西方摇滚乐史（西方摇滚的大致分类）

音乐是可以让人向往自由，音乐可以忘掉一切，尤其是摇滚乐带来的快感，用嘶吼的喉咙吼出对这个世界的所有不满，表达自己的愤怒，我们热爱音乐，所以我们更热爱生活，更爱我们身边的一切，所以要音乐要自由!，我来为大家科普一下关于西方摇滚乐史?以下内容希望对你有帮助!

西方摇滚乐史

音乐是可以让人向往自由，音乐可以忘掉一切，尤其是摇滚乐带来的快感，用嘶吼的喉咙吼出对这个世界的所有不满，表达自己的愤怒，我们热爱音乐，所以我们更热爱生活，更爱我们身边的一切，所以要音乐要自由!

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接下来我将介绍西方摇滚乐的大致分类，主要有以下分类，篇幅可能过长，稍花点时间观看。

Black Metal 黑金属以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即被归为黑金属除了传统重金属固定乐器之外经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴或歌剧的女高音在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛。 “黑金属”以来自北欧的重金属团体最具代表性。 代表性乐队Emperor 帝王Mayhem残害Enslaved 奴役 Dark Funeral 黑暗葬礼

Death Metal 死亡金属乐风以“鞭击金属”或“碾核”为其背景演化而成。 电吉他快速的反复几无旋律的和弦速击狂踩的双大鼓主唱咬牙不清的低吟狂吼歌词以死亡仇恨为主题充满了尸体、内脏、肢解、分尸、奸尸、恋尸癖、食尸、虐待等变态字眼。 “死亡金属”以来自佛罗里达州的重金属乐队最具代表性。 代表性乐队 Death 死亡Carcass尸体Cannibal Corpse 食人尸 Suffocation 窒息

Doom Metal 毁灭金属、厄运金属节奏和速度都很慢非常得慢。较不激烈也不大具有攻击性但仍是相当拥有重量感的音乐。通常具有非常干净的音乐和歌声但有时也有粗暴野蛮的声音出现。

代表性乐队Sol itude Aeturnus 永恒孤寂 Cathedral 大教堂 Candlemass 圣烛节

Glam Metal 华丽金属通常指一个重金属乐队的舞台表演方式或外在形象以夸张的浓妆艳抹或俊俏的外型来吸引乐迷这类的乐队大多是偶像团体。 “华丽金属”的乐风不会太重歌词也无太深入之含义属于较流行的重金属音乐是主流金属的分支。 代表性乐团 Kiss 吻Po ison 毒药Warrant 正当理由 Twisted Sister 扭曲姐妹Motley Crue 摩特利·克鲁

Grind co re 碾核 类似“朋克”但极具重量的音乐主唱低鸣深沉的狂吼咆哮、 电吉他超麻辣的音色再加上极快速的反复节拍及密集鼓点构成一种几无旋律的重金属乐风乐曲的长度都很短从两秒钟到三分钟不等。 “碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风大多数“死亡金属”乐队都采用此一乐风。 代表性乐队 Napalm Death 死亡汽油弹

Grunge 垃圾乐另类摇滚的同义词。起源于西雅图的类金属(metal-l ike)另类摇滚基本上Grunge属于另类摇滚而不应归类到重金属之下。 代表性乐队 Nirvana 涅磐Pearl Jam珍珠酱 MudhoneyAl ice In Chains 艾丽斯囚

H a rd co re 硬核 源自于“朋克”歌词直言不讳粗鄙不堪音乐如同噪音一般。

Hard Rock 重摇滚 比重金属乐“轻”一点的音乐。 代表性乐队 Foreigner 外国佬Blue Oyster Cult 蓝牡蛎祭祀 Heart 心脏 Cinderel la 灰姑娘

Heavy Metal 重金属 “重金属”必须具备狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、电吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓点和低沉有力的贝司填满整个听觉的背景空间而构成一种含有高爆发力快速度重量感及破坏性等元素的改良式摇滚乐。通常泛指传统的主流派重金属或无法分类到其他重金属流派里的重金属乐。 代表性乐队 AC/DC 直流/交流 Accept 接受 Judas Priest 犹大圣徒 Iron Maiden 铁娘子W.A.S.P.

Industrial Metal 工业金属 采用大量冰冷的电脑采样音效穿插以机械或金属器具的撞击声

代替传统打击乐器加上电子式的节拍是很象科技舞曲的重金属乐但仍保留重金属的大量失真效果。代表性乐队 Fear Factory 恐惧工厂 Ministry 内阁 Nine Inch Nai ls 九寸钉

Neo-Classical 新古典金属 受古典音乐极深在重金属乐中加入大量古典音乐元素。 代表性乐队Ang ra 安哥拉

Pop Metal 流行金属 在重金属摇滚中加入流行音乐之元素可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品是极易为主流市场之音乐消费者所接受的重金属摇滚乐。 代表性乐队 Def Leppard 戴夫·莱帕德 Mr Big 大先生White Lion 白狮

Power Metal 强力金属拥有类似“速度金属”的速度和“鞭击金属”的重量压迫感但旋律性不及“速度金属”爆发力也不及“鞭击金属”。 代表性乐队 Pantera 潘特拉 Armored Saint 圣甲Wi ld Dogs 野狗

Progressive Metal 前卫金属 风格有别于传统重金属在歌曲中采用大量复杂华丽的编曲或在歌词中传达出某些前进思想供听者一个想象思考的空间。 代表性乐队Queensryche 皇后杀手 Fate Warning 命运警告 Dream Theater 梦剧院

Punk 朋克歌词中传达某些叛逆思想及对生活环境、文化、社会、政治等的不满情绪而音乐缺乏协调性无特定风格是一种相当嘈杂的音乐通常一群能将乐器弄出声音来的人就可以组一个朋克乐队。 代表性乐队 Ramones 雷蒙斯、 Clash 冲撞 Sex Pistols

Speed Metal 速度金速度为其标榜的主要特色。经常会和“激流金属”产生混淆通常“速度金属”的音乐较具旋律性主唱歌词咬字较清楚吉他间奏富旋律性且快速而流畅而“激流金属”则较缺乏旋律性完全一速度、重量、压迫感和破坏力并重。通常“激流金属”乐队和“速度金属”乐队的乐手们都拥有纯熟高超的乐器演奏技巧。 代表性乐队 Hel loween 万圣节 Gamma Ray伽玛射线Riot 暴乱Rage 愤怒

