龙之介的电影（滨口龙介的电影魔法）

你肯定有一个怎么也填不上的缺口，只可惜我也没办法填上它，但是我和你有着一样的缺口，我们或许通过这个缺口依旧链接着彼此。为了告诉你，我来到这儿。

春节期间，闲来无事找电影看，偶然翻到了滨口龙介的电影《偶然与想象》，看之前，盯着这个题目想象了半天，还是安安静静坐了下来。因为我知道，好电影是要静静地看的。

说个题外话，这篇文章我原来的题目是《偶然与想象：好电影是要静静看的》，后来改为了《偶然与想象：关上门，魔法满地》，但是头条的特点是，题目大胆露骨阅读量才会相应提升，于是我绞尽脑汁，怎么让题目更不一样，还不脱离电影本身，于是《情感与欲望的切换》让我觉得更符合。因为电影本身的情节，也都脱离不了情感和欲望，就是在次次偶然中不断迸发想象，不断切换，直逼人性。

《偶然与想象》是由三个独立的故事组成，日本近几年喜欢拍一些短小精悍的电视剧，这部电影便有种三个电视剧拼凑的感觉。《魔法》、《开着的门》、《再来一次》各自独立，又有着相似之处。一个是自己导演的三角恋，一次没有成功却无心达到目的的诱惑，一个认错人而将错就错的重逢，每一个故事都切题“偶然与想象”。每一个场景都是最为简单的人物对话，大段大段甚至有点冗长的对话，在一个空间内，用对话不断推进情节向前发展。如果说第一个故事是简单的恋爱故事，第二个就有点意外了，第三个则彰显了温暖，于是艺术家们从对话中、从人物动作中、从镜头切换中，稳稳地踏着各自的主题前行。

“我能感觉到，我触碰到他的最深处，他也触碰到我的最深处。”

“就像魔法一样。”

……

“如果下次见面，我们的魔法消失了，那就随它去吧”

第一个故事，讲述了一次偶然的机会，Mekio得知闺蜜正在和自己前男友谈恋爱，送下闺蜜后，她径直跑去找前男友对峙。于是在冗长的闺蜜谈话后，又展开了一段冗长的与前男友的对话。而这段对话则是整个故事里最精彩的部分，男女主之间的对话中流动着情感上的隐忍、推拉和博弈，产生的爆发、冲突和回旋那么的自然和出彩，把年轻男女心里的千军万马都表现了出来。

其实我觉得很难去揣测她的心思。是属于自己的人被抢走的不甘心？还是试探式的欲擒故纵？还是犹犹豫豫想挽回？都是，又都不是。

戏剧性的是，Mekio和闺蜜约会时偶遇前男友，三人的关系摆在了桌面上，此时要么挑明，要么沉默。

这时Mekio展开了一段想象，她想象挑明关系后，闺蜜夺门而出，前男友随后追出去的场景，于是这种赔了夫人又折兵的结局让她迅速理清了思路，默不作声起身离去，她把爱情拱手让给了闺蜜和前男友。

我不知道你的人生里发生了什么

但如果你周围的人让你觉得自己一文不值

不妨勇敢反击

试图控制你时不妨大胆拒绝

去拥抱只有你自己知道的专属于自己的价值

因为只有做到这点我们才有可能在某个瞬间和某个人产生奇迹般的共鸣和共勉

它可能永远不会降临

但如果没有人做自己它就肯定不会发生

大门开闭，是公开和私密的界线。这个故事可以说，展示了大学教授的办公室一项默认的规则：老师的办公室尽量要打开门来以避免职权骚扰、性骚扰等事情的发生。而故事中，“大开”的门并不妨碍Q色以更为隐秘的方式出场。

被濑川教授挂科的男学生，怂恿他的同学兼炮友去勾引教授，而大龄已婚的女学生却是真心仰慕教授的。于是，她来到教授大门敞开的办公室里，朗读了教授写的小说中充满颜色的段落，并也跟教授坦白了自己录音陷害的企图。

教授守住了为人师表的底线，理智且坦然地和女人谈论她的困惑，但在最后也向其索要充满诱惑的读书的录音。后来女人发录音时出了差错，导致两个人的命运发生了转折：教授辞职，女人离婚。

导演滨口龙介在访谈中说，这个故事更像是私人领域和公共领域的博弈。门打开就是公共领域，门关上就是私人领域。当女人企图一次次关上房门时，教授都坚持住了底线，让房门大开。

房门大开就可以堂而皇之地探讨X的话题，当然也可以坦然、真诚地谈论任何话题，而这个细节也是教授让内心大开、坐怀不乱、表里如一的基础。教授这里有一段精彩的开悟，引导女人正视内心、探索内心。

而女人始终是仰慕教授的，如果说男友怂恿她引诱教授是为了报复，反倒不如说女人因此而有了一个借口或者助推力试图走近教授。只是对这对守住底线的男女来说，结局有些悲催了点。

有时我想知道我为什么会在这里

回头才发现这么多年来我好像什么也没做成

不过我还算是满意 这是我自己选的路

而且我也知道人不能贪婪

但 我无法再对某件事情充满热情了

我不知道该怎么办

时间 慢慢地摧毁了我

这个故事让电影女主角的年龄从《魔法》中的少女、《开着的门》中的少妇来到了中年妇女。

女主夏子从东京回到家乡参加高中同学聚会，为的是见自己十年前的心上人，当年假小子的她错过了惦记半生的女友。偶然中认错了人，而两人也阴差阳错都误以为对方是自己同学，手拉手回家喝茶才发现都认错了人。虽然认错人，但也能将错就错硬聊下去，聊到最后两人惺惺相惜，索性扮演对方认错的那个人，互相说出了心里话。

三个故事中，这一个是让我最感动最温暖的一个。中年人的善意、慷慨和随和，让我顿时理解她们之间友谊的真诚，本是陌生人却可以为彼此担任角色，最后小林说的那番话更是打动人心，生活在拧巴中的中年人，老公的离心，青春期孩子的不省心，家务的繁琐，自己被时间磨去热情、磨去活力的挫败感，那一瞬间都瓦解开去，最后的拥抱也让大结局完美落幕。

这部电影一开始让我看不进去，就是因为那漫长的人物对话，碎碎念的不停的聊天，但看下去才发现，每一段对话都更为深入地走向人物内心，更为有力地推动剧情发展。

细节决定成败，慢慢发现每一段对话都发生在一个恰好的空间，从封闭的车后座、下班后的办公室、工地附近的咖啡厅、隐秘的宿舍，来到打开大门的办公室这个转折点，自此之后的场景都切换到了明亮、公开的场所：一众同学聚会的地点、可以和邻居打招呼的马路边、明亮落地窗的别墅、高于喧嚣的车站立交桥……

以“偶然”为主题，在各种不可预期的尴尬、意外中，摩擦出美丽的时刻，让“偶然”给了想象机会。分段式的结构，轻盈又丰富，让这种小成本的电影呈现出一种莫名的高级感，自由随意、又看地舒服，想地深刻。滨口龙介启用的演员也非常了得，每段长长的对话，都让他们演绎地自然、到位，像身边闺蜜间的八卦、像男女朋友间的争吵、像师生间的探讨、像老同学间的久别重逢、像带点陌生感和客气感的知心交心。一个个长镜头，细腻又温柔。

人生是无数偶然的点组合成的必然之线，想象是每一个偶然的点拐出去的弯弯曲曲，我们面临的每个偶然的当下，都可能衍生很多想象。滨口龙介说，那些按部就班的生活以外的偶然才是人生。那么，如果没有这些偶然，我们的人生又会变得怎样？