白凯南年代秀（白凯南煽情还靠卖惨）
2010年，贾玲和白凯南的《大话捧逗》登上春晚，一夜成名。白凯南的长相很有喜感，尤其是那两根“八字眉”，自带笑点，太“囧”了！
如今，贾玲、白凯南二人鲜有合作，贾玲在娱乐圈里面经过摸爬滚打，摸索出了一套属于自己的喜剧表演路子，而且人气和口碑都不错；反观白凯南，离“喜剧”二字似乎越来越远，而是走上了苦情的道路。
《欢乐喜剧人》中白凯南的作品《欢乐怪咖秀》，前半段“动次打次”、舞台上跳舞、撒亮片，咋咋呼呼，接下来在舞台上“洗头”整蛊自己卖惨，最后画成小丑讲述自己的心酸，使用煽情的手段来调动观众的情绪。
可观众不买账，甚至评论“ 没啥意思，全程尴尬，自娱自乐。”“贾玲那个纪念母亲的我觉得可以，但是我不喜欢那些强行拉高度强行煽情的”。
郭德纲委婉地对白凯南说：“你要是有时间，你愿意的话找我，咱们聊聊。你上我们家找我，把脸洗了去，我们家孩子小，看不了这个。”
白凯南演的小丑，看着确实很惨，但是没有让人感动。为什么会这样呢？煽情可以，但是不能硬煽。前面闹腾，后面突然转折来个煽情，没有一个情感的铺垫，只有硬煽情，就想感动观众，结果是既突兀又尴尬。
白凯南在表演结束后坦言“我不是个好演员，我只能靠真情实感带动我自己。”
他这就是只顾自嗨，而对观众而言，他的煽情更像是拿着拳头捶观众的心，一边锤还一边吆喝“痛不痛？这还不痛？快点哭！”
主持人问贾玲：“你已经找到让观众笑的套路了吗？”
贾玲说：“我的套路就是真诚，发自内心的真诚。”
贾玲创立公司后的第一部作品是《你好！李焕英》。李焕英就是贾玲母亲的名字，贾玲曾坦言她最大的遗憾就是母亲不在了，自己再也没法孝顺她，母亲再也看不到她现在过得很好的样子。
贾玲这个作品也煽情，但不是刻意去煽情。情感铺垫都体现在细节处，观众有代入感，自然而然地想看下去。并且巧妙的运用了“穿越”的表现手法，和已逝的母亲对话：
“妈，那件绿色的皮衣我也给你买了。”“妈知道”
“妈，我现在是喜剧演员，好多好多人喜欢我。”“妈知道。”
“妈，我好想你。”
在表演中贾玲没有卖力的表演和浮夸的表情，而是一个又一个的包袱，让观众看起来很舒心。
情感铺垫到位，故事连贯，形式新颖。在小品的后半段，贾玲站在舞台上没有台词，真情流露，观众也跟着落泪。
岳云鹏在后台评价“没有去挠观众，也没有去抓观众，而是慢慢的刺观众的心。”
好的作品，不能“自嗨”，如果只顾感动自己，却忽略了观众的感受，就不是喜剧，而是闹剧了。
《演员请就位》中朗悦婷和牛俊峰出演《海洋天堂》，朗悦婷饰演的姐姐确诊肝癌，时日无多的她急于教会智障弟弟基本的生存技能。
凯歌导演导戏：“在我们剧本中说弟弟抓狂了，撕月份牌，姐姐去制止，朗月婷你上去抱住他，这样的情形，你可能看过一百次甚至更多，我建议你让他去发疯，而你根本就不去劝他。恰恰相反，倘若我们变成姐姐在这里一张一张地撕，可是他跟在后边，一张一张地捡起来，是不是会比较感动，姐弟俩都各要有一次抓狂。”
最终呈现的效果是：弟弟抓狂，姐姐压根不去制止，而是任其慢慢平静。尤其姐姐撕日历后，弟弟把日历一张张捡起来贴回玻璃上的设计，堪称妙笔。
一个有智力障碍的少年，用自己笨拙的方式，回应了姐姐的爱与苦心，达到了情感上的高潮。整场戏看下来完整、舒服、真实。
陈凯歌评价：电影是细节的艺术，细节的力量无与伦比，当牛骏峰往玻璃上贴日历的时候，我完全读懂了他的内心，这个细节的力量多么大。 但是所有细节的具体指向，并不是细节本身，而是高于细节的那一点东西，当这一点东西出现的时候，感动就发生了。
被指点过的牛骏峰，当即表示：陈凯歌是中国最会调教演员的导演。
《演员请就位》中朱颜曼滋、陈翔的作品《后来的我们》，片段中朱颜曼滋的演技无可挑剔，但就是觉得差了点什么。赵薇与陈凯歌的点评道出了其中的原因。
赵薇肯定了朱颜曼滋的演技，但是在这段表演中，过于去通过演技展露了。
陈凯歌直言“我看了不感动”。演的太满了，没有给自己的表演留下让观众自己去体会的余地。倘若能用更质朴的方法，不使劲的去演这段戏，效果可能会更好。
表演之所以动人，就因为真实了，观众才能产生“共情”，将自己代入角色中，不自觉想起自己类似的经历。
《妖猫传》中，一个场景是白居易身着玄衣，伫立在大雪中凝思。
当时影视城一直不下雪，后来有一天突然下雪了，剧组就赶紧把饰演白居易的黄轩喊来。
黄轩问陈凯歌：怎么演？
陈凯歌说：不用演，你就站在雪地里吧。
于是陈凯歌在监视器后头，不做任何指示，看着黄轩在漫天大雪中站了45分钟，直到须发皆白。
不必太多动作言辞，白居易的疯魔、痴念，尽在不言中，此处无声胜有声。
另一个场景：杨玉环要喝下说着要与自己“生生世世永不分离”的玄宗赐的毒酒，多么的悲伤。
但是陈凯歌要求张榕容，要表现得更加平静、更加隐忍。
凯歌导演说“越平静，越没有任何流露，越动人。一动，人物就太“实”。
哀莫大于心死，悲莫过于无声。最终出来的效果如何？朴实无华，但足以动人。
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