

秦淮茹（郝蕾 饰）为了养孩子，长时间在傻柱身上“占便宜”，并且搅和人家恋爱、成家的可能性。贾张氏担心自己老无所依，使出“摆灵堂”的大招毒计，成功阻止了媳妇秦淮茹再嫁的念头。阎家父子在投资饭馆的股份问题上几轮拉锯，亲情和辈分成了谈判的筹码…

人都是自利的。谋事和处世都有自己的逻辑。在短缺年代里，没有精打细算甚至死皮赖脸的本事，有些困难户就是活不下去。在告密成风、人际关系紧张的岁月里，亲情这张纸有时候就是经不起蝇头小利的一戳。

对于这些不无刺痛感的并不遥远的事实的书写，正是创作者的良知和功力所在。

然而这不是全部。总有人能超越俗世的计算和不堪，在寒冷的时节释放光和热。如果说许大茂是宵小之辈发挥到极致的产物，那傻柱就是传统文化中的嫉恶如仇和急公好义发挥到极致的产物。当然，他也不缺斗争策略和做人方圆。

有了这些，极阳、极阴和灰色人物的心理动机就有了，举止做派就活了，呼吸和温度就附体了。就算他们做出了圣贤和禽兽才能做出的事，也不过是在人物逻辑中的自然发挥，不至于生硬到无法下咽。

戏剧就是这样，当你的日常书写和铺垫异常扎实的时候，观众就可以相信你神性的一扬或者兽性的一跌。他们甚至盼望这样的极端人物出现，展开壮丽的交锋和对撞。

审美体验是私密的，优劣评判是主观的。但审美和评判仍然有一些基本的标准。《情满四合院》有地道的民间风情，入微的人性体察，精彩的戏剧冲突，温暖的情感输出，毫无疑问是一部现实主义佳作。

如果说有缺点，46集的篇幅还是有些长。当时所有的电视剧都长。被畸形的商业模式绑架，不长就无以回本。但长了就会有生硬的桥段进入，就会有拖沓的节奏横生。

过去这三四年，在短视频的降维打击和宏观政策的调控下，国剧的长度问题已得到明显缓解，一般来说电视剧不超过40集，网络剧不超过30集，紧凑多了。

这部剧成就了演员何冰和郝蕾，尤其是何冰。凭着傻柱这个角色，他先后拿下了2018年白玉兰奖的最佳男演员奖和2020年的飞天奖优秀男演员奖。而《情满四合院》也拿到了飞天奖和金鹰奖的优秀电视剧奖。

导演刘家成进入了一线导演的行列，编剧王之理的稿约也多到了写不过来。在国剧60讲第二季中，我着重介绍过导演刘家成，今天再说说编剧王之理。

王之理入行较晚，但比较高产。从2005年到2020年，他写了14部剧，完成并播出了10部。

王之理18岁进入航校，当上飞行员。在部队中，他当过连长带过兵，又在导弹部队干过氧化剂技师。这为他编剧《那些年，我们正年轻》提供了生活基础。

退伍后，王之理在1992年到了深圳，下海经商。此前，他还当过农民插过秧。可以说，工农商学兵的人生体验，他样样不缺。

后来当了编剧，他尝试过各种题材的电视剧，最擅长的当数京味剧。而他的老搭档刘家成也恰恰精通此道，两个人珠联璧合，好作品源源不断下线：

已经播出的《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》，是地道的“京味三部曲”。《情满九道弯》由韩东君、热依扎、陈瑶主演，已在今年2月杀青。

《情满四合院》讲了傻柱的故事，《情满九道弯》讲的是“傻冒”的故事。两部剧都是从胡同里出发，展现北京城与北京人在过去数十年间的发展轨迹。

王之理说，“我和其他编剧不太一样，我写的都是我亲身经历的事。”《正阳门下小女人》里的公私合营，《情满四合院》里的邻里关系，他都熟得不能再熟。

王之理的剧本都是原创，他尤其重视台词的写作。“不能有水词儿。绝对不能按标点去断，必须按情绪。句子没完，但情绪断了，你就得在这点一下，标注一下。这样，导演和演员才能看懂。”

句子跟着情绪走，别人就动不了他的台词。同时，句子还得跟着时代走。王之理说，“你别把现在的观点挪到那个时候，套上去就完全错了。现代人大部分的思维，放到那个时候，张嘴可能就得挨扇。”

王之理写剧本有个跳进跳出的过程。在酝酿阶段，他要钻到人物“最底下”的状态中，把人物最本质的东西挖出来。写到五集以后，他要跳出“作者”的身份，用“观众”的视角去审视。

他说， “你是故事里的主角，你是每一个人。你不停地角色转换，去考虑他们是怎么想的。”这样的过程是痛苦的，因为你不是每一个人，就会卡住。卡住的时候就会发火，摔东西，跟自己过不去。

《情满四合院》就是这样的呕心沥血之作。虽然播出时间一再推迟，两星联播变一星独播，但好东西总有知音，最终收获了收视、口碑的双丰收。

今天的节目就到这儿，谢谢收看。

主讲人 | 李星文

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