Thrash Metal激流金属、鞭挞金属 速度也极快具有相当快速的反复节拍(riff) 电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦极具破坏力及压迫感的速踩双大鼓主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出几无旋律的曲调。 “激流金属”以来自旧金山湾区的重金属乐队最具代表性。 代表性乐 Metal l ica 金属 Megadeth 大屠杀 Slayer 杀手 Anthrax 炭疽Death Angel死亡天使 Testa me nt 圣约书 Exodus 远离 Destructio n 毁灭 Kreato r 创造者Coroner Overki l l 赶尽杀绝

重金属

重金属之一重金属音乐就象宇宙中的黑洞有着非凡的魔力使你在它面前不能自已。那力与美的形象、那疯狂至极的现场表演那排山倒海、撼人心魄的隆隆音乐、那欲刺破云霄的主唱歌喉、那一泻千里般的吉他独奏. . . . . .重金属音乐就象一列高速行驶却又没有目的的火车. . . . . .人类进入工业社会后现代人听到的最多的声音已不是自然界的天籁了取而代之的是噪音工厂里、街道上、家庭中等各个角落已被人类的智慧和文明所制造出的各种噪音包围着噪音可算得上是“时代之音”了。 重金属音乐应该是这个时代人类对音响效果最极端、最完美的体现了。 重金属最大的特点就是噪音和失真而这一效果主要是由吉他手营造出来的重金属音乐的巨大噪音来自于电吉他它通过一排吉他效果器发出诸如失真、延迟、蛙音、飘忽音和蜂鸣音各种音响效果并用吉他上的曲柄摇出任何圆形剧场都容纳不下的巨大分贝它狠命地撞击你的耳膜。重金属音乐总给人“听上去几乎都一样”的感觉尽管这是那些耳朵未经过正规训练的人的天真的想法。然而最主要的原因 60年代是“甲壳虫”、 “滚石”等兴风作浪之时当时流行的音乐风格也是民谣向摇滚转变时期重金属这个“电子时代的民谣”也被不公正地忽视了。 重金属总是和一些不太让人舒服的词汇如暴力、破坏、恐怖、凶杀、色情、毁灭、地狱等联系在一起而这一切又恰恰是西方社会的症结所在。

重金属之二崛起衰落 重金属的隆隆之声到了80年代似乎有所减轻这不仅迪斯科、电子乐的兴起冲击唱片市场有关也与里根时代的美国经济、社会状况有关。一切不安定因素似乎都留给了过去的时代。80年代初的摇滚歌坛老一代的重金属乐队似乎已成为强弩之末新的重金属乐队还没有出现的迹象当时最走红的乐队只有年轻的AC/DC但这支来自澳大利亚的硬摇滚乐队好象并未给重金属带来希望重金属就这样结束它的时代吗 1983年这是Michael Jackson 迈克尔.杰克逊一手遮天的一年他的唱片的[本站禁止交易请到商城]数字象计时器一样一刻不停地增多。而就是这一年一支来自英国谢菲尔德的重金属乐队Def Leppard 戴夫·莱帕德把一张名为《Pyromania》 纵火狂的唱片带入美这支冠以“不列颠新浪潮重金属”乐队的唱片立即招致无数歌迷的疯狂购买销量达到了不可议的地步。1983年5月29日美国第二届重金属音乐节上 “圣徒犹大”、 “蝎子”、 “范·海伦”使重金属变成美国80年代最受欢迎的音乐形式进而又影响到整个西方世界。重金属在80年代又找到了回归的路线—充满商业气息却毫无旧时气质的流行重金属。随后便是无数新的重金属面孔出现如Poison 毒药 、 Bon·Jovi 邦.乔 、 Gun N’Rose 枪炮与玫瑰等。出于商业目的这些重金属乐队常常在一张专辑上录有一两首比较讨巧的作品或者说专供打上排行榜的歌如“邦·乔维”的“I' l l Be There ForYou"我将在那等你 、 “枪炮与玫瑰”的“SweetChi ld O'Mine” 我的甜蜜童年等。这类歌曲成了这些重金属乐队必不可少的招牌歌曲用商业手段去“打动”人这不得不使人怀这还是不是重金属重金属只剩下一头煽情的长发它的气质已荡然无存。当人们的耳边再次响起Led Zeppel in 莱德·泽普林的“Stairway To Heaven” 天堂的阶梯时不能不让人感叹没有哪支重金属乐队能唱出一首代表一个时代声音的作品了。 70年代没有哪支重金属乐队的单曲打上过排行榜的前3名而到了80年代重金属作品在排行榜冠军的位置呆上一段时间已是司空见惯的事了。甚至连一向保守、矜持的“葛莱美”奖也卷进了这场漩涡特意设立了“最佳重金属奖”。

重金属之三分析重金属缘何这么受欢迎从摇滚乐的发展过程来看它的趋向是越来越重它作为一种展示个性、寻求刺激与发泄的工具一直成为青少年的精神支柱只有在嘈杂的、激动人心的音乐中寻求一种解脱与逃避而重金属音乐无所顾忌、充满暴力和破坏性的表现恰恰是那些青少年在与各种无形的社会规范的矛盾对抗中所希望的也恰恰是他们看待、对付、甚至征服这个世界的最初的不成熟的想法。重金属音乐就不断被这些事物困扰着如色情、暴力、对政府的信任危机、宗教危机特别是对政治上的无望和核威慑。在这些领域传统道德观的虚伪和丑陋鲜明地暴露在那些荷尔蒙亢进的年轻人敏感的注视下。当然还有很重要的一个方面就是从60年始在青少年中有这样一种观点被一代一代地传下去那就是“他们在欺骗我们”。传统的习惯势力的主流不仅在青少年面前甚至在他们自己面前也把事情的真

相掩盖起来。年轻人面对的是这样一个世界善良的人们和具有优秀品质的民族宽恕那些罪恶的行为诸如对个性自由的压制对星球的破坏 民主政府和私刑谋杀和种族歧视政策。很多普通的年轻人正在跟个人无能和传统虚伪作斗争。他们通过这种嘈杂、激烈的音乐在他们父母、教会和国家面前发泄他们的困惑和愤怒。但今天的重金属音乐已大大失去了这种作用和意义了主流重金属音乐已商业得一塌糊涂。反叛不是他们思想的标志而是商业的标签而非主流重金属又走向人们不可企及的极端。 “枪炮与玫瑰”这支爱四处惹麻烦的乐队可算得上当今反叛的代表了但人们对阿克斯尔·罗斯Axl Rose本人的兴趣已超过了他的音乐这位美国“第一流氓公民”可谓集各种摇滚精神于一身但他只是一个偶像他就象被摆放在舞台中央的一个标本告诉那些想成为第二个阿克斯尔的青少年看吧这是阿克斯尔·罗斯你们也可以这样可有谁想过这支名扬天下、声名狼藉的乐队究竟给人们带来什么东西难道这就是90年代的摇滚乐重金属的商业性是无法避免的第一这是个噪音的时代不能没有重金属第二这是个制造偶像而不是出现英雄的时代重金属乐手偶像色彩十分前两条使重金属成为主流音乐而主流音乐文的一个特点就是只注重形式而不注重内容。

