一切都是假象如梦幻泡影（眼前的一切皆是虚幻泡影）

我的日子是懒散的，疯狂的。 我向乞丐乞求面包， 我对富人施舍硬币。 用光线我穿过绣花针眼， 我把大门钥匙留给窃贼， 以白色我搽饰脸色的苍白。 by 茨维塔耶娃

世事何曾是绝对

无论是陈慧娴的《千千阙歌》，还是梅艳芳的《夕阳之歌》，以及李翊君的《风中的承诺》，我都记得不太清楚了，因为她们都在我的欢宴还没有开始的时候，消逝的无影无踪，浊世羁旅，忘记一个女人，尤其是与之距离遥远的忘记是多么容易啊。

许多年后，历经沧桑的陈慧娴曾有点矫饰的惋惜道，最爱自己的恐怕还是大自己八岁的初恋。事实上，梅艳芳便是那个被原生家庭羁绊无限家累，盛名璀璨的女星，但是这种嘻嘻哈哈貌似随和的女人不是我的欢喜，倒是《胭脂扣》里的如花不敢再瞧第二遍，她在二十多岁时吟唱《似水流年》仿佛宿命的箴言，“我怀念，怀念往年”......

至于天籁铁肺的李翊君，彼时，湾湾歌手除了杨庆煌《会有那么一天》，青蛙王子高凌风《燃烧吧，火鸟》多少弥补了青涩的迷惘，当然从李翊君身上寻迹找到了蔡琴，总算冲出了那些年孟庭苇声线的哀怨，柔润入心的蔡琴，开始很早以来的治愈。

蔡琴与杨德昌的婚姻，就可以断定她是个性情中人。国人的鞋子，合适不合适，只有自己知道，数十年的柏拉图婚姻，结束的时候，杨德昌表示毫无趣味，毫无眷恋，蔡琴却泪眼婆娑心如刀割。男人几乎全是口是心非的嘴上君子，生命那么复杂，我们瞧见的可能只是一个人一段情的一面，矫枉过正的一面。

讨论感情才是最无趣的事情，任何一样东西，只要是人与人之间的，到了需要讨论的境地，基本上毫无必要得失了。毋庸置疑，杨德昌在华语电影史上留下了最重要的痕迹，包括印象颇深的《牯岭街少年杀人事件》、《麻将》、《一一》等等，但其性格上的暗黑，大概除了蔡琴，我们这些喜欢脱离生活撇向电影胶片的局外人，没有多少发言权。

离经叛道的光芒，永远是相对于艺术而言，2001年香 港演唱会上，走出阴霾的蔡琴身心惧寂，叹息感言，该离的婚，离了，该开的刀，开了，该减的肥，减了。那时，年过四旬的蔡琴吟唱中转而消弭了浅表的忧伤，涅槃出了一种温暖的惆怅，万古愁的那种。

听歌与阅读类似，歌者与小说家各有各的深情，听者与阅读者也是心思不同。爱是什么呢？五月金黄麦穗波动的麦浪，东北风英姿飒爽摇撼香樟树的声响，多肉氤氲雾气缭绕的萌动......你轻浮地凝视着它们诸多心情，再去无限期待地瞧着某人。

林夕说过，总有人爱仇恨，没有人仇恨爱。童年一点快乐也没有的林夕，轻描淡写地把歌词排列得孤苦悲凉，他直言黄耀明就是他抑郁症的起源，这个世界里最美的吟唱都被他写进了歌词。所以杨千嬅懂得了“原来我非不快乐，只我一人未发觉。”不过深渊回眸的眼神太过诡秘，反而觉得杨千嬅平凡的决绝很亲切。

杨小姐吟唱的世界终归是个幻想，人生除了爱情，不一定比这更快乐，反而更喜欢彭浩翔《志明与春娇》里的杨千嬅，“有些事不用一个晚上都做完，我们又不赶时间” ，世间多的是寂寞和美好的邂逅，可是我们拼劲气力果腹，已经再没有余下的气力为爱疯狂了。

其实，大多数的我们，随时处于渴望攫取的欲念，对一切太贪婪，根本没有想要和爱情、和自己、和生活和解的意思，皮囊和灵魂早已似是而非，不再般配。

后来一直喜欢唱陈奕迅的《十年》，酷暑喉咙沙哑方才作罢，黄昏骑单车穿过雨幕的街道，同样的旋律，亦是中孝介的翻唱版，大雨滂沱，杀马特非主流过去不止一个十年了。

绘画：Tim Eitel