给毛泽东笔法起个名字（给毛泽东笔法起个名字）

《毛泽东书法的笔法精髓尽在这八笔书写中》

李奕明

草书与楷书、隶书的行笔方法是不一样的，打个比方，楷、隶是“探戈”，“一步一停留，三步一回头”；草书则是“芭蕾”，讲的是奔放、流畅，展收自如，旋转轻盈。毛泽东的书法以行草为主，行草中有大草之笔意，研究他的笔法，自然要按草书标准来。可以从很多角度入手，我这里采取一个笨方法，把毛泽东书法作品中造型独特的笔画挑选出来，一个个地单独进行研究。把这些特殊形状的笔画行笔方法搞清楚了，就能从整体上搞清他的行笔规律和方法。我挑出八种独特笔画形状，并给他们冠以如下形象名称。

1，宝剑锋。就是起笔尖，收笔粗。这种形状一般出现在字头上，在竖画中比较多，有时字头上的撇也采用。如《西江月井冈山》中“黄”字上边草头左边的一竖、”自”字头上的一撇；《沁园春.长沙》,“点”字头上的一竖、繁体“尽”字中间的一长竖、《清平乐.六盘山》(1961年9月版)中”西”字左边的一竖等，都是这样的形状。书写时都是起笔以笔尖切入，逐步加力下按，毫不犹豫，一次到位，收笔一般不再提笔,须连笔书写下一笔画的,直接使转。以”西”字为例，当第一笔写完上边一横以后，再写左边一竖时，将笔锋调整到最佳状态，以笔尖入纸，逐渐加力，按笔下行到底，一把锋尖朝上的锋利宝剑豁然屹立，到此还没有结束，还有一横要接着写，于是调整笔尖前进方向，使转回笔，向着右上方前进。这个字最生动之处，就是左边的宝剑锋。

2，拇指肚。就是写出的形状像翘起的大拇指，有指尖，有指肚。写成这种形状的笔画有竖画也有横画。如《西江月.井冈山》中繁体“报”头上的“十”横竖都成拇指肚状。还有《采桑子.重阳》中的”分”字起笔的那一撇,《清平乐.将桂战争》中的“向”字头上一撇、草书”忙”字右边“人”的一撇、《七律.长征》(1962年1月12日版)”索”字头上一竖以及1950年前后毛泽东签名“毛”字上边那一撇，等等。这种笔画形状的写法，基本上都是起笔笔尖切入出锋，然后立即重按，再迅速提起收笔形成的。

3，扁豆角。就是写出的笔画形状像豆角,中间月芽形,大多两头有尖楴，也有只一头有尖楴的。《七律.长征》（1961年2月14日版）中的繁体“闲”字左边的一竖、“暖”字左边一竖、《七绝.为李进同志题所摄庐山仙人洞照》中“仍”的人字旁中的一竖，还有《满江红.和郭沫若》（1963年1月24日版）中“球”字左边王字旁上边的一横、（1963年2月5日版）中的“风”字左边的一撇。最典型的是《七律.长征》(1962年4月20日版)中繁体”闲”字左边的一竖。曾有专家研究，说毛泽东在写这一竖时，行笔中有几提几按。我以为不一定有那么多，但至少有4提2按。第一个提按过程：提笔以笔尖入纸，迅速向右下方按笔加力，行笔到最宽处；第二个提按过程：从最宽处修正笔的运行方向，垂直向下，略略提笔下行，再略按笔，形成第二处最宽点；第三个是两提过程：从第二处最宽点，提笔垂直下行至最窄处，住笔，再提笔内收出锋。

4，浪峰谷。就是把笔画写成有峰有谷的波浪。最典型的是《清平乐.六盘山》(1961年9月版)中的繁体”汉”字左边的三点水，还有“缚”字左边的绞丝，等。以“汉”字三点水写法为例：其形状如两个大小不等的括号，起笔是从上边“好”字最后一笔，笔断意连下来的。书写时，要提笔从空中画弧入纸，控笔轻按，画好第一个小弧，然后轻提下行，笔断意连，再控笔轻按，小弧度行笔到底，完成第二个长弧号。书写过程一定要迅速、连贯完成。这一笔画如果写得好，会给这个字大大增色，如果写不好，画虎不成反类犬。写好这一笔，说起来容易，写起来极难。这一笔最能考验一个书法家的水平。到目前为止，我还没有看到一个毛体书法家把这一笔写到位的。