重金属之四分类重金属音乐是“金属”音乐的总称其风格流派随时代的变迁而衍生任何一种风格重金属音乐都非一成不变、独立于其它风格之外的。重金属大致可分为 1、传统重金属如“吻”、 “蝎子”等

2、 “布吉金属” Boogie Metal这是重金属世界的流行音乐它的旋律一般比较优美歌词较多涉及“性”、 “玩乐”、 “爱情”等歌手往往是性感、偶像型歌手如人们比较熟悉的“邦·乔维”、 “毒药”、 “阿罗史密斯”等区别这类重金属与其它重金属的标志只有一个是否具有商业性。有些重金属乐队最初可能不是“布吉金属”一旦它成为某一种商业标志时它便沦为“布吉金属”了。 3、速度金属Speed Metal 4、朋克金属Punk Metal 5、激流金属Thrash Metal 6、死亡金属Death Metal 7、 Grunge 垃圾乐等等。速度金属在摇滚乐中节奏是很重要的一部分其实摇滚乐风格的变化在很大程度上决定于节奏的变化。从最早的布鲁斯到节奏与布鲁斯、到布鲁斯摇滚直到今天的各种风格的摇滚乐节奏象一条骨骼支撑着音乐的始终。重金属也不例外但重金属与其它音乐风格不同的是重金属很大程度上依赖技巧的伸展与变化。那么节奏与技巧结合在一起就成为重金属最重要的一部分。随着重金属的力度逐步加硬速度逐步加快也便出现了速度金属Speed Metal 。其标志是每支乐队都有一个十分出色的吉他手。速度金属的速度已达到人弹奏乐器的极限用“雨点般的节奏”这类语句已无法形容速度金属的速度。乐手们往往就是通过速度达到所希望的力度和效果。最有名的速度金属乐队是“金属”乐队。朋克金属它继承和发扬了朋克的基本思想用金属乐的演奏技巧和配器方式来宣扬朋克的观点这使得朋克意识在金属时代里依然能够生存下去。朋克金属的政治意向浓厚反叛意识远远强于一般的重金属音乐。如早期的Al ice Cooper 艾丽斯·库伯和近期的Extreme 极端。朋克金属与金属朋克是有区别的朋克金属最终还是重金属而金属朋克则是朋克音乐吸收了重金属音乐狂野、暴戾、失真效果等。但它去掉了重金属音乐的最显著特征吉他独奏。反过来追求一种原始、粗糙的效果。如Ra mones雷蒙斯、 Big Black 大等。 Grunge它属于重金属风格但与其它的重金属音乐不尽相同它实际上是发展了70年代的朋克摇滚中的诚实、直接、原始和与传统相对抗的特色它的音乐来源于70年代的朋克音乐也接受了重金属音乐80年代中期的后朋克噪声音乐也是其风格的来源。它与任何重金属都不同冷漠、怪异、狂噪的风格给人耳目一新的感觉。而Grouge的成员的形象也有别于重金属山羊胡、圆摆衫、花格衬衣、赤裸上身似乎成了西雅图之声的形象标志。代表乐队有N i rva n a 涅磐 、Soundgarden 音响花园 、 Pearl Jam珍珠酱、Al ice In chains 艾丽丝锁链 。 死亡金属 “死亡金属”是一种极端得让人无法严肃对待的音乐。它不仅用噪音、先锋古典音乐、爵士乐和工业噪音狠命地刮你已起茧的鼓膜还用放大器把它们放大用一种绞肉机般的力量怒吼出来。极端的时代导致极端的音乐它把侵略和精神错乱的概念用阴森的曲调吼出来。这是里根/小不神时代“无望政策”的音轨和基督徒前千福年的幻觉。 一这些乐队的演奏极其朴实不象普通重金属乐队在乐器上加许多效果器或是用点弦、大小泛音等花俏指法。然而他们的音乐一听就是“金属”味噪而重。 二这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人他们采用双面双槌脚鼓双脚轮踩其速度之快难以言表鼓的运用似乎代替了

普通金属中的吉他独奏 占比重很大。 三主唱的噪音基本上用“吼” 低和“嚎” 高两种而且大部分主唱用真嗓而非靠麦克风或录音技术做出来的。 反宗教意识非常明显。 五封面设计充满血淋淋的人体残片或是被钉在十字架上的死人。 六每个专辑都象流水一样没有任何停顿、喘气的机会鼓手自始至终快速击打 贝司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受这是对人类听觉系统的巨大考验摧残 当你摘下耳机时会有一种如释重负的轻松感。 没有性和毒品的成份。

重金属仅仅是噪音和失真吗 我们经常听到这样一种批评即重金属不是音乐仅仅是噪声和失真。表面上看确实是这样爆炸式的噪音使人感到音乐似乎发自人的体内而不是体外仿佛是从一个人自己的五脏六腑中射出来的。重金属把噪音作为一种技巧就象古典音乐作品利用管弦乐的音调和音色一样。如果失去它特有的音色和音量一个重金属音调最多只是一个有鼓手和吉他手的四重唱组。事实上在重金属中这种噪音并不是偶然或随意的它们是由演奏者认真地控制着的。噪音是从音乐中来的。如果你对这种风格很熟悉且有足够的了解你同样会觉得这种结构形式是值得欣赏的虽然它也许不如一支交响乐队那么优美但你绝对会被它那种咆哮、尖叫的演唱和噪声般的吉他所具有的强大表现力所感染。然而对那些没有同情心的人来说重金属只是“无价值的声响或痛苦的噪音”。迄今为止重金属吸收了很多很多音乐技巧从而创造出一种全新的音乐语言。在表现上达到极少数浪漫作曲家才能达到的水平。重金属最基本的语言原理基于“和弦的震撼力量”更确切地说是“和弦的力度”。但是因为重金属很少包括有三和弦所以它事实上并不能真正算是和弦那是调式的间歇与反复通过有选择性地加进大调与小调和弦。这样基本的技巧却创造了古典语言没有的但又是非常和谐的转调。在70年代重金属全盛期一些具有创新精神的乐队加进了不少新的先进的技巧。重金属从各种可能的地方汲取养料来扩大自己影响。它是一种民间艺术不是阳春白雪你在学校里是学不到的。你听重金属模仿它然后加进一些自己的东西诸如一部恐怖影片中的一段插曲、帕格尼尼的一个和弦、你最喜欢的一张唱片中的一个伤感的小节就这样重金属不断补充它的特色和技巧。

