老炮儿你不知道的小细节（当年老炮儿的这个大漏洞）

在这个热点频繁变换、甭管多大事都随生随灭的时代里，一部电影，能够引起几天、甚至一个礼拜的持续关注，实属罕见。对电影而言，一边倒好评或差评都不算什么，而成为社会话题就算是成功。

在这一点上，《老炮儿》响了。

这部电影也有瑕疵，就是过于主题先行。

一

六爷这种人，我还真不认识。

他是导演兼编剧管虎虚构出的一个人物，管虎自称将见过的许多人综合在一起。既然是综合创造，难免会有很多寄托，充满理想化的意味。

我见过比六爷“红”的人，比六爷狠的人，比六爷流氓的人，比六爷圆滑的人，就是没有见过六爷这样的人。

六爷作为一个老炮儿，一个不务正业的人，不够痞，不够混，又似乎在胡同世界中有些地位，这其中就难以解释。靠着仗义与讲规矩，六爷似乎被塑造成市井乡绅一类的人物，哪儿都能挂一号，谁都得敬三分。但这威信是架空的，经不起推敲。老哥们听他的，有些人被他唬住，但是难道连城管都要“见他变色”？

三

算算六爷的年纪，应该不到六十，文革的时候，他甚至不到十岁。在那个血雨腥风的年头，他不是主力，没干过铁皮带扣抡人脑袋的事，最多也只是见过。

他与《阳光灿烂的日子》里面的人相比，年纪要小，阶层也不同。

他不是“红二代”，不是北京的“外来者”，不是大院子弟。他属于胡同，属于老北京，是与大院子弟为敌的人。就像许晴饰演的话匣子说的，八十年代初，六爷等二三人和一大群大院子弟茬架，他以一敌十数人，军呢大衣和军刀，应该是他从大院子弟那里缴获的战利品。

这可以引申到本片的主题，六爷身为底层，却不屈服于有权阶层；六爷脱离时代，却不屈服于这个时代。

六爷和他哥们的气质，与大院子弟的气质是相异的。他们没有那种周身潜藏的高贵感，而是有强装出的地位，那种东西，换不出钱，换不成权，根本不能持久。

六爷和灯罩儿是打过架、见过混乱的人，电影中，他们在胡同里看见青年打架，有人用酒瓶砸头。灯罩儿说现在年轻人下手没轻没重，这就有点矫情了。这个国家的暴力史，从来都没有间断过，砖头、酒瓶又算得了什么。六爷他们成长于文革年代，武斗应该见过不少，那时真枪真刀上阵，酒瓶已算是相当文明。用这个来作为世风日下的口实，有点为赋新词强说愁了。

四

剧情最不通的地方，在于影片高潮。

简而言之，不守规矩的人守了规矩，最讲规矩的人破了规矩。

不务正业、整天瞎晃悠的老炮儿能够和省部级高官之子小飞产生交集，已经是极小极小概率的事件。而影片居然还安排双方有了一次茬架。

这架，当然是茬不起来的。

先看看几处剧情漏洞，既然是贪官，其本人和家人在现今反腐形势下要处处留心，不会选择寄送纸质银行对账单。更不可能草草保管，让女孩随便给带了出去。即使这种事出现，贪官也会有多种手段来逼迫老炮儿就范，而不会任由他的儿子选择和六爷茬架的方式。

制服六爷，对于贪官来说太过容易。而贪官的儿子，那个本来没有规矩不讲理的白头小子，也不会因为染黑了头发而懂了规矩。他不可能浪漫到选择与六爷茬架，一来六爷与他是两个世界的人，他不会认为对方有与他打交道的资格；二是茬架有输有赢，而事关他家生死存亡的大事由不得输的可能。

再看六爷呢，本来坚持不报警的六爷，却把银行对账单寄给了中纪委。或许在六爷心中，这算大是大非、好人坏人的大问题，必须走“报官”程序。这先暂且不论，小飞事先已经说好，如果茬架六爷胜了，账单任其处置；如果六爷输了，账单必须还回去。六爷虽然答应了，但在胜负未分之前，已经擅自对对账单进行了处理，这属于言而无信。

匪夷所思的是，一直强调规矩的六爷，最后自己亲手把规矩破了。

五

导演、编剧想让对立双方能凑在一起，直面一次，以完成对角色的塑造。为此舍弃剧情的合理性，这就属于典型的主题先行。

湖对岸那群人与六爷根本没有茬架的可能，但影片中，六爷还是忍着心脏的不适，穿着军呢大衣，举着军刀，悲壮而决绝的冲在要碎的冰上。他如同堂吉诃德一般，固执、坚定、义无反顾，向着现今冰冷的时代与阶层间的鸿沟举起了刀。

那是巨大的风车，旋转不停的风车，根本不会停。而六爷甚至不如堂吉诃德，他的刀还没有伸过去就已经倒下。

但影片就是要让六爷干一仗，哪怕不可能发生，也要和陌生的时代干一仗，和权钱阶层干一仗，不为别的，就为了吐一口憋屈，营造一种悲壮。

按照此前六爷找人借钱的世态炎凉来看，这次茬架是不会有几个人去的，即使伪造出各种借口。就算被骗到野湖，知道要茬架，旧日弟兄也多半会转身离去。所以理论上讲，六爷身后应该没什么人，最多四五人。电影保全了六爷的面子，一厢情愿的安排了大阵仗，使得六爷没有输掉阵势。而实际上，就算拿到比赛资格，六爷也会输得精光，一如堂吉诃德。

