破局走到尽头深度解析(看完破局大概就明白破)

标题听起来有点绕,但你要也看过了这片,就不会觉得绕了。

实际上,前两天做《破·局》观影团的时候,我就一直想问导演这个问题,可惜当时太紧张,也没来得及问,所以,还是要自己看片去理解。

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当然,看过了影片,其实理解起来还是不难的。

今天上映的犯罪片《破·局》,其实是一部翻拍片,我们之前也说过很多次了,原版就是韩片《走到尽头》,那部电影在韩国的评价很好,豆瓣的评分也不错,现在仍有7.8分,算是高分韩片了。

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片尾有着正规的授权公司,名正言顺的翻拍。因为原版在剧作基础上还是很有吸引力的,所以翻拍的故事也有了一个基本的保证 。

郭富城扮演的高见翔警官是一名坏警察,既要应付上面对贪污的调查,还要处理车祸遗留的男尸。不仅如此,“道德败坏”充斥全片,从个人到警队甚至延伸到社会——贪污、毁尸、犯毒、包庇等等劣迹,那是非常黑暗的一个世界。最后有几句对白非常有趣,警局高官怒斥手下,我们是警察,又不是黑社会!

嗯,不是黑社会。

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这么黑的设定,你在韩国可以,翻拍可就不行咯。

原本,这是一个无法完成的任务,不过,却因为一个更改,让一切问题迎刃而解,因为故事发生在马来西亚,吉隆坡。

于是,这样一个“上梁不正下梁歪”的世界里,高警官的角色就可以存在了。更重要的是,这可以让故事尽可能的疯狂与黑暗,没什么束缚,也保证了影片在风格上的完整。

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原版第一幕“瞒天过海”(前半小时)的戏份非常精彩,重拍同样不俗。

从高见翔意外撞人起,倒霉事接踵而至,他本以为能够控制住局面,结果引发“墨菲效应”,雪球越滚越大。

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编导懂得如何抓住观众心理,高警官一边要完成母亲的葬礼,一边要通过这起葬礼藏匿那具尸体,不禁叫人捏一把汗。这是希区柯克惯用的「罪孽转移法」,就是即便主角犯下种种劣迹,观众仍然希望他能脱罪,担心他的处境。这种情绪,得益于编剧对悬疑铺陈的掌控和导演对镜头语言的把握。

藏尸戏拍的惊心动魄,运镜和动作灵活多变,在有限空间内提升拍摄现场的空间感。利用时间的延展(13:00点之前)与空间的封闭(殡仪馆的通道)制造悬念。场面计算精准,荒诞中兼顾情理,小的细节和诙谐之处结合的恰到好处,惊险之余也令人会心一笑。

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《破·局》/《走到尽头》

中韩两版在第一部分的剧情其实非常类似,只不过,在细节上还是有不少修改。比如韩版的很多略微不顺畅的小地方,在新版也做了相应修改和补充,让剧情更加合理了,尤其是高警官为什么必须要把尸体放在后备箱以及之后很多决定,其实新版剧情也有了更充分的暗示。

更多的变化,还来自于角色的变化。郭富城版的高警官,相比李善均版有了很多性格的变化,也更贴合演员。李善均的角色,是我们记忆中非常典型的韩国警察的设定,粗鲁、暴躁,做事比较冲动。

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到了《破·局》,郭富城的角色显然更多融入了他自己的理解,包括他的角色身份,也从原版与姐姐(或是妹妹,记不清了)合住的独身男,变成了有妻子和女儿的一家之主。

这样身份的转换,让他这个角色有了更多亲情支撑。你会发现,他的性格中出现了很多柔软的部分,而他最终要做的很多事,也多了更多感情元素。在处理这些感情戏的时候,其实是郭富城更擅长拿捏的,他也能更好的为观众带来认同感。

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这时候,这个角色已经不再是当初那个什么也不管的疯家伙了,让这个角色有了根。

一直觉得,郭富城这个角色的改编是很有特点的,他结合了创作者以及演员对角色的理解之后,进行更切合演员的改变。

《破·局》更多的变化,其实在于喜剧元素的加入,影片有意植入了很多黑色幽默的内容素,比如白光的《我等着你回来》的手机铃声。这种笑点安插在葬礼之中却不突兀。同时,也能化解原本伤感的阴郁气氛。包括郭富城的角色,也会在不经意之间,做出一些小的笑点,而且是来自剧情的,比如中间抓捕犯人一场,还是很有趣的。

最大的变化,来自于王千源的出现。

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自从王千源这个角色的出现,整个影片的风格都变了,从一开始的阴暗黑色罪案片,变得有点犯罪喜剧了。

