宋仁宗在清平乐中的地位（精通音律的宋仁宗）

这两天，电视剧《清平乐》似乎挺火，我跟着家人断断续续看了两集。

正午阳光的电视剧精品很多，我看过《北平无战事》、《父母爱情》、《大江大河》，我个人对这几部电视剧评价很高。至于其他的《琅琊榜》、《欢乐颂》等等就看不下去了。

关于这部《清平乐》，老街看了前面两集的一部分，感觉像《甄嬛传》这种宫斗剧。令我有点失望，不过说宋仁宗的故事，不能不提到他的亲生母亲与刘娥的故事，这也可以理解。不过接下来的后宫故事，我就没了兴趣。

等这部电视剧首播完了，我准备找时间看一遍。我感兴趣的，是这部《清平乐》的服装与道具，精美程度令人叹为观止；另外，还有文学史上这些光芒四射的名字：韩琦、欧阳修、范仲淹、晏殊、苏轼....

一、精通音律的皇帝 赵祯

据说这部剧原先的名字叫做《孤城闭》，一看这三个字，就知道出自范仲淹的这首豪放词《渔家傲·秋思》：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

听到《孤城闭》这个名字，感觉应该写北宋名臣的故事，但是这部剧明显是以皇帝宋仁宗的生活为主线。这部似乎有点像宫斗剧的电视剧，为什么又改成了一个词牌的名字清平乐呢?

是因为皇帝喜欢诗词吗？

据《宋史·乐志》记载，宋仁宗赵祯通晓音律：

仁宗洞晓音律，每禁中度曲，以赐教坊，或命教坊使撰进，凡五十四曲，朝廷多用之。”

宋仁宗虽然精通音律，但是却没有传下了一首《清平乐》，倒是这些臣子们写了不少。下面挑选几首最有名的官员与他们《清平乐》，不知道这部电视剧里，这些人会不会都能出场。

二、富贵宰相 晏殊

晏殊自幼以神童出身，在整个宋朝有分量的词人中，他的官位最高，是真正的富贵宰相词人。在这部电视剧中请了“吕秀才”来扮演晏殊，导演的眼光真不错，喻恩泰这个演员选的真合适。

宋人吴处厚的《青箱杂记》中曾经说到：

晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙富贵曲云：”轴装曲谱金书字 ，树记花名玉篆牌。“公曰：”此乃乞儿相，未尝谙富贵者。“故公每吟咏富贵 ，不言金玉锦绣 ，而唯说其气象，若”楼台侧畔杨花过 ，帘幕中间燕子飞“。”梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风“之类是也。故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无“。

晏殊认为李庆孙的诗中富贵之语是”乞儿相“，只有不知道富贵的人，才去说什么金呀、玉呀，太俗。

真正懂得富贵、吟咏富贵的人，不会说这些”金玉锦绣 “的话，而是从描绘富贵人家的景物入手，例如：”梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风“之类。

因为穷人家没有这种景致，可见富贵人家与穷人家的视野与角度完全不同。

晏殊有好几首《清平乐》传世，其中这首流传最广：

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

三、古之伤心人 晏几道

清朝的词家冯煦在《宋六十一家词选》中说到：

淮海、小山，真古之伤心人也。

淮海是指秦少游，小山就是指晏殊的这个儿子：晏几道。晏几道是晏殊的儿子，他虽然没有继承了老爹做官的本事，但是填词上的才能与成就有青出于蓝的感觉。

他有十多首清平乐传世，其中这一首最为有名：《清平乐·留人不住》

留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

晏几道的这首词，和上面介绍的晏殊词风格完全一样，写的都是男女之情。这是大多数婉约词的特点，在情景交融之中，抒发男女之间的思念之情。

三、奉旨填词 柳三变

不知道，这部电视剧中，会不会给柳永几个镜头，假如有的话，也一定是会讲到这个故事。

柳永是当时的网红词人，传说“凡有井水处 即能歌柳词”。正是因为填词太有名，柳永反而受累于此。他的这首《鹤冲天》影响了仕途：

黄金榜上，偶失龙头望.明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧.才子词人，自是白衣卿相.烟花巷陌，依约丹青屏障.幸有意中人，堪寻访.且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。

这首词后来传到了宋仁宗的耳朵里，结尾这两句惹得宋仁宗不快：既然要把浮名换了浅斟低唱，那就别要浮名了，填词去吧。

传说倒霉的柳永找到晏殊想通一下门路，没想到受到了晏殊的嘲讽：

柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：‘针线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。（张舜民《画墁录》）

