你好李焕英拍摄时大哭（李焕英里的父亲戏份只有几分钟）

先说评价：

这是一部用心去拍的、值得去看的好电影。

《你好，李焕英》刷屏网络，实至名归。

它最大的优势，在我看来，就是“共情”。

每一个典型的中国式家庭，在每一个当儿女的心里，都有一个为家默默付出的老妈，一个勤劳朴实的老爸，一个被呵护着的、没心没肺的自己。

当你有心有肺的时候，会看到，父母原来这么老了，父母的青春在你的记忆里一团模糊，无论如何用力，都抓握不到飞速离去的时光。

2014年的春晚，一曲《时间都去哪儿了》，让人哭成狗。

这种家庭亲情，实在太能引起共鸣了。

人活在时间胶囊里，唯一能对抗衰老的，就是传承生命。

所以，父母的心总是很矛盾的，既望子成龙、望女成凤，又不希望他（她）太劳累，太辛苦，到最后凝结成一句：

健康快乐就好。

在这部电影里，我看到了一个典型的母亲，当然，也有一个典型的父亲。

存在感很低的父亲。

镜头中，一共出现了两次。

第一次在贾晓玲“金榜题名答谢宴”上，出现了几秒钟，在跳舞，没有露脸；

第二次在李焕英宣布结婚之后，由乔杉扮演，出场时间终于可以用分钟计了。

母女的感情浓墨重彩，父女的感情没有涉及。

这不是在批评电影。

我很欣赏这部电影。只是在陈述一个事实。

可能在这部电影里，父女情不是重点，不用着墨太多。

但可以作为一个由头，引起我们的思考。

有多少父亲，在儿女的成长之中，是缺失的？

不说“留守儿童”，只说最普通、普遍的家庭。

父亲在一般的观念里，负责的是“赚钱养家”，工作压力成为离开家庭最大的原因（或者借口）。

记得我看《返老还童》（好像是这部剧，时间久远，记不太清了），就很不理解，男主居然可以在有了孩子的情况下，离开家庭，骑着机车，走上了流浪之路。

或许，在编剧心中，男人的角色，就应该在路上？

有一副很传神的画，母女在同一艘船上，父亲与母亲共同划桨，象征共同支撑家庭，但他却在倒影里面，女儿孤独地坐在一边。

这就是“假性单亲家庭”。

父亲虽然存在，可能为家作了很大贡献，但是在陪伴、教育或者表达爱意上，可能远远不如母亲。

所以，母爱常常是宽容的、绵长的，而父爱，却是无言的、沉默的。

而且，在影视片中，对于怎么表现父亲这个角色，除了专门反映这些内容的片子，其他的表现并不太好。

比如，一度热播的各种家庭剧，像《咱们结婚吧》等等，只要是存在“岳父”类似的角色，基本上是老实厚道和稀泥的，没有什么存在感，一般都是母亲、女儿、婆媳的戏。

这成了关于父亲的一个编剧模式。

如何把父亲的爱，在笑声与泪水、和谐与矛盾中淋漓尽致表现出来，这对编剧的要求很高，或者，现实中，这样的亲子关系也很少。

或许，我们从乡土社会中走来，父亲的定位，在传统与现代之间摇摆，总是不好把握吧。

《今天我们怎样做父亲：梁启超谈家庭教育》这本书里，有封信这样说：

这信上讲了好些悲观的话，你们别要以为我心境不好，我现在讲学正讲得起劲哩，每星期有五天讲演，其余办的事，也兴会淋漓。我总是抱着“有一天做一天”的主 义（不是“得过且过”，却是“得做且做”），所以一样的活泼、愉快。

这是一种平等的说话方式。

或许，父亲的回归，除了多回家吃饭、多陪伴之外，剔除掉多余的，与传统有关的那些身份，好好说话，对家人平等相待，情况会有些改观吧。