各词牌名都有什么特点（常用词牌创作指要）

一、词牌概况 喝火令，词牌名，始于宋代，流行于清代调见《琴趣外篇》载北宋著名文学家黄庭坚词，以其《喝火令·见晚情如旧》为正体，以清初康熙年间词坛领袖陈维崧的《喝火令·偶忆》、乾隆年间著名小说家吴敬梓的《喝火令·题刺绣图》等为代表此调虽有别体，但实不足法，我来为大家科普一下关于各词牌名都有什么特点?以下内容希望对你有帮助!

各词牌名都有什么特点

喝火令

一、词牌概况

喝火令，词牌名，始于宋代，流行于清代。调见《琴趣外篇》载北宋著名文学家黄庭坚词，以其《喝火令·见晚情如旧》为正体，以清初康熙年间词坛领袖陈维崧的《喝火令·偶忆》、乾隆年间著名小说家吴敬梓的《喝火令·题刺绣图》等为代表。此调虽有别体，但实不足法。

喝火令是宋词十七令（翻香令、倾杯令、珍珠令、鼓笛令、探春令、玉梅令、喝火令、解佩令、唐多令、破字令、折花令、留春令、风蝶令、折桂令、梁州令、惜春令、锯解令）之一。“令”是唐宋杂曲的一种体制。它源自酒令，多以流行小曲充之。“喝火”是安徽庐江传说，南唐状元伍乔为追求心仪女子，按照女子的要求喝下带火的烧酒，成就其终身良缘。喝火令调名本意，即以令曲的形式歌咏喝下带火烧酒以求偶的风情逸事。

二、格律说明

定格：双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。黄词后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。

三、词谱格式

定格：（钦定词谱）

仄仄平平仄，平平仄仄平。

见晚情如旧，交疏分已深。

仄平平仄仄平平。

舞时歌处动人心。

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

烟水数年魂梦，无处可追寻。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

昨夜灯前见，重题汉上襟。

仄平平仄仄平平。

便愁云雨又难禁。

仄仄平平，仄仄仄平平。

晓也星稀，晓也月西沈。

仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。

晓也雁行低度，不会寄芳音。

注：（1）“平”表示填平声字，“仄”表示填仄声字，句末加粗字为韵脚。（2）写作特点与要求，祥见“其他说明”。

四、典范例词

喝火令 · 见晚情如旧

作者：黄庭坚（宋）

见晚情如旧，交疏分已深。

舞时歌处动人心。

烟水数年魂梦，无处可追寻。

昨夜灯前见，重题汉上襟。

便愁云雨又难寻。

晓也星稀，晓也月西沈。

晓也雁行低度，不曾寄芳音。

五、其他说明

（一）特点难点：

一是平仄要求严。二是对仗句子多。三是艺术手法新颖。该词牌乃孤体，因其蕴藏了大量的手法，让宋、元、明三朝才子罕有涉及，而近、现代却多见，尤为当代词者所喜爱。它的独特（难点）之处就是“摊破（开）句法”，使一个本可完整的句子，分几段表达，加强了其中所要表现的意味，也使词的节奏更加鲜明。写作上，一般是先准备一个完整的六言律句，然后将其摊开，叠成三句，前两句各取六言中的前二字，第三句取其后四字，干净利落，使节奏、意境层层递进，让人回味不止。这个摊破句的难点还在于，不单是摊破本身，更要兼顾与上阙结句的对应，所以，一般要求以“名词”为主。但具体怎么应用，还得由作者灵活掌握。这一要求，很大程度地限制了字句的发挥，所以，喝火要“喝”好实在不太容易。毕竟，诗词作为文学的一种，是用来表达心声的。文体上有太多要求的时候，往往会分心于合不合规，从而忽略了文章的本质。

（二）章法技法：

本词牌最全面的总结是十二个字，即“二仗一叠三枪一破一衬一应”。由于它不是直叙的，所以填起来难度较大。

1，两仗：分别设在上、下句的发端，这无论是抒情还是绘景都能起到艺术性效果，更能增加词的色彩。即“见晚情如旧，交疏分已深。”“昨夜灯前见，重题汉上襟。”

2，一叠：指叠词“晓也”。多选用实字 虚字，好处是：（1）起到了强调作用（2）避开了直接叙述，（3）上下文衔接更加自然流畅。

3，三枪：是由三句复式结构的句子组成的，其意义，就是使句子结构完整化，从而把词的观赏性、色彩性、艺术性提升到一个新的高度。即下阕叠句由四言，五言，六言组成的一组递进句子：“晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度。”

