用自己的作品二次创作(给自己的作品当编辑)
好多年以前,我参加某省文艺期刊联谊会,每年有那么几天,十余个城市的编辑聚到一起,交流同行间的思想情感和工作经验,我来为大家科普一下关于用自己的作品二次创作?以下内容希望对你有帮助!
用自己的作品二次创作
好多年以前,我参加某省文艺期刊联谊会,每年有那么几天,十余个城市的编辑聚到一起,交流同行间的思想情感和工作经验。
那时候没有网媒,只能在纸媒发作品,编辑部用几个麻袋装作者来稿,我认识的编辑都吃苦耐劳。除了看稿,他们还要拿出非常具体的意见,一遍遍约请作者修改。实际上,一篇作品修改到可以发表的时候,已经使用了编辑的构思、人物、事件、细节和语言。
有人说起,孙犁就经常帮贾平凹等人修改作品。那时候,与外地作者沟通只能写信。他不断提意见,作家们不断修改,一次不行,再来一次,直到可以发表。
余华回忆说:那时候,我们还经常看到这样的故事,某某人投稿后,作品还有缺陷,就会被刊物请去,包吃包住,让你天天在他们的招待所修改稿子,直到刊物满意为止。回头看看,许多作家几乎是在重要刊物发表一篇作品就成名成家的。
再往前看,老舍曾说过他的文学剧本修改:“焦(菊隐)先生把我的剧本结构给拆了,他使一个平面的剧本变得立体化了,《茶馆》的改动要归功于焦先生。”还有人写文章回忆说,焦菊隐看了《茶馆》的文学剧本,建议老舍修改时只留下其中一部分,其余的砍掉,然后把留下的那些扩大为整体。老舍就照着做了,把《茶馆》修改成一部了不起的作品。你可能会说,焦菊隐的身份是导演不是编辑,但是在审看文学剧本时,导演的作用与编辑相似。
再往前是遥远的1920年代,几乎是在一个世纪之前。那时候,托马斯·沃尔夫还在文学界默默无闻。他怀揣文学梦想,写出一部冗长的自传体小说。幸好他遇到了那位大编辑,也就是发掘过菲兹杰拉德、海明威等作家的文学编辑麦克斯·珀金斯。珀金斯与他没日没夜地探讨作品,并且大刀阔斧地为他删减文章篇幅,最后该书出版时大获成功,沃尔夫也成为写作新星,后来又成为世界闻名的大作家。有一部电影《天才捕手》,讲的就是这件事。
民间有一句话,多年的媳妇熬成婆。同样的道理,多年的作者也能熬成编辑。这句话的意思你懂的,并不是说他们真的调到了编辑部工作,而是说他们比较聪明,能够用编辑看稿的思维去策划自己的写作,去把握作品的大局和细节。
在没有开设创意写作课的年月,作者要靠自己一点点去体会,进展缓慢,在写作中掌握写作,时间就显得漫长。可能是在读书和写作最好的年华,他们耗费了十年甚至更久的光阴,耐力和悟性差些的往往中途退场,离开了他们喜爱的写作生涯。
有了创意写作课就好多了。
有位讲授创意写作课的老师罗伯特·勒克斯,设计了一个叫做“信手写来;诀窍在于编辑”的练习。与其他作家兼指导老师一样,他告诉学员的,也是他个人的写作经验。
罗伯特老师讲课特别轻松。
为什么要用这个标题?又不是大作家,那些普通学员也可以信手写来吗?他解释说:好吧,不要告诉任何人我说过这话,因为这听起来像脑筋不正常的嬉皮士和新新人类的胡言乱语,我保证我并不是那样的人。但是我相信,不管你坐下来写了什么,它都已经在你身外存在了,一直都是那样,只是一些写作者想得太多,被他看起来很伟大的写作设想而深深折磨,甚至会体无完肤。
罗伯特老师说:一位优秀的写作老师曾经告诉我,“只有一个正确的词。”在你的写作中,不管你写到哪一个词语,只有一个正确的词,而你的工作就是找到它,用心智去找,不要错过。这是个好消息,你不用担心赋予作品什么样的生命;这也是个坏消息,你要精确,要对精确传达信息负有全责。
举例来说,可能更清晰一些。写一个人在监狱里死前的话,应该怎样写呢?
有篇小说写道:
“我快死了,齐基,我快完了,”他说,“我能感觉出我快完蛋了,可我脑袋瓜子还没事,可我脑袋瓜子还没事,可我脑袋瓜子还没事,可我脑袋瓜子还没事。”他睡着了。
这里的词语就传达了精确的信息,没有对垂死之人的任何描述,仍然表现出他的垂死状态。他说到“快死了”这个意思重复三遍,用了三个不同词语,最后一句话重复了四遍,慢一点读你会读到越来越弱、气若游丝的声音。
不管是写散文还是小说,就像写诗那样,每个词语都要正确,独一无二。
罗伯特老师又说:诗歌写作是最折磨人的,那么从诗歌工作室把这个练习拿过来,做一些改变用在散文上,应该很合适。我设计的这个练习可能有魔力,也可能没有,但一定包括很多折磨人的繁重工作。
他的练习只有一个步骤:把你写完的整个章节重新输入电脑。
怎样完成练习的提示:
第一,从标题开始,重新输入每一个字。输入时要假装写作是有生命的,并且它想利用你做它的媒介。这样你就恭敬地听从它的旨意,你就会让它讲述一个和你的意图不同的故事。
第二,重新输入时,允许人物说出意想不到的事情。可能这是他们一直真正想要说的事情,只是你先前没有用心听。现在,你要允许那些你认为精彩的段落和故事,发生彻底的改变。
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