欧洲金属分类极端金属篇

黑金属Black Metal

1、启蒙黑金属在八十年代初英国的地下重金属乐队Venom毒汁在音乐中明确宣扬了对撒旦的崇拜、对战争的渴望并且是由他们第一次将“Black Metal”这个名词带到金属圈内为日后的黑金属乐队指明了音乐方向瑞典同样出现了两支启蒙型的黑金属乐队 Batho ry以吸血女伯爵之名命名和Celtic Frost 凯尔特人的霜冻他们的音乐已经基本上具备了原始黑金属的特点粗糙、暴虐、邪恶而Ba tho ry的第一张专辑也被誉为是第一张黑金属唱片。不能不提的是丹麦的Me rcyfu l Fa te仁慈的命运他们虽然对日后的原始黑金属没有什么过多的影响但是却对歌特黑金属、交响黑金属、歌特金属有着榜样的作用。

2、原始黑金属原始黑金属的故乡是挪威第一批挪威的原始黑金属乐队是1983年组建的Mayhe m故意伤害和1991年组建的Burzum。 Mayhem的1993年专辑《De Mysteri is Dom Sathanas》被日后很多新的黑金属乐队视为学习的典范 《De Mysteri is Dom Sathanas》是Black Metal历史上里程碑般的专辑是Black Metal最最伟大的专辑之一这里面就是最纯粹的Black Metal 。在19921994年间第二批原始黑金属开始崭露头角挪威有 Darkthrone 黑暗宝座虽然Darkthrone1996年就已经组建但他们正真意义上的原始黑金属作品是1992年才发表的 、 Satryicon 森林之神 、Gehenna 地狱、 Immortal 不朽等等瑞典有Marduk、 Dark Funeral 黑暗葬礼等等其他欧洲国家有波兰的Graveland 坟地 、奥地利的Abigor、芬兰的Impaled Nazarene 被刺穿的

基督教徒 、马其顿的Baltak等。

3、交响黑金属在第二批原始黑金属乐队活跃的时候另一种新式的黑金属类型也在不断地发展起来那就是以大量的键盘演奏来衬托黑暗的气氛气势异常宏大的交响黑金属。代表乐队有挪威的Emperor帝王 、 Old Man's Chi ld 老人的孩子、 Dimmu Borgir 黑暗城堡其他欧洲乐队有奥地利的Summoning 召唤 、乌克兰的Nokturnal Mortum等。

4、歌特黑金属这类黑金属主要是在原始黑金属的音乐里加入了歌特键盘、歌特女声、并且注重视觉效果代表乐队有挪威的Dismal Euphony 阴郁的悦耳之音、意大利的Graveworm墓穴蠕虫、英国的Cradle Of Fi lth 淫秽摇篮 。

5、维京金属这是一种以北欧维京文化为基础的民谣式黑金属代表乐队有挪威的Ulver 狼、 Enslaved 奴役 、 Einherjer、 Borknagar等瑞典乐队Bathory中后期的作品。

6、旋律黑金属这是一种新兴的黑金属风格和旋律死亡金属的意思一样就是让极端的音乐变得旋律动听代表乐队是瑞典的Vintersorg、Witchered Beauty 巫术美人等。

7、黑暗金属这是黑金属的一个分支运用黑金属的演奏手法及唱腔来抒发自己的感情一般不含有恶魔崇拜代表乐队有挪威的Aete rn us 沉睡和芬兰的Thy Se rpe nt 巨蟒德国的C re ma to ry 火葬场瑞士的Samael。

死亡金属Death Metal

1、残暴死亡金属欧洲的死亡金属中心无疑是瑞典的斯德哥尔摩Stockholm所以无论是残暴死亡金属还是旋律死亡金属瑞典乐队都是非常优秀的。欧洲的残暴死亡金属代表乐队有瑞典的Dismember 割断手足 、 Defleshed、 Hypocrisy 伪善 、 Gardenian德国的Krabathor英国的Carcass 尸体 。

2、旋律死亡金属代表乐队有瑞典的In Flames 烈焰中 、 Dark Tranqui l l ity 深邃宁静 、 At The Gates大门处 、 Edge of Sanity 神智健全的边缘 、 Sacri lege 亵渎圣物以及芬兰的Amorphis 不定型物。

3、前卫死亡金属代表乐队是芬兰的Sentenced审判 。

4、歌特死亡金属代表乐队是瑞典的Opeth。

黑死金属Black Death Metal

这种音乐风格融合了黑金属与死亡金属代表乐队是瑞典的Dissection 解剖芬兰的Chi ldren OfBodom死神之子 。

厄运金属Doom Metal

1、传统厄运代表乐队是英国的Cathedral 大教堂 、瑞典的Candlemass 圣烛节 、 Skeptici

m怀疑论 。

2、歌特厄运代表乐队是英国的My Dying Bride 我的垂死新娘 、 Paradise Lost 失去的天堂 、Anathema 咒逐瑞典的Forest of Shadows 阴影的森林 、 Cemetary、 Tiamat 泰麦特克罗地亚的Ashes You Leave 你遗留的骨灰俄罗斯的Butterfly Temple 蝴蝶寺。

3、死亡厄运代表乐队是瑞典的Godgory 血淋淋的上帝丹麦的Saturnus。

歌特金属Gothic Metal

我觉得歌特金属如果要分得话也只能够再分成传统歌特金属和交响歌特金属了但是我认为没有这个必要所以歌特金属我不再做分类只列举代表乐队瑞士的Lacrimosa 以泪洗面 瑞典的Therion 兽神 、 Kata to n ia、 La ke Of Tea rs 泪湖芬兰的N ig htw is h 夜愿 、 Yea rn ing 渴望 、 Ete rnal Tears of Sorrow永恒的悲伤之泪挪威的Tristania 特瑞斯坦 、 The Sins Of Thy Beloved 汝爱之罪 、 Theatre Of Tragedy 悲剧院德国的Lacrimas Profundere 悲泪挽歌 、 Evereve、 Darkseed 黑暗种子 荷兰的The Gathering 聚集 、Within Temptation 诱惑本质意大利的Lacuna Coi l 缠绕空白 、 Macbeth 麦克白奥地利的In Grey灰色中葡萄牙的Moonspel l 月咒 。

