边塞诗各时代特点（边塞诗太多读不懂）

从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争频仍，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

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边塞诗中常见的景物：秋月、雪山、大漠、孤城、边关、黄河、长云、雨雪、风沙；

边塞诗中常见的战事意象：金鼓、旌旗、烽火、长云、戈矛剑戟、飞箭走马 ；

边塞诗中常见的地名：轮台、 夜郎、天山、阴山、玉门关、关山、阳关、凉州、楼兰。

边塞诗中常见的乐器：羌笛、琵琶、胡笳、芦管、鼓、角。

补充常用来评价边塞诗意境的词语：

雄浑壮阔、萧瑟凄凉、苍凉荒寒、瑰丽雄壮、凄寒萧条、孤寂冷清肃杀悲凉等

抒发渴望建功立业、报效国家的豪情壮志

男儿何不带吴钩，收取关山五十州？请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯！

黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。

状写戍边将士的乡愁、家中思妇的别离之情

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

碛里征人三十万，一时回首月中看。

燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。

表现塞外生活的单调艰辛、连年征战的残酷

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

宣泄对黩武开边的不满、对苦乐不均的怨情

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。

惊叹描摹边塞雄奇壮丽的独特景观、风土人情

大漠孤烟直，长河落日圆。

大漠沙如雪，燕山月似钩。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

复杂：慷慨从戎和久戍思乡的矛盾,卫国激情和艰苦生活的矛盾,痛恨庸将和献身精神的矛盾但主旋律是爱国主义。

2

盛唐——边塞诗多抒写为国征战者死而无悔的壮志豪情。基调壮丽，明快、昂扬向上，但不回避战争的艰苦。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰誓不还。

中晚唐——国势开始衰微，昂扬向上中多了几分悲壮、悲凉、感伤。

碛里征人三十万，一时回首月中看。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

宋代——外侮不断，国难当头，尽管仍然洋溢着一股爱国热情，但更多的是报国无门的愤懑，归家无望的哀痛。与盛唐时相比不免更多一些凄厉，更多一些惆怅。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。

夸张

野云万里无城郭， 雨雪纷纷连大漠。（李颀）

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。（岑参）

对比

秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。（王翰）

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！（高适）

虚实

无数铃声遥过碛，应驼白练到安西。（张籍）

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。（高适）

用典

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山（王昌龄）

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军（高适）

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唐代边塞诗有一种典型的文化现象：以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、卫青、班超等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越。

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

十万汉军零落尽，独吹边曲向残阳。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

总之，边塞诗是唐代诗歌的主要题材 ，是唐诗中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分，值得我们去阅读、探究。

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