电影节光影盛事 电影节光影复乐园

2020年因为疫情的阻断，我仅能从朋友圈里窥见上影节的点滴，看着影迷朋友们分享的电影节轶事，我仿佛也置身于其中成为这场“狂欢派对”的一份子。在朋友圈和群聊中再现的熟悉场景把我拉回过去。

2018年，我刚参加完高考不久，就坐了两个半小时飞机飞到上海，为期十天的上影节之旅让我收获颇丰：不仅逛遍了上海城区的影院，还收获了一群志同道合的朋友。2019年再次奔赴电影节时，久违的朋友相言甚欢，仿佛昨日才刚刚分别，纵使我们的生活并无交集，但灵魂却相互交织。

电影节就是这样的存在，它告诉我们：

即使在这个娱乐方式日渐多元化的今天，我们这些钟爱旧时代的人也未被抛弃。虽然更多人爱这时代里的新鲜血液， 但也有这样一些人与我们有着同样的热爱。

看电影的人很多，但热爱它的很很少，大多数人都只把电影当做茶余饭后的消遣，只有少部分人为它疯狂。

很多人说电影已死，但它却还一直存活在不同的载体之中，以各种方式存在，人们可以通过手机，电脑，电视等媒介去观看电影，我们看电影的途径愈发便捷，费里尼口中的那个“打扮好自己去看电影的时代”仿佛已渐行渐远。在这个时代里电影节是另类的存在。

而在电影节，电影放映结束观众鼓掌欢呼，有人迟迟不愿离去，电影在这里宛如圣物，寄托着观众的共同与我们分享着从银幕那一端传递而来的感动。

巴赞说：“死亡是时间的胜利。”在这里电影战胜了死亡，银幕中的微光就是救赎。

在银幕的另一端，我认识了沟口健二，第一次，银幕的边框消失了，我的心随着安寿消失在涟漪之中。

第一次，目睹着露露的回眸打开了人性的潘多拉的魔盒，帕布斯特的镜头下我看到了爱与毁灭。

第一次，在影院里看到人类由爬行到站立，窥见穿越极光后永恒的宇宙，《2001太空漫游》里藏着一种对人类终极奥义的设想。

还有2018年90高寿的瓦尔达在银幕背后为上影节的影迷观众送上祝福，新片《脸庞，村庄》让我们感叹她可爱的灵魂的同时，也为戈达尔的闭门不见而感到惋惜。

瓦尔达奶奶嘴上骂他混蛋，眼泪却也止不住地流下来。一代人终将老去，他们的电影却永远年轻，“法国新浪潮”已经被封存在史册中，但他们的“新浪潮”却激励着年轻的电影人掀起更多新的“浪潮”。

巴赞说：“电影技术的每一次进步都应当使其越来越接近本源。”而“完美复刻外部世界”正是电影原始的本真，塔可夫斯基说：“从夏娃偷吃智慧树上的苹果的那一刻开始，人类注定为追求真理而奋斗不息。”

电影的发展过程就是寻找外部现实世界的真理，在大师镜头下真理世界早已自成一派，上影节的光影之旅中我随安哲穿越无法抖落的《时光之尘》在《第七封印》被揭开时随着死神起舞；

《白日美人》透过墙上的小孔，看到烈火般的爱欲；

阿莫多瓦纪念他的《痛苦与荣耀》；

吉娜罗兰兹在《首演之夜》里释放她歇斯底里的疯狂；

山田洋次用《寅次郎》的一生书写他的喜剧传奇……

两届上影节中我看了五十多部电影，大多是是“向大师致敬”和“4k修复”单元，几乎每一部都是一次灵魂的摆渡，过去的时光涌现，仿佛这些电影越过时间的洪流与我相见。

只要还有这样的电影节在，电影就不会死去。

近年来电影节和各种艺术电影、独立电影展映越来越多，在其他人看来无足轻重的活动，演变为开票即售罄的狂欢派对，越来越多的人奔赴这场旅程，电影节是很多人梦的延续也是很多人梦的开始。有许多像我这样的学生愿意忍受物质亏空，用电影充实灵魂。

电影节是万千影迷朝圣，也是对被物欲社会放逐灵魂的拯救。电影节让封存在过去的时光得以重现，我再次沉浸在逝去的时间里，那一刻我拥有了喧嚣与浮华中的宁静，沉醉在电影节的时光是我的复乐园。

文章作者：莫扎特仑苏

凭一口气，点一盏灯

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