另附前卫金属Progressive Metal

我个人认为前卫金属也又没必要在加以分类了下面列举代表乐队意大利的Rhapsody 狂想曲 、 Lucaturi l l i Rhapsody吉他手芬兰的Stratovarius 凌云德国的Freedom Cal l 自由呼唤 、Bl ind Guardian 盲人守护神 。

以上列举的乐队都是比较常见的乐队对于高手来说可能不屑一顾但是我写这篇文章的目的主要是想推广欧洲极端金属 因为现在国内的大多数摇滚乐迷对于欧洲的极端金属毕竟还比较陌生我只是不想欧洲的极端金属变成国内年轻人“扮酷”的工具。

Traditional Death 典型死亡 (早期Fleshcrawl、Obscenity、 Bolt Thrower、 Cancer 这其实不是真正意义上的分支或流派。所提到的乐队各自风格区别很大。但他们都是很执着带有怀旧色彩的老乐队。主音/节奏吉他、 贝司、鼓和低吼主唱的标准阵容双踩轮踏连贯的旋律/节拍节奏与轮拨相交的下调半度老套和弦干净利索的编排速度不快不慢也不搞什么灵机一动的小花活显示自己的创意编配。多年来规规矩矩的标准低吼死亡传统是此类乐队鲜明标志。

Slow Death 慢死亡Obituary、 Autopsy、早期My Dying Bright、 Asphyx、早期Vital Remains、 Six Feet Under把80年代末的普通死亡的节拍和和弦变化速度降慢基本上就是慢死亡了。 Autopsy和Asphyx是这方面的先驱。不快不慢的Obitua ry也经常被称为慢死亡可能是他们给听众的一种慢的感觉。他们和Doom Death 厄运死亡不同的是在于他们的歌词更多的是死亡的暴力和血腥。而且他们时时会有神经质般的突然提速恢复到死亡金属的本来面目。也要说明所谓慢死亡并非单一是指速度明显缓慢的死亡乐队它也不是一种固定的风格。这类乐队只存在于早期的根源性乐队中现在已经非常少见了。

Deathrash 敲击死亡Suffocation、 Sadus、 Messiah、 Meshuggah、早期Sepultura、 Unami

tated、 Pesti le nce、 Postmorte m、 Krabathor、 Occu lt、 Sad ist 死亡本身就来自于80年代末的敲击潮流最起码在很大的程度上受到了敲击的影响。直到佛罗里达式死亡和瑞典死亡的出现死亡才得到了完全脱离敲击阴影的发展。所以从始至终敲击一直也是死亡的一个主要元素。上一篇已经提到过 80年代中旬到下旬有很多人认为美国的Slayer和Possessed德国的Kreator和Ssdom等敲击界的先锋也是死亡乐队。 90年代初还有很多乐队都有双重的特征和身份如Suffocation Sadus Sepultura瑞典Meshuggah等。 采用敲击式和弦的纯死亡乐队也很多如Messiah、 Pesti lence瑞典Unamitated早期的Vader或甚至于早期的Deicide。敲击金属是金属发展史上最为辉煌的流派之一它的魅力和力量至今还是许多金属乐队创作的源泉。死亡和黑金的起源。可以说死亡摇滚瑞典死亡新浪潮新金属. . .它们的发展都离不开敲击的成份。在死亡93年左右开始走进萧条期的时候很多像瑞士Messiah荷兰Pesti lence德国Morgoth法国Massacra等原本就有敲击根基的死亡乐队又开始在敲击起点寻求新的出路。很多90年代中旬开始逐渐顶风而上的乐队干脆就以敲击死亡方式面对听众德国Postmo rte m捷克Kra bathor荷兰Occult意大利Sad ist等。从2000年开始各种80年代的流派又迎来了它们的复苏时代。早就解散了的敲击老炮如德国Destruction和Paradox等又纷纷重新组建起来。敲击新秀们如捷克的Hypnosia也能享受到更好的市场条件。那到底什么是死亡敲击呢?原来的概念是死亡低喉双地鼓死亡节奏下调半度的吉它音色在加上有敲击特征的节奏感和弦处理。现在的极端金属五花八门如果你觉得那个死亡乐队听起来有敲击的感觉就是敲击死亡。

Black Metal 黑暗金属Bahtory、 Dark Funeral、 Mayhem、 Immortal、 Darkthrone、 Infernal Majesty、 Torment、 Belphagor 死亡金属和黑暗金属两者之间本来就是盘根错节相互包容又相互对立。黑暗金属在80年代并不是独立的金属流派那些主张Black的乐队并没有这样单独的称呼而是被统称为Death相当多的早期启蒙性乐队是由死亡金属向黑暗金属乐队过度的。他们和死亡金属一样根基在于80年代初期的第一批“极端”分子- “本是同根生”。 Ba th o ry作为资格最老的代表至今还一再强调自己早期的死亡金属身份。 Da rkthrone、 Emperor、 Immorta l这样的挪威黑暗金属的创始人原先玩耍的小曲用今天的金属观来看虽然还是黑暗金属但在80年代末这种音乐被统称为死亡。 Mayhem的伟大之处就在于他首先提出了与死亡的决裂见下文关于黑暗金属的相关概念92年挪威黑金的理念更加明确才把这些乐忠于反基督题材的地下群体分解成黑暗金属和撒旦/异教死亡金属两种。