5，S藤。就是有意将笔画按需要扭曲，写成藤条缠绕摆动状。这个方法如果使用得好，可以增加作品画面的变化，产生动态感。如《西江月.井冈山》中的“围”和“困”字左边那一竖的写法，已经打破了常规行笔方法，将这两个字写得如此特别有动感。这只有具有天才头脑的人，才会想到把字写成这种形状。先看“围”字左边那一竖，外张起笔，先按后提，行笔都很轻，几乎一气呵成，把一竖写成一个反“S”；再看“困”字左边的一竖，这次改变方向，内按起笔，先稍稍左外拉出，然后，立即转向右下方行笔，至三分之二处，提笔，再向左外拓展，下按住笔，把这一竖写成正“S”。一反一正，相得益彰，为整幅作品大增光彩。如此写法，毛泽东是千古一人。我们再来看《满江红.和郭沫若》（1963年1月9日版），这幅作品是写给周恩来的，作品一开头“书赠恩来”中的“来”字，与“恩”字连笔而下，行笔迅捷，一笔到底，至少有6处提按、8次使转，写得极其潇洒奔放，如古藤缠枝。还有他签名时常写的草书“泽”以及草书繁体“汉”的右下部分的盘绕笔画，如惊蛇入草，令人惊叹。这些盘绕笔画的书写，需要很强的控笔能力，始终保持以中锋笔尖运动，力道均匀，不能抖，不能散。

6，镰刀头。就是把笔画写得像镰刀头一样，基本特点是头部宽，下部窄，中间打个弯。如《清平乐.将桂战争》(常见版)中的”片”字右下边那一竖，毛泽东几乎是将笔侧锋砸下去，然后立即提笔往左下方一带，给人一种力贯千钧的感觉。这是一个正镰刀头。还有一种倒镰刀头，如《采桑子.重阳》中的“分”字右边的一点，毛泽东中锋笔尖入纸，逐渐加力下按，向右下方行笔，到达最宽处，提笔向左下方一带，一个倒镰刀头就形成了。这个“分”字也就因为有了这个倒镰刀头而生动起来。

7，钓鱼钩。钓鱼钩一般有钩，还有栓线的把。我们来看《采桑子.重阳》中的“不似春光”中的“光”字最后一笔那个竖弯钩。毛泽东在写完“光”字下部左边一撇后，将笔头提起，在空中运笔，顺势轻轻落笔，起个下弧头，便迅速逐渐按笔加力，向右下方行笔，到达最低点的时候，转锋往右上方一挑。打个比方，就像我们拉下一根有韧度的树枝条，使劲拉到最低点，然后一撒手，枝条便“崩”的一声弹上去了。这一笔前边起的那个下弧头，就像钓鱼钩的一个栓线把，没有这个把，或者大了小了，就找不到感觉了，这虽然是个细微处，但却很不好写，要慢慢琢磨，反复练习。毛泽东在草书“竖弯勾”这一笔画时，常常这样写，如“党”字、‘儿’字等，显得独特而又流畅。

8，龙头杖。顾名思义，像龙头拐杖一样。只看两个字：一是《西江月.井冈山》中”动”字右边一撇。这一笔写得非常有特点，也很有张力。先从下方起笔，逆向向右上方行笔，然后住笔沿原笔轨迹，下按向左下方行笔，至起笔处，调整方向，向下方行笔，至底部左右两笔画平行线处，提笔左下一拉。你看这一笔的头部是不是像个龙头？整笔连在一起，极像一只龙头拐杖。这是仰头拐，还有“低头拐”，如《清平乐.六盘山》中“天”字右边一捺，下括号起头，下按向右下方行笔，然后顿笔一挑，仔细一看，不就是个低头的龙头杖吗？