王勃有关滕王阁序的名句（王勃滕王阁序的名句）

前言

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这是王勃《滕王阁序》中的名句，化用了庾信《马射赋》:"落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色." 。

王勃把句中的意象换成了落霞孤鹜、秋水长天，意境转为开阔宏伟，颇有盛唐气象。青出于蓝而胜于蓝，是难得的妙句。

但《滕王阁序》并不是诗，而是一篇骈文。文章中的句子即使高妙，也并不一定都适合写在诗词中。

单说这两句，很少用在诗中。不过，在词中可以用到。

​一、诗的句法结构-上四下三

为什么说落霞秋水二句不适合用在诗中呢？这和诗的句子结构相关，也和诗的吟诵节奏相关。

七言的诗，大多是上四下三结构，例如：

玉露--凋伤--枫树林，

这两句来自于杜甫的《秋兴八首》，2-2-3的结构，也可以看作4-3结构。又如：

直北-关山-金鼓-振，征西-车马-羽书-驰。

这两句也来自于杜甫《秋兴八首》，这是2-2-2-1的结构，也是4-3结构。还有：

巫山--巫峡--气--萧森。

这种2-2-1-2的结构，也是4-3结构。

上面的三种，都属于上四下三结构，这是是七言诗最常见的结构。 当然也有例外，比如下面介绍的这一种。

二、诗的句法结构-上三下四

七言诗中，也有极少见的上三下四结构。即所谓的折腰句，例如秦韬玉的《贫女》：

蓬门--未识--绮罗--香，2--2--2--1

拟托--良媒--益--自伤。

谁爱--风流--高--格调，共怜--时世--俭--梳妆。

敢将--十指--夸--针巧，不把--双眉--斗--画长。

苦恨--年年--压--金线。2--2--1--2

为--他人-作--嫁衣裳。1--2--1--3

前边七句，都属于上三下三结构。最后一句“为他人-作嫁衣裳”可以看作上三下四结构。

这种上三下四的句式，被称为折腰句，南宋的韦居安在《梅磵诗话》中介绍 ：

七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。白乐天守吴门日，答客问杭州诗云：“

大屋檐--多装雁齿，小航船--亦画龙头。”

欧阳公诗云：“静爱竹--时来野寺，独寻春--偶到溪桥。”

上面举例的都是七言诗，这种上三下四的上下贯通的句子，在宋词中不多见，我们在王千秋 的《减字木兰花》中可以看到 ：

阴檐雪在。小雨廉纤寒又㬠（shài）。莫上危楼。楼迥空低雁更愁。 一杯浊酒。万事世间无不有。待早归田。欲买田无使鬼钱。

其中前面的三句七言句都是刚才说过的4-3结构。

小雨廉纤--㬠（shài）、楼迥空低--雁更愁、万事世间--无不有。

最后一句是比较罕见的3-4结构：

欲买田--无使鬼钱。

不过，这种结构的句子在阅读时，还是4-3的节奏，例如:

大屋檐多--装雁齿，小航船亦--画龙头。

静爱竹时--来野寺，独寻春偶--到溪桥。

欲买田无--使鬼钱。

而滕王阁序中的这两句明显与这种折腰句有区别，区别在哪里呢？

三、宋词中的折腰句

滕王阁序中的这两句很像宋词中的上三下四：

落霞与--孤鹜齐飞，秋水共--长天一色。

有好多人说这是5-2结构，也可以这样看：

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

但是在阅读的时候，按照3-4结构的节奏去读，更有顿挫之感。

这两个七言句，在结构上像宋词中的3-4结构。宋词中3-4节奏的七言句， 大多是一个3字句和一个4字句组合。

例如欧阳修的《锦香囊》

一寸相思无著处。甚夜长难度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。

真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。

其中4-3的七言句，有：

一寸相思--无著处 。真个此心--终难负。

3-4的七言句，如：

灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。

已交共、春茧缠绵。终不学、钿筝移柱。

词中3-4结构的七言句，前三个字被看作三字逗。古人是没有标点符号的，欧阳修的这三句，意思连贯，愿意看成七言句也行。

灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。终不学、钿筝移柱。

不过，这一句，和大多数词作中三字逗的用法一样：

已交共、春茧缠绵。

前三个字看作一个短语（三字逗），更为合适。我们看看词牌中使用三字逗的 3-4结构。

四、宋词中三字逗 与上三下四结构

《西河》这个词牌中，也有这种3-4结构的句子，我们看看周邦彦的这首《西河》：

长安道，潇洒西风时起。尘埃车马晚游行，霸陵烟水。乱鸦栖鸟夕阳中，参差霜树相倚。到此际，愁如苇。

冷落关河千里。追思唐汉昔繁华，断碑残记。未央宫阙已成灰，终南依旧浓翠。【对此景、无限愁思】。【绕天涯、秋蟾如水】。转使客情如醉。【算当时、万古雄名】，尽是作、后来人，凄凉事。