Black Death 黑暗死亡Dissection、Anata、 Andras、 Unamitated、早期Morbid Angel、第一张Sepultura、 Impaler、第一张Moonspel l、早期Bathory、后期的Emperor、后期的Gehhana跟敲击死亡类似黑死亡也是死亡最早的一副面孔。所谓黑暗是因为当时黑暗金属与死亡金属并没有分彼此而死亡最早的内涵有一大部分是黑暗金属的主体撒旦主义。 也见撒旦死亡 。如果说敲击死亡是死亡乐队玩敲击的话那黑暗死亡就是死亡乐队在玩黑暗。如果你对比一下我在敲击死亡、黑暗死亡和撒旦死亡所列出的乐队你就会发现它们的相同之处。早期的黑暗感觉就是Bathory很地下很车库的粗糙录音加上技巧并不高超但比死亡还死板、执着的演奏方式我的意思是指演好几首下来都不带换节奏的那种直愣愣的感觉就好像你在面对一个精神不定的暴徒根本与他无法取得任何形式上的沟通一样。 再说回过头来看80年代中下旬的死亡谁也说不清除到底死亡与黑暗的区别在于何处。论乐队而哪也只能凭感觉判断它是否更偏于死亡还是黑暗。到了90年代黑暗金属也终于挣脱了死亡金属影响奋斗出一片属于自己的阵地。黑暗金属的特征由此也变得更加鲜明。所以说如今的黑暗死亡应该是受到黑暗金属影响的死亡乐队。

Satanic/Unholy Death 撒旦/反神死亡早期Hypocrisy、早期At The Gates、 Necrophobic、Morbid Angel、 Infestdead、 Protector、 Deicide、早期Unleashed 死亡金属的发展从一开始就跟撒旦主义有密切的联系。可以说从Celtic Frost到Possessed这些早期的死亡先锋们都是撒旦死亡。因为他们的一切无论是歌词、乐队形象还是音乐本身的特征都是围绕着撒旦主义。在一支撒旦死亡乐队的

曲目里你不会听到妩媚浪漫的曲调的。当然瑞典Necrophobic或Hypocrisy为了缓解积累起来的紧张气氛偶尔也会洒入一些清弹片段或键盘效果但这些都是掌握音乐走向的手法而并非音乐的主题。撒旦死亡的特征是连贯快结的双踩直来直闯的节奏满天飞轮拨和弦给你一种乌云悬挂永无安宁的感觉。最为突出的就是音乐里无时不在的邪恶和悬念感。其实创作这样的音乐气氛对大多撒旦死亡乐队来说要比传播崇拜撒旦的话题更重要。 实际上是以此贬低基督发泄对社会的不满。大多撒旦死亡乐队在采访中都会说明自己不是撒旦主义信奉者。这可能就是黑暗金属与撒旦死亡最大的区别吧。

Progressive Death 前卫死亡 (ATHEIST、 CYNIC、 FOCUS、后期DISHARMONY ORCHESTRA、后期DARK MILLENNIUM、后期MERCYLESS、 EDGE OF SANITY、 OPETH、 YATTERING、 LUXOCCULCA、HOLLENTHEN)在美国很早就有一批乐队把技术死亡爵士化当时的死亡还是归为一种非常实验和前卫色彩的暴力音乐于是有一批爵士音乐爱好者也投身其中。当初获得好评的有ATHEIST、 CYNIC和FOCUS。但到了94年死亡开始衰退的时候有一大批乐队走头无路很茫然的发展把某些乐队如DISHARMONY ORCHESTRA和DARK MILLENNIUM忽然推进了激进死亡的行列里但这些变化让乐迷们觉得很莫名其妙。在美国最终激进死亡成为了许多杰出死亡乐队的坟墓。欧洲最早尝试融合各种风格的要算是Dan的EDGE OF SANITY他将各种音乐元素和死亡金属结合的Crimson也成为乐评追捧的对象。还有CARCASS也是很早将各种“出格”的技术和编曲和已经模式化的死亡结合现在看来也非常的前卫。 90年代后期人们对于音色、设备、编程等概念的处理已经和以前有了巨大的变化也更游刃有余于是产生了LUX OCCULCA、HOLLENTHEN这样非常具有实验色彩的死亡金属也被人们规划为前卫死亡金属的类别。不断还有新乐队继续把死亡金属作为一种音乐形式进一步来分解、研究、尝试新的手法并最终得到认可。随着死亡金属的发展现在的界限概念已经变得很模糊。

Brutal Death [残酷死亡] (CANNIBAL CORPSE、 SINISTER、 MALVOLENT CREATION、 KATAKLYSM、 OPPRESSOR)对于那些更疯狂的乐迷来说早前的死亡金属已经不能满足而且那些旋律和氛围段落都是糟粕他们喜欢更硬朗的声音。因此死亡的发展变得越来越生猛残酷。这个行列里最早的代言人是靠极端封面艺术起家的CANNIBAL CORPSE虽然那时他们总给你一种哗众取宠的感觉但是时间证明经过多年的磨练他们已经变成了在方方面面都非常杰出大牌乐队。 90年代初期的死亡走向很多讲究的是创新演奏技巧。大多死亡乐队不愿搞单纯的残酷死亡觉得这没水平。虽然现在已经有死亡乐迷觉得这些老乐队都不过瘾了 SINISTER和HYPOCRISY在现在的死亡乐迷眼里已经不是那么残酷的乐队了但时代不同概念也就不同他们在当时就是现在的DISGORGE和DEEDS OF FLESH。虽说残酷死亡不是真正的流派或分支但随着不断的乐队往这个方向的努力到了新千年新一轮的残酷死亡潮流似乎是挽救死亡帝国的唯一希望。

New School Brutal Death [残酷死亡新潮流] DYING FETUS、 DISGORGE、 DEEDS OF FLES

H、 ROTTING SOUND、 IMPALED、AVULSED、 NILE 终于熬到97以后死亡金属重见天日。其实这个潮流是传统残酷死亡SINISTER、 CANNIBAL CORPSE等向 New School靠近的一种新演绎越来越多的歌迷喜欢这种东西。美国死亡的主宰地区由佛罗里达北移到了纽约和芝加哥。而远在欧洲的残酷死亡根据地却从瑞典、荷兰东进到东欧地区一片刚刚从政治变化带来的经济瘫痪走出困境的土地。波兰和捷克等原社会主义国家近些年在死亡/碾核的发展真的相当宏大。近几年的录音技术和器材设备降低了门槛地下文化传播的速度确比90年代初有了很大的提高再加上进些年金属乐多元化的发展对残酷死亡进行新包装的驱使不可阻挡。很多乐队在这种大环境下慢慢崛起纽约的DYING FETUS98年的“Kil l ing on Adrenal ine”CANNIBAL CORPSE的“Gal lery of Suicide”和“Bloodthirst”专辑以及美国DISGORE和DEEDS OF FLESH、 DEVOURMETN、 BRODEQUIN等地下先锋借此东风也着实火了一把。采用古埃及音乐元素衬托具有邪恶感的残酷死亡让人记住了NILE乐队的大名。有多年积累的INCANTATION和DECEASE通过唱片公司的新打造同样得到了乐迷们的好感。对传统金属流派进行新包装的成

功也给了其它金属门派的掌门人们新的启发曾经很不景气的传统金属市场也以此渠道达到了辉煌的复苏高潮。但新残酷并不仅仅是新的包装结合Nu-Metal的音响效果和硬核/碾核乐不可驾驭的野性再加上沉淀多年的老乐手们自身高超的乐理积累新残酷确实是在老残酷死亡根基上的一个完善的再发展。但各大小相关唱片公司又一次看到了不可多得的商机。新出来的乐队或专辑又开始比着赛着看谁更狠毒更生猛于是到了2001年却有点走形了残酷死亡开始向更血腥暴力过渡直刺碾核领地。看看残酷概念还能极端到何等地步. . .