4，一破：即“星月雁行低度”，破为“星O，月OO，雁行低度。”喝火令摊破的是词性，“晓也”是叠词不能被摊破，“星稀”摊破第一字“星”，“月西沈”摊破第一字“月”。注：范词摊破的是名词。

5、一衬：即衬字：“晓也O稀，晓也O西沈，晓也OOOO。”此多为景情相衬：“愁景衬乐情”或“乐景衬愁情”。

6、一应：上下阕终句对应。即“烟水数年魂梦，无处可追寻。”“星月雁行低度，不会寄芳音。”注意每句首字要“词性相同”，整句要“意思相偕”。

（三）范词试析：

1、上片起句（对仗）。“见晚情如旧，交疏分已深。”直接运用赋起手法（首仗），意思是：相见虽然很晚，但感情却如旧交一样，交往虽不是很密切，但缘分已经很深了。作者先设了一个问题，引发思考，继而辅陈。填词应注重发端，用语不仅要工整，而且不可随意简化，更不能拼凑。

2、上片承句：“舞时歌处动人心。”承句是根据起句“缘分”来叙的：歌楼里的舞姿歌声令人心动。古代才子夜晚的兴趣，除了写诗填词，就是沉迷于歌楼，“动人心”实属神妙之笔，说是舞姿令作者心动不已，实则别有深意。

3、上片衬应句：“烟水数年魂梦，无处可追寻。”衬句是根据承句“动人心”来叙的（“烟水”并列名词作喻：男女情事），意思是：几年前的情事令我魂牵梦绕。对应句，应是对衬句的反衬，从而给人以遐思：也没有什么地方可以寻找到了。

4、下片起句（对仗）：“昨夜灯前见，重题汉上襟。”起句用中性语，也是直接用了赋起手法（次仗）:“昨夜”（偏正）对“重题”（偏正），“灯前”（方位）对“汉上”（方位），“见”（动）对“襟”（名化动。古代皇帝的诏书是丝绸品制作的，绕成圈的诏书阅读时是要拉开的，“襟”：环绕。）这幅画面是根据上结“无处可追寻”先设问题，后展开陈叙：昨天夜里，在案桌的灯前，又见到了皇上下的诏书。其高明之处在于，句句留悬念而让读者去寻找答案。

5、下片承句：“便愁云雨又难禁。”这幅画面和上片承句“动人心”发生巨大转变：随之而来的愁苦是人情世态的反复无常，却又无可奈何。这是根据“汉上襟”来转叙的，“汉上襟”里到底说了什么？作者终就一直留着悬念，未肯道破天机，只有了解了背景才可解开谜底：作者历任县令至朝廷重臣，自己连救一位红颜知己都不能做到（两句七言句，重在上叙合下叙离上，这是词的章法技巧）。

6、摊破句：“晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，”叠词“晓也”，即：拂晓时分（时令名词 副词），“也”起加强叠词语气的作用。整个三叠是围绕承句“又难禁”来的，到底“惊”“禁”了什么，而使星儿少了，月儿沉了，雁儿飞得低了？再留悬念。

7、结句（与上片结句对应）：“不会寄芳音。”是作者内心无奈的写照：不会给我寄来佳人的音讯了。据词题“见晚情如旧”意，“星月雁行低度”，表示人像夜晚受惊的雁飞走了，当然不会有雁再寄来音信了，一气呵成。（双关语）。

（四）疑句别解：

1、衬应句是否工整。“烟水数年魂梦（情语），无处可追寻（情语）。”“星月雁行低度（景语），不会寄芳音（情语）。”这里，衬句第一字词性相对平仄相同，对应句第一字词性相对平仄相反。衬应句对仗一般不要求字字对，而作整句意对为多。但如果摊破的是并列动词或形容词等，相对衬的句，每句第一字词性应相同（不一定非要摊破名词，因为衬句手法没要求非名词不可）。

2、“星月雁行低度”是否有递进作用。这句的意思：词者从深夜直到快天亮了都还不能入睡，在窗前看见星星稀少，月儿也开始沉下去了，这段时间一般是见不到雁飞行的。只有一种可能，就是受到惊吓或受伤，以喻此时作者的心情和受伤雁是一样的。手法为并列递进 承接递进。

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