京剧脸谱类型及图谱（当代京剧脸谱艺术扛鼎之作--净面春秋）

2019年，经李孟明老师推荐，我有幸参与了《净面春秋——中国京剧脸谱百幅图范》一书的文字注释工作。对我来说，这是一次极为难得的观摩学习机会，因为这部书的绘图者，是我多年来极崇仰的程少岩先生。

程少岩先生是目前脸谱画界泰山北斗级的人物，这一点是世所公认的。我第一次见到程先生的作品是在2003年，那时我还在上大学，对于脸谱艺术也只是刚刚入门。有一天，我到图书馆查阅《中国京剧艺术》大型画册，在书中发现了程先生绘制的加盔饰髯口的脱胎脸谱，不由大受震撼——想不到世上居然有这么精美的脸谱作品。从此，我便开始留意搜集程先生的画稿，并自己揣测着程先生的绘谱技法进行了一系列临摹。这个过程使我受益匪浅，在此基础上，我根据个人理解，总结了程先生所绘脸谱的几个特点：

一是画技超群。程先生的脸谱作品，无论纸本还是脱胎，都异常“真实”——即完全按照真人的面貌制模取形。这种画法在脸谱画界并不多见，早先的脸谱画家，囿于美术修养、特别是素描基础的欠缺，制模取形一般比较随意，脸型结构、五官比例往往有所失真。就笔者所见，当时能够在这方面加以注意，且水平较高的，只有黎新、高荣奎等不多几位。时至今日，脸谱绘画者较之以往愈多，不少绘画者曾接受过西洋画技法的训练，于是便着意在制模取形方面下足功夫，以使作品更加精美肖真。程先生即是如此，而且绝对是当今水平最高的一位。他不但在面部结构上严苛以求、力取逼肖，即连头皮发茬、眼睑留边、耳廓阴影、唇下凹槽，都考虑周全、丝毫不苟。而且，他的作品，“正脸”、“左侧”、“右侧”、“三分侧”、“六分侧”等各种形式都有，不同的角度所反映出来五官结构是不同的，程先生恰恰都能够把握得十分精准，洵属难能。

二是神态如生。我和李孟明老师在欣赏程先生画作时，有一个共同的认识，就是程先生画眼睛极其讲究。眼睛是心灵的窗户，把眼睛画好了，才能出生韵、透精神。我的老师张金梁曾叮嘱我“转目视人”，画出来的脸谱，眼睛虽然是定死的，但要给观画者以交流感，不管站在任何角度，都觉得脸谱的眼睛在盯着自己，这才算是把脸谱从简单的图案摹绘升华成了艺术品。我虽践行师训，但探索多年都未得其法，直到研习了程先生的作品，才有所领悟。程先生画脸谱的眼睛，不是只画个囫囵黑珠子，而是通过套色、高光等等技法，画出眼珠的透明感和亮度；至于眼白，也不单纯使用白色，而是在白底上轻晕红蓝各色，使眼白部分呈现出“圆”、“凸”的立体感——这才叫“寸土必耕”！此外，程先生还时常变换眼珠的角度和方向，正面角色、严肃角色大多正视前方；反面角色、滑稽角色眼睛则或乜或斜；有的角色为了表示惊惧的心情，要画出双眼下视且内逗的形象；有的为了表示嬉笑的神态，则将眼形改变为细长弯曲……可以说，程先生在眼睛的绘画上所下的功夫，不是任何绘画者能做得到的；而取得的效果，也不是一般人能够达得到的。

三是谱式精准。画脸谱需要讲究技法，但是只有技法却不通理论，那就算是走了“歪门邪道”。现在有的脸谱绘画者，笔下功夫一流，画出的作品色彩艳丽、线条细腻，看上去十分精美，但却总让人觉得不对路子，这是什么原因呢？我曾就这个问题向吴钰璋老师请教，吴老师一语中的：“绣花枕头，净整‘花活’！”说白了，画得再“美”，脱离了“门道儿”，也是“此路不通”。这个“门道儿”，就是理论基础。脸谱看上去挺简单，但却十分讲究。我和李孟明老师都将《郝寿臣脸谱集》一书奉若“法典”，这部脸谱巨著极其难得地阐明了郝老勾画脸谱的理论和方法，给了我们探取脸谱深层奥妙的通途，让我们有效掌握了怎样鉴别脸谱“对”与“不对”、“好”与“不好”的基本原则；也让我们初步了解了如何将脸谱的美术性与舞台实用性有机结合，进一步辅助表演、刻画人物的关键方法。

我和李老师都十分坚信，程先生的绘画实践，也是建立在这种理论基础之上的。程先生本身就是行里出身，有着丰富的舞台经验，演戏勾脸，家常便饭。理论与实践的有机结合，使得程先生能够举一反三、触类旁通地正确理解何桂山、金秀山、黄润甫、钱金福、杨小楼、尚和玉、金少山、侯喜瑞，乃至裘盛戎、袁世海、景荣庆等一众前辈名伶的脸谱勾法，并十分精准地再现他们的风姿神采。所谓“下笔如有神”，莫过于此。

以上便是我对程先生的脸谱作品的几点粗浅认识。因我一直没有机会当面向程先生请教，这些认识难免片面、浅薄，程先生知之，当不罪我。

随着我对脸谱艺术的研究越来越深入，我心中产生了一个疑惑：为什么我所见到的程先生的作品，都是坊间私传？这样一位大家，为什么没有自己的作品集行于世？后来听朋友们说，程先生是个“完美主义者”，他似乎对自己的作品永远都不会满意，总是处在“试画”阶段——这大概是程先生的专著难于面世的一个主观方面的原因。

令我欣慰的是，2018年3月，程先生受邀到沈阳师范大学戏剧艺术学院承办的“京剧舞台脸谱艺术人才培训班”授课，随后，由张威院长主持，准备为程先生出版脸谱集。而李孟明老师和我，则负责分头为程先生的画作作注。

我因程先生的作品终于能够结集出版而由衷高兴，也以能与程先生、李老师两位业内顶尖级专家合作而感到荣幸万分。我想，作为一次脸谱画界及研究界的强强联合，这部著作将呈现给读者们一种怎样的文化盛宴？当见到书稿后，我除了为程先生更加精湛的艺术所折服外，也为组织方别出心裁的著书立意所感动。这部书，并不是“百科大全”式的大部头那样，只追求数量、崇尚猎奇，而不注重质量。相反地，该书体量适中，收录的脸谱以常见于舞台者居多。但是，这些脸谱，全部取自名家经典勾法，勾画极为严谨，堪称“标准舞台谱式”，对于指导演员如何学勾脸、勾好脸，具有“教科书式”的指导意义。在此之外，该书也收录了少量创意脸谱，展现了脸谱艺术在舞台以外的存在形式，丰富了书的内容，增添了趣味性和可读性。而我和李老师，也竭尽所知，尽可能简明扼要地对每个脸谱加以说明，使读者大致了解剧目、人物、谱式等方面的知识点，从而更加激发起对脸谱艺术的兴趣。

我们的合作非常顺利而愉快，2020年5月，承载着我们的心血和殷望的《净面春秋——中国京剧脸谱百幅图范》一书终于面世了。这部书的正式出版，是脸谱艺术在新时期薪火不绝、赓续传扬的有力证明，而脸谱——这门古老而独具魅力的国粹艺术，也必将以它那绚丽缤纷的色彩、那精美讲究的图案，以及不可取代的美学价值、史学价值发扬光大、永存人间！（江洵）