其中有三句是3-4结构的句子：

【对此景、无限愁思】。【绕天涯、秋蟾如水】。 【算当时、万古雄名】

仄仄仄　平仄平仄。　仄平平　平平平仄。　仄平平　仄仄平平。

在词牌中，这种3-4结构的七言句，很少像《锦香囊》、《西河》这样前后一起出现 。常常是上下两阕分开使用，

例如柳永的《昼夜乐》

洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。【对满目、乱花狂絮】。直恐好风光，尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，【更别有、系人心处】。一日不思量，也攒眉千度。

上下阙各有一句：

【更别有、系人心处】，【对满目、乱花狂絮】，

●◎◎　◎○⊙▲；◎◎◎　●⊙○▲。

五、王勃落霞秋水句，可以使用的词牌

那么王勃的这两句可以用在哪个词牌中呢？我们看看王勃这两句的平仄：

落霞与、孤鹜齐飞，秋水共、长天一色

仄平仄、平仄平平　，平仄仄、平平仄仄

其实，秋水共、长天一色 ，是可以用在上面《昼夜乐》这个词牌的，不过，需要用“色”这个字作用韵脚。《昼夜乐》中不能使用“落霞与、孤鹜齐飞”。

那么有哪些词牌可以同时用这两个句子呢？老街随便找了几个词牌，我们看一下。

1、渡江云

例如周邦彦的这首《渡江云》：

晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委屈到山家。涂香晕色，【盛粉饰、争作妍华】，【千万丝、陌头杨柳】，渐渐可藏鸦。

堪嗟。清江东注，画舸西流，指长安日下。【愁宴阑、风翻旗尾】 ，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，【傍水驿、深檥蒹葭】 。沈恨处、时时自剔灯花。

上下阙各有两句3-4结构，恰好一个平声结尾，一个仄声结尾。

上阕：

【盛粉饰、争作妍华】，◎◎◎　⊙●○△

【千万丝、陌头杨柳】，⊙●⊙　◎○⊙●　

下阕

【愁宴阑、风翻旗尾】⊙◎⊙　○○⊙●　

【傍水驿、深檥蒹葭】 ◎◎◎　⊙●○△。

上下两阕，平仄都和落霞秋水句相符，完全可以引用王勃的这两个名句

落霞与、孤鹜齐飞，◎◎◎　⊙●○△。

秋水共、长天一色， ⊙◎⊙　○○⊙●　

2、《应天长》

这首是柳永的《应天长》

残蝉渐绝。傍碧砌修梧，败叶微脱。风露凄清，正是登高时节。东篱霜乍结。绽金蕊、嫩香堪折。聚宴处，落帽风流，未饶前哲。

把酒与君说。恁好景佳辰，怎忍虚设。休效牛山，空对江天凝咽。尘劳无暂歇。遇良会、剩偷欢悦。歌声阕。杯兴方浓，莫便中辍。

上下两阕，也都有3-4结构的句子：

上阕两句：

绽金蕊、嫩香堪折。●⊙●，　◎○○▲。

聚宴处，落帽风流，◎●●，　◎●○○　。

下阕两句：

遇良会、剩偷欢悦。●⊙●　，●○○▲。

歌未阙，杯兴方浓。 ⊙●▲，　○●○○。

​熟悉格律的朋友，可以看出来，秋水共、长天一色，是不能用的，因为“一”是仄声。落霞与、孤鹜齐飞，可以用。

结束语

三字逗的3-4结构句式，在词牌中应用极多。钦定词谱记录了800多个词牌、2000多个词体，相信有不少词牌可以使用王勃的这两个句子。

老街估计，使用其中一句的词牌应该很多，但是两句都能同时使用的词牌就比较少了。

想把王勃落霞秋水句用在词牌中的朋友，可以记住《渡江云》词牌。在词中引用这两句，可以提高整首词的格调

@老街味道

如果作诗恰巧有一句 与古人一模一样 算不算抄袭呢？

八句格律诗中，颔联与颈联四句必须对仗，其要求是什么？

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