柳永也挺逗，于是自称“奉旨填词柳三变”，流连于市井青楼、花街柳巷，真得去填词去了。

柳永也有《清平乐》传世，可以有几个字残缺不全了：

繁华锦烂，已恨归期晚。翠减红稀莺似懒，特地柔肠欲断。

不堪尊酒频倾，恼人转转愁生。□□□□□□，多情争似无情。

四、醉翁之意不在酒 欧阳修

欧阳修曾在《醉翁亭记》中自称”醉翁之意不在酒，在乎山水之间也“。因为古文写得好， 欧阳修被后人评为唐宋八大家之一。

欧阳修除了诗文俱佳，填词也是一位好手。他也有《清平乐》：

小庭春老，碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕，携手绿丛含笑。

别来音信全乖，旧期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。

从晏殊词看到欧阳修词，会发现一个特点，他们的《清平乐》题材几乎一样，都是写男欢女爱。内容基本是花前月下的卿卿我我之后，男子不得已离开，从此二人天隔一方。然后女子开始回忆、相思与悔恨。

下面苏轼、王安石的《清平乐》 ，我们可以看到另一种风格。

五、句读不葺之诗尔 苏轼

宋仁宗嘉祐二年（1057年），苏洵带着二十一岁的苏轼，十九岁的苏辙赴京应试。当时的主考官正是文坛领袖欧阳修。 在欧阳修的提拔下，苏轼父子名震京师，宋仁宗也认为苏轼、苏辙兄弟有宰相之才：

昔仁宗策贤良，归喜甚，曰：‘吾今日又为子孙得太平宰相两人’。盖轼、辙也，（《耆旧续闻》 宋·陈鹄）

苏轼(1037—1101年),是豪放词的代表人物，他开拓了宋人”以诗为词“的道路，把诗言志的特点用到了填词上。因此被李清照笑话他的词是”句读不葺之诗尔“。

他的这首《清平乐 送述古赴南都》 ，完全和上面几首清平乐不同的风格：

清淮浊汴，更在江西岸。红旆到时黄叶乱，霜入梁王故苑。

秋原何处携壶，停骖访古踟蹰。双庙遗风尚在，漆园傲吏应无。

这里的送别，不是男女之间而是好友之间的分别。这种题材在苏轼以前，一般会用诗来表达，很少会在词中见到。

苏轼任杭州通判时，同僚与好友陈襄（字述古）移守南都（今河南商丘）。苏轼填词为好友送行，词中典故有梁苑中的名士司马相如和枚乘 、携壶的杜牧 、双庙祭奠的张巡和许远、漆园吏庄子。

不过这首词创作的时候（1074年），宋仁宗已经去世11年了。

六、 不可读也 王安石

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）也是宋仁宗时期的进士，他在仁宗庆历二年（1042年），登进士榜第四名，比起苏轼早了十多年。

嘉佑三年（1058年）王安石给宋仁宗上万言书《上仁宗皇帝言事书》，提出了他的改革变法大计，不过宋仁宗并没有采纳他的变法主张。等到宋仁宗去世6年以后，他的孙子宋神宗任命王安石为参知政事，开始了变法大业。

王安石几上几下，变法以失败告终，被罢相后隐居江宁。下面这首《清平乐》很像其辞官以后的风格。

云垂平野，掩映竹篱茅舍。阒寂幽居实潇洒，是处绿娇红冶。

丈夫运用堂堂，且莫五角六张。若有一卮芳酒，逍遥自在无妨。

不过王安石也被李清照所揶揄：

王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。《词论》

李清照说王安石和曾巩两位，做文章有西汉的水平，但是作一首小词，让人笑话，不可读也。

您觉得王安石的词不能读吗?

结束语

宋仁宗的时代，正是宋词发展的重要时期，也是婉约词占据主导地位，豪放词刚刚萌芽的时候。从柳永晏殊到秦观等人，婉约词大家层出不穷。

而豪放词，从范仲淹到苏轼、王安石等人，还是比较小众。不知道这个精通音律的宋仁宗赵祯喜欢哪一种风格，不过可以肯定的是，他一定也很反感柳永的”针线慵拈伴伊坐“。

结束时，录入老街自己的两首《清平乐》：

新词填就，漫有惊人句。窗外啼莺溪畔柳，恼乱东风依旧。衔杯聊复销魂，倚槛谁共黄昏。雨后佳人不在，梨花院落苔门。 ​​​ ​​​​

风帘燕语，拟挽春光住。叵耐昨霄天弄雨，小径梅残妆污。似花还似飞花，别离乱絮无涯。浅浅池塘萍迹，泠泠流水琵琶。 ​​​​

《清平乐》是学词人最常用的词牌之一，前片押四仄韵，后片押三平韵，不需要叶韵。

老街抛砖引玉，欢迎诗友们赐教。

@老街味道

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