在影片第一部分的「瞒天过海」,其实运用的还是科恩兄弟最常见的剧情设定,就是麻烦人物与旋涡式剧情,因为一己贪念,一步错步步错,反而越陷越深。

故事从单一案件引申出另一件架构更大的案件,高刑警不时被小案羁绊,令故事显得更富戏剧性。危机感无处不在,高警官每每要掩盖危机,就会有新的危机出现,此呼彼应。监控探头和同事发现掘尸两场戏的铺陈处理的较有层次感,一层一层推进案情。

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而由「瞒天过海」发展到下半段的「匿名勒索」,故事已经产生了变化,旋涡式的麻烦已经不再是重点,而变成了两位男主的对决。

到这里,矛盾也非常明显了,如何摆脱这个疯子一般的反派王千源,是郭富城饰演的高警官唯一要解决的问题。

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王千源这个角色,与其说是邪恶的反派,不如说是个精神不正常的变态。

之前在观影团,王千源也有意提到了变态这件事,感觉他就没打算把这个角色往常规的方向演,就是当一个变态来演的。王千源在表演上,并不需要我做什么评价,无论是《钢的琴》还是《吾先生》,包括《绣春刀》的表演,我也都很喜欢。只不过,在《破·局》里,王千源的表现还是挺出人意料的。

主要的变化,还是特别过火的表演。

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非常过,简直了……

实际上,在《吾先生》里,王千源的表演就挺过的,尤其吃饺子那一场

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当然,由于《吾先生》是一个偏写实的故事,风格上也非常写实,所以,王千源过火的表演,也会有些混合的感觉。而到了《破·局》,在一个风格化的类型片里,他就更放得开了。

他会有意过度戏剧化这个角色,一个疯狂、邪恶、带有强烈入侵性的角色。

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他这种强烈的入侵性,是非常外放的,在表演上呈现的是过度的控制欲和占有欲。所以,他与郭富城,已经不仅是好人与坏人的区别,更像是猫鼠游戏,他要带着郭富城一起玩。

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就像欺负小孩子一样,要折腾你,要欺负你,要蹂躏你。所以,我们才会从他们的表演中,察觉到卖腐的感觉,就好像他与郭富城在对战打斗的时候,却要一直大喊“你怎么不心疼我

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截图来自预告片

这种奇怪的对白,也暗示了两人的关系,已经不是简单的好与坏了。这种压迫式的恶,确实很容易让观众嗅出其他的味道,比如大家一直在说的卖腐。

因为控制欲这件事,本就是与性相关的,而突破性别的控制欲,无疑是更加强势与恐怖的。影片中也有非常多这样的暗示,比如诸多关于屁股的对白,或者是这样的检查

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这样的吞水枪

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包括结尾还有一场吞手枪的戏,其实都可以做其他解读。

本以为像这样的剧情,做太多暗示性解读是不妥当的。结果,在映后交流才发现,两位男演员对这件事的热衷,远超于我们,这可能就是直男的迷の趣味吧。他俩也在观众提问中,有意延续了这种暧昧,非常厉害。

当然,这种腐,大家能不能接受,就见仁见智了。

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《破·局》的看点还有一个,就是动作戏,创作者有意采用了更写实的动作设计,突出动作的真实性,也就是之前有观众所说的痛感。

就像访谈中郭富城说的,他甚至有点“害怕”跟王千源拍打戏,因为又要被王千源虐。而王千源的问题则是,他说自己不会拍打戏,所以,要真打。所以,你会看到两个人打得非常吃力,会感受到那种痛感。

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而王千源也在虐完了刘天王之后,转而虐了郭天王,不知下次是要虐张天王,还是黎天王呢?

虽然很虐,很疼,据说两个人在片场拍得非常嗨,有很多即兴发挥的情节与对白,所以,在片中我们感觉有点过的地方,很有可能就是两人现场即兴发挥的。即兴嘛,过火就很正常了。可能,难得遇到演戏比较搭的,两人都很嗨吧。

还是得益于故事发生在吉隆坡,所以才可以尽情的黑,哪怕两人都是警察身份,做起恶来也可以不管不顾。

作为一部翻拍片,《破·局》在这几年中国翻拍韩国电影里,其实算是比较不错的了,这其中很重要一点,就是把故事搬到了外国,可以让翻拍变得更自由,不会那么束手束脚。

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尤其是,还保留住了原版最精彩的,属于黑色的那一部分,也是非常难得。

而结尾彩蛋,一群老外高呼自己是中国人的部分,我觉得你们也可以深层感受下。

而说到这里,也差不多就说完了,你们,又有没有真正了解《破·局》的含义呢?

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