提外话严格地说这是一个变化的概念不同的时代New School Brutal Death的概念总是在不断变化的新的更残忍的乐队出现那些老的乐队就已经显得缺乏狠劲儿了 因此你永远不要因为狠和过瘾去听这种音乐那就和追随时髦的少年一样只不过你更变态一些。 ***

Blackend Brutal Death Metal [邪恶残忍死亡] [IMMOLATION、 DOMINATION、 KATAKLYSM、ANGEL CORPSE、DECAPATIED、HATE]突然有一天我们会发现很多残忍死亡金属乐队竟然那么地黑暗他们兼有最残忍、疯狂的死亡金属特征但是又总是流露出丝丝黑暗的气息。应该说这种乐队的始作俑者是MORBID ANGEL、AT THE GATES等乐队但是有了新技术、新设备和新概念的乐队风格更加粗鲁和疯狂标准的低吼和绵延无尽的超力度双踩将他们暴虐的气息提升很多。过去这只是一个混合于Brutal Death的风格但是在IMMOLATION、 KATAKLYSM等老乐队的杰出新作品带动下一大批乐队涌现尤其以东欧的波兰为重点黑暗和残忍死亡的集合越来越兴旺发也越来越有自己的特点成为独立的一支队伍。

Grind Death [碾核死亡] (中期NAPALM DEATH、 BRUTAL TRUTH、 PUNGENT STENCH、 DERANGED、 CRYPTOPSY)这个行列里的乐队太多了。很多新派残酷死亡就叫Grind Death。但是这是一种更加失控、混蛋做派的死亡横冲直撞死不吝。最早可能是PUNGENT STENCH、 BRUTAL TRUTH这样的。后来踊出一大批像HOUWISTER、 DERANGED这样的乐队。但碾核死亡依然还是的的确确的死亡金属只不过是借用碾核的方式而已。如今的乐队要么碾核得利害要么完全向新派死亡看齐。传统一些的碾核死亡乐队已经不多见了。

Melodic Death [旋律死亡] (AMORPHIS、 TORTURE、 NIGHTFALL、 CHORUS OF RUIN、早期TIAMAT、WITH TEMPTATION、 THEATER OF TRAGEDY) 93年以后的死亡困境使得很多乐队开始尝试其它风格。 比较旋律化死亡乐队如AMORPHIS、 MY DYING BRIDE、 TIAMAT等在自己原有的旋律倾向上在加了个更字。旋律死亡现在是指和弦优美悲壮中速节拍的传统死亡。 以前曾有人管NWOSDM也叫旋律死亡不过如今这已经变成了两个截然不同的概念。其实旋律死亡就是比主流死亡更旋律的死亡风格。不过如今我拿任何传统一点的死亡与现在的死亡相比听起来都很旋律。死亡刚刚进入中国的时候最受欢迎的就是旋律死亡可能是其它更偏激的死亡风格一时未能接受吧。但为什么原本在音乐概念上很旋律化的国人现在把旋律死亡骂得分文不值呢只追求表面效果而藐视传统才是空虚的伪装呢。Posers off!

Doom Death [厄运死亡] (WINTER、 DOOMED、 PROPHECY OF DOOM、早期MY DYING BRID

E、 KATAT0NIA、早期TIAMAT)厄运死亡指的不仅仅是那些和弦和节拍都较慢的乐队。虽然这是这个音乐类型的一个鲜明的标志但确切的来说Doom是由第一金属乐队BLACK SABBATH所创建的和弦由于缓拍、反拍较多的主唱悲壮而苍凉的音乐。金属界里后来杰出代表有COUNT RAVEN、 CATHEDRAL、OBSESSED,虽然他们不是死亡家族的成员可死亡在90年代初往这个方向的发展就造就了Doom Death的开始。把Doom的琴弦下调半度单踩改双踩唱改吼在将较动听的旋律用死亡典型的手法扭曲一下这基本上就是早期的厄运死亡。我记不太清谁是第一个尝试此类音乐的死亡乐队了最有代表性的

可能就是WINTER和MY DYING BRIDE了。Doom Death的发展并不很长或多宏伟。90年代末向其他方向转行的厄运死亡乐队比还坚持或新生的同行恐怕要多。

Gothic/Doom Death [歌特/厄运死亡] 早期PARADISE LOST、 MY DYING BRIDE、 CATHEDRAL、早期TIAMAT、 中前期AMORPHIS、 MOONSPELL、 PYOGENESIS、 END OF GREEN、 CEMETARY、早期THE GATHERING、 TORTURE 其实这里的Gothic概念和单独的Goth流派的概念是两个完全不同的概念。他是用来形容一种带有沉重悲哀感和歌特所特有的凄凉浪漫主义色彩来表现一种大气唯美的旋律死亡。因为最早只要有死亡乐队在音乐里加女声、键盘或小提琴就会被人称为歌特厄运可能也差不多。但我想歌特死亡真正的形成更多的应该是在于死亡金属向厄运金属转变以后。 。起源可能是英式厄运死亡PARADISE LOST、 MY DYING BRIDE、 CATHEDRAL。到了94年很多死亡唱片公司都有点迷茫想往更慢些更美一些的旋律死亡转移。核爆炸N.B.此时推出的AMORPHIS、 PYOGENESIS和END OF GREEN等乐队的专辑就是比较有代表性的中低速旋律死亡。就连至今还以残酷型大死亡为豪的“伪善”HYPOCRISY当时的第4张“The Fourth Demension”也是充满了旋律厄运化的成份。再加上TIAMAT、 MOONSPELL或THE GATHERING这样乐队的成功。歌特/厄运死亡已经与死亡摇滚的驱使形成了鲜明的对比死亡天下一分为三新派的死亡摇滚、 固执的死亡保守派和随和的旋律歌特厄运结合群体。我把歌特厄运潮流的年限定在96年有两个缘由一来从96年旋律死亡将一方面向NWOSDM转移另一方面歌特气氛更浓一些的歌特死亡金属开始向一个新的金属分支或潮流发展那就是歌特金属[见歌特死亡/金属]。旋律死亡虽然可以被看为NWOSDM和歌特金属的前身但两者的后期发展已经完全脱离了原有的状态所以属于旋律死亡的模糊时代应该在96年左右就告一段落了。