六

谈到主题先行，我想到一部文学作品，茅盾的《子夜》。

书中的吴老太爷从乡下来到上海，但上海的缤纷繁华竟使吴老太爷深受刺激而死。这无疑是过于荒诞，只因为作者想表现出封建传统与资本主义之间的巨大差距与矛盾，主题当前，情节就显得不那么重要。哪怕逻辑不通，也在所不惜。

而《老炮儿》想要表达的，正是前面提到过的两点，一是对人心不古的当下的不满；二是社会底层对于高高在上的权钱阶层的反抗。二者合二为一，构成四个字“以弱胜强”。

也正是“以弱胜强”，给予六爷悲剧意味。而“老炮儿”的充满光辉同时也充满不光辉的历史，也给了这个故事更多一层的悲剧感。

“没有规矩”的喟叹贯穿了全片，而这喟叹也正体现在两个方面，一方面时代越来越不讲规矩、没有底线；另一方面权钱阶层越来越不讲规矩、不可一世。六爷本人成为规矩、底层和旧时代的代表，影片主创和观众一起，借由他的“酒杯”浇了自己胸中的块垒。

别人说高官阶层惹不起，六爷不听；别人劝他孩子已经回来，别去茬架，六爷不听；别人劝他找些年轻人帮忙，六爷不听。所有合情合理的建议，六爷都没有采纳。他是明知山有虎，偏向虎山行。他是以卵击石的卵、螳臂当车的螳，他的弱小符合导演的意愿，不自量力的茬架在导演看来是其意义的完成。

这种傻劲，确实于当下所无。导演也为六爷安排了最为体面的死法，按照常理，他如果不中途倒下，便是撞到对岸的铁幕上，头破血流。

但六爷最终也没有以弱胜强，因为在过于悬殊的情况下，弱是胜不了强的。六爷是借力打力，如果没有寄给中纪委的信，一切胜利都无从谈起，六爷会败得如同臭虫一般。

这也就涉及到一个悖论，如果不涉及举报，那么六爷就会彻底失败，影片迎来极为负面的结局。如果想为他添一点光辉，为观众解解气，也给影片带来光明结尾，就需要引入举报情节。但这样一来，自行解决、言而有信的规矩也就随之被破，六爷自己毁了自己的江湖。

七

时代变了，这点在影片中体现得尤为明显。说话不喊人，没大没小，看热闹没人性，遇事自私不帮忙，这些六爷看不惯的事，观众也看不惯，六爷所训斥的话语，也是部分观众的心声。这也是影片能吸引大量中老年人群的原因。

六爷的口，说出了他们心中的话。对时代太多的不满，只是缺少个机会发泄出来。

那些胡同生活的样貌，骑个自行车走街串巷的日子，更是会引发很多人对过去的留恋。他们从面目模糊的六爷身上，依稀看到了曾经的自己。

谈到人与时代的对抗，会想到莫言《生死疲劳》中的蓝脸儿，在全民加入人民公社的形势下，蓝脸儿就是不入社，牵着自己的那头破驴，孤独而决绝的生活着。而《老炮儿》中的六爷也是孤独的，养着一只黑鹦鹉可怜的对他叫“六哥”。

六爷夸奖鹦鹉仁义，也影射出这个时代“人不如鸟”。可这只鸟，只是他自我陶醉、自我安慰的幻象，最后被人扔在地上，如同烂泥一般。

老炮儿终究没有蓝脸儿那么孤独，六爷不是一个人，只是同道中人越来越少。而看似与时代为敌的六爷，同时也是时代中人。他准备赴死之前，把保险单扔进“话匣子”的住处。上了人寿保险的人，不算傻得彻底。

那些世风日下的象征者——小混混们，被表现得过于脸谱化，显得做作。而小飞手拿《小李飞刀》也很不真实。先不论小飞有没有成为武侠小说爱好者的可能，即使他喜欢武侠小说，也应该在中学之前完成了全部阅读，二十多岁的年纪他不会再拿起原著。按我的理解，小飞拿着电子竞技杂志、汽车杂志、时尚杂志都比武侠小说要更合情理。

八

六爷，就是那只鸵鸟。

六爷他们活得憋屈，正如笼中的鸵鸟。在他们眼中，自己被囚禁着，越来越看不懂这个时代。在别人眼中，他们已经接近异类，成为不懂规则的稀有人群。

影片最后，鸵鸟跑了出来，在似乎不属于它的时代、似乎不属于它的世界狂奔起来，它要往何处去？

它逃离的了束缚吗？最后还是会被抓住，重新放入牢笼，六爷希望它能够逃出去，但在这逃不出去的地方，一直奔跑的下场就是劳累而死。

这是一出荒诞的象征，也算是一处妙笔。

冰湖上，六爷在蓄势之后，跑了起来。在那一瞬间，他想摆脱疾病的束缚，年龄的限制，世态的包围，地位的限定以及今不如昔的落魄。

于是，他跑了起来，成为那只鸵鸟。旧日荣光，年轻状态，曾经的身手，曾经的规矩，似乎在那一瞬间回光返照。但这挣脱并不容易，六爷奋力嘶吼，随后与嘶吼一起重重的砸在冰湖上。

影片最想表现的就是这一幕，以至于故事的完整性、合理性都没有考虑太多。与其说这部电影讲的是故事，不如说讲的是情绪。

在主题先行的《老炮儿》中，六爷与故事本身都是酒杯，而导演、编剧的块垒憋在心中，一憋很多年。

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