王宠小楷入门教程（王宠的老师蔡羽）

导语：蔡羽，明代文学家、书法家、书法理论家，“吴门十才子”之一。

在吴门书派的全盛时期，与祝允明、文徵明同辈的文艺翘楚中，除了唐寅这颗明星特别耀人眼目外，蔡羽也是一位不可忽视的人物。

尽管蔡羽在诗、文方面的造诣更受人注目些，但他在书法方面也有相当的造诣，主要是上溯二王，直追晋韵。

由于他又是“吴门四家”之一的王宠的老师，因此他对王宠早其书风的影响相当大。

《临解缙诗》局部

0114次落榜，64岁贡生

蔡羽，字九逵，自号林屋山人，又称左虚子，江苏吴县西山人。与著名的“吴门才子”祝允明、文徵明等人先后享誉世间。

蔡羽从小丧父，由母亲亲自教授读书。12岁自己能用笔写作文，是个不折不扣的神童。更大一点的时候，便把家里的书都读完了，后师从王鏊。乡试14次皆落第，嘉靖十三年64岁获贡生，授南京翰林院孔目。三年后退休回西山，卒于东蔡故居，享年七十一岁，葬于谷堆山祖墓，文徵明为其作有墓志铭。

蔡羽文章学先秦两汉，诗似“诗鬼”李贺，他自己曾说：“吾诗求出魏晋上，今乃为李贺耶!”自视甚高，有时候临兰亭十七帖，有人在旁边说他临得不像，他说：“不然，吾非临右军，吾乃教之。”著有《林屋》、《南馆》二集传世。

其所著《书说》，立论精辟，充满辩证法观点。他说：浑厚而英发，清新而淆括，散散漫漫而刚介劲拔，趋趋跄跄而优闲裕斡；疾者如脱，徐者如待。疏不容加，密不容遣，华不可凋，秃不可少，笔行而志自从，趣动而机不已。书体的千姿百态，通过其生动描绘，跃然纸上。

02《书说》论述古代书法的论文

蔡羽与文征明齐名，审美观亦相似。自言诗文不在秦汉以下，作书标榜超过王右军，虽有形骸放浪之嫌，但亦能管窥出他是明代中期书坛“古典主义”审美观忠实的践行者。

每个时代的艺术理论均是相互影响的，《书说》虽是书法文论，但从广义上看则属于文学范畴。加之蔡羽的书法也是践行“古典主义”审美观，《书说》撰写的特点亦是“复古”。所以，《书说》就是在这种背景下撰写而成的。

《书说》，既是一件珍贵的法书真迹，同时又是一篇论述古代书法的论文，主要论述“用笔”之道。这篇论文有以下两个方面的特点：

删繁就简，短小精悍：

《书说》全文共有674字，多针对用笔方法的问题，进行阐述。所论一针见血，可谓要言不烦。

形象喻知、批评到位：

传统书法文论中使用的批评方法主要有“形象喻知法、经验描述法、字如其人”等。

他提出的“断”与“连”、“虚”与“实”、“疾”与“徐”、“奇”与“正”、“疏”与“密”、“华”与“秃”，在用笔时经常遇到的各种对立因素的处理原则，富有哲学的思辩。他本人的书法，正锋浑融而富有变化，师法“二王”，又自出新意，以秃笔取劲，姿尽骨全。正好印证了他的理论。

蔡羽《书说》中大量篇幅涉及用笔的方法，用“形象喻知法”进行书法批评，既陈述又引用，如：“草备玄机，亦南风气；籀文三变，六像具存；虽云道艺，盖通神明；子云心画，类别正邪；中郎笔论，散怀恣情。……”这种批评方法的使用多象征意义。选取自然界的一种和多种物象，来比况书法的美感和书家的艺术风格。

这种批评方法多出现在宋代之前的书法文论中，如南朝袁昂的《古今书评》、唐代吕总的《续书评》等，宋以后鲜有使用，仅有米芾的《书评》、赵子昂的《评宋人十一家帖》、桂馥的《国朝隶品》、康有为的《广艺舟双楫·碑评》等文献，使用这种批评方法。诚然，这种批评方法使用的联想则有明显的个人倾向，缺少普遍的理论意义。至宋代，则很快被“经验描述法”所代替了。

03流媚多姿，遒美逸韵

蔡羽工诗词，善书法。书法工行书、 草书、 楷书。 常以秃笔作书，意趣独到。传世真迹甚少，所以更显珍贵。

蔡羽用笔提多于按，故笔画粗细相近。他没有以粗细的强烈对比来激励欣赏者，而是均衡如一地贯串在每一字中。提笔轻巧，费墨不多，一路潇洒。在急行中有时还来几个很舒展的行楷。这样的写法自然掀不起欣赏者的情感大波，却能让人从卷舒取舍似的大虚片云、寒塘雁迹之中感悟到了一种静远空灵。

他的点与线也极具特色，“点”如美目盼兮，生动跳跃，凡运用点，即使点数很多，都在蔡羽笔下化为不同形态、不同着落点。而“线”的延展也是蔡羽的一个重点，他的用线比较突然，通常的线条并不长，只是婉转而行，但到了某一处，却突然有一溜长线条落下来，有意的使线条的功能扩大化，以此来达到气度的展开和连贯。从整体上看，这类长线条并不为整篇增色，反而有脱离整体气氛而独树一帜之嫌，相比起来，“点”的运用比“线”的运用来得成功。

《临解缙诗》

此卷书法深得王羲之笔意，尤其得力于《集王圣教序》和《兰亭序》。笔势遒逸俊美，流媚多姿，宛转得势，结字清秀。

《游金陵诗》

书法结字古质，笔法精练。线条提顿之劲健及捺笔收峰殊类钟繇，呈现端严古朴、劲健遒美之意韵。蔡羽能在质地硬而滑的洒金笺纸上书写精丽小楷，足见其功力精深。

《书说》

气韵平和婉转，没有丝毫火暴气息，通篇流畅自如，犹如一条顺畅的情绪链，使人感到了他的轻松，点线圆和，透出灵气。从内容上可以看出他对书法创作有着自己的体会，提出了诸如“疏不容加，密不容遗，华不可凋，秃不可少”的美学见解。自己的笔墨写自己的文章，可谓得之于心而应之于手。

总之，明代蔡羽的《书说》言之有物，又是其原创书法文论，非当时那些抄纂拼凑的书法文论可比。

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