柏辽兹属于浪漫主义时期作曲家吗（早期浪漫主义法国音乐家）

今天我们来介绍一位早期浪漫主义音乐的代表人物：法国作曲家柏辽兹

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海克托·柏辽兹（Hector Berlioz，1803-1869）是法国早期浪漫主义音乐的代表人物。作为一名作曲家、评论家、指挥家和浪漫主义标题交响曲的创立者，他一生都为他的创新而不息地奋斗着。他的天才直到20世纪才被人们充分地认识。

他出生于一个医生家庭，自幼喜爱法语和拉丁文学以及地理游记类的书籍，尤其喜欢古罗马诗人维吉尔的诗歌，他从未学过钢琴，只是学过一点长笛和吉他。

1821年他来到巴黎进入医科大学，但是他最终仍然决定放弃医学而从事音乐。1826年他进入巴黎音乐学院，在曾为法国大革命写过作品的勒絮尔班上学作曲。

1830年因一首康塔塔而获罗马大奖，但是真正有创新的作品是这年春天创作的《幻想交响曲》。这部作品标志着浪漫主义标题交响曲的诞生。

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《幻想交响曲》受到贝多芬的《田园交响曲》的很大影响。除了标题的使用，柏辽兹也用了五个乐章，此外，慢板乐章的田园气息也很相似。

这是一部有文学标题的、浪漫主义的和带有自传性的作品，它的副标题是一个艺术家的生活片断，五个乐章的情节线索通过比较详细的文字标题提供给听众。

尽管如此，作者后来也承认，如果这部作品在音乐会上单独演奏，标题便不必让听众知道，因为他希望这部作品能“不从它的戏剧目的，而从它的音乐本身表现出它的趣味。”和18世纪的前辈库普兰或拉莫一样，柏辽兹天生倾向于音乐的描绘性。这是一部没有台词的音乐戏剧。

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主要形式上的特点是第一乐章的主部主题(也叫固定乐思，代表交响曲的主人公为之倾倒的那个女人)在其它四个乐章中的贯穿和再现。这部作品的真正创新存在于它的音乐之中。

作品的统一不仅依靠固定乐思的再现，而且依靠贯穿在五个乐章中的戏剧思想的有机发展(他在继承贝多芬交响乐传统的基础上，根据内容的需要对古典的结构框架作了大胆的突破)。

柏辽兹独创性的一个突出方面是配器。全曲到处充满生动的听觉想象和管弦乐音响上的发明，如第三乐章中四个定音鼓对远方雷声的描绘和末乐章小提琴弓杆敲弦表现地狱骷骸碰撞的声音。

他在对新的音色等表现手段上的探索影响了里夏德·施特劳斯和德彪西等后世作曲家。

- 配音 -

樊子慕

- 文字 -

潘洁

- 策划 -

王波、王丰、周宛鹿、李泽召、薛泽旭

- 编辑 -

张娴、潘娴、郭周帆、徐君宜、张玉

- 排版 -

林胜洁