Gothic Death[歌特死亡] (中期PARADISE LOST、 DARKSEED、 SENTENCED、 CEMETERY/SUNDOWN、 LAKE OF TEARS、后期CREMATORY、 中期PYOGENESIS、后期THERION、 MOONSPELL、 TYPE O NEGATIVE、后期THEATER OF TRAGEDY) PARADISE LOST在英式死亡界里就很了得的地位他们从“Gothic”专辑开始逐渐往重型旋律厄运发展当时叫Slow Death到了92年的专辑Shades of God专辑一首节奏简单、旋律分明采用半清唱摇滚唱腔配厄运重型的“As I Die”给当时的低调死亡人士们一个耳目一新的感受。 PARADISE LOST于93年紧跟着推出的“Icon”专辑中的“True Bel ief”和“Embers Fire”表明了乐队往歌特发展的坚定步伐。此时的主唱已经完成了从死亡向深沉偏低音歌特唱腔的转变。乐队由此摇身一变就变成了自METALLICA、 PANTERA以来在欧洲的最受欢迎金属乐队。 (其实奠定PARADISE LOST的歌特金属首领地位的是95年左右出的“Dragonian Time”专辑)这就是歌特金属时代的开始。当然在SISTERS OF MERCY和LOVE LIKE BLOOD的时代就已经有人尝试过金属于歌特相结合。纽约硬核出身的TYPE O NEGATIVE在专辑“Bloody Kisses”推出之后就以Black No.1和Christian Woman结合歌特于厄运金属风格抢在PARADISE LOST之前大获成功。我之所以从一个死亡乐队说起是因为后来90年代中旬主宰歌特金属市场的乐队大多都是出身于死亡界。其中CEMETARY是最早跟随PARADISE LOST风格的乐队。类似风格还有瑞典LAKE OF TEARS和德国DARKSEED。 SENTENCED从“Amoke”开始就完全偏离的黑死亡的路线。市场做的最好的算是后来跑单帮的THERION他把歌特金属和(模拟)交响乐向结合专辑“Volvin”获得了很大成功。德国CREAMTORY从加键盘的死亡小乐队逐渐演变成大牌歌特金属乐队。还有一些CEMETERY OF SCREAMS之类的乐队在歌特金属市场里为自己的一点份额而努力。对了还有一支葡萄牙黑死亡乐队MOONSPELL改戏路子之后曾着实火了一把。后来就没什么动静了最近好像又冒出来了。 90年代末歌特金属确几乎被向歌特靠拢的黑金师傅们给取替成自己的代名词。什么CRADLE OF FILTH、 SIN OF THY BELOVED、TRISTINIA再后来还有搞民谣的来起哄。不管如何歌特金属虽然不是死亡的分支但它的早期发展跟死亡界有很多的关系。

Epic Death/Black [史诗死亡/黑暗] BATHORY、 PRIMORDIAL、 HIMINBJORG、 CRUACHAN、 J

UVENES、 MITHOTYN、早期的EMPEROR 史诗可能是金属里最老的一种风格之一。它当然也会影响金属后期的发展。带有史诗性质的金属风格大多都有宏伟、壮观、大气的音乐特征。最关键的当然是史诗歌词 因为音乐在此是辅助于思想的工具。尤其是在极端金属领域里史诗概念因此并没有固定的音乐风格或形式。你要是能找出以上列出的史诗样本乐队的共同之处你可能就明白什么是极端史诗金属了。想了解史诗金属大家不防可以听以下ELF/RAINBOW或MANOWAR的一些老专集。不过在极端金属领域里影响最大的Epic Metal作品应该是BATHORY中期的史诗三部篇“Blood Fire Death”、 “Hammerheart”和“Twi l ight of the Gods”。

Death Core [死核] (MASTER/DEATH STRIKE MATYRPUNGENT STENCH MANOS)核类家族好象也有这么个分支名叫Death Core 但跟死亡金属没什么关系也更不是我在此所说的死核。死核应该是从碾核死亡PUNGENT STENCH或硬核死亡MASTER的结合体 MANOS发起的一种独特风格。其实死核算不上真正死亡分支它只存在于一种少数死亡乐队发展方向的驱使。我很喜欢听老MASTER和PUNGENT STENCH。我也很少听人提到过Death Core这个叫法。属于此类乐队的风格大多都有点跳越感还有点混。跟死亡摇滚差不多就是没那么讲究录音条件或乐理方面的技巧。我想死核就是死亡家族与核类家族的的结晶吧。可能说死核是核类乐队在玩死亡更确切一点。

Industrial Death [工业死亡] (GODFLESH、 SCRON、 PITCH SHIFTER、 FEAR FACTORY、 SOULFLY、后期SEPULTURA、 中后期NAPALM DEATH)我不太爱听这方面的东西所以对这个分支的发展不太了解。耳痛曾发行过无数这样的乐队我一直没太在意。因为在我的印象中工业概念应该更接近电子/噪音/核类等所谓另类摇滚乐是跟执着的金属或死亡格格不入的音乐。尤其是在很死板的90年代初这个观点很普遍。 PITCH SHIFTER和FEAR FACTORY好象是唯一能在当时以Industrial旗帜站的住脚的死亡乐队。到了93年传统的死亡市场开始衰落在Industrial身上。死亡唱片下滑的走向在乐迷们的眼里还不是很明显。但各大主打死亡的杂志确忽然开始大肆给工业金属或工业死亡捧场让不得其解的乐迷们对工业概念更多了一份厌倦之心。 唱片界的歧途未能得逞。 不过他们对新卖点的寻求不久就在NuMe ta l载体上得到了满足。 过了几年死亡逐渐走出低谷 也变得更成熟 大家对新事物不再持抵制态度。备受尊重的领头羊SEPULTURA和NAPALM DEATH后来往工业/硬核的发展也终究得到乐大多死亡乐迷的认可。

Death n'Rol l [死亡摇滚] 后期ENTOMBED、后期CARCASS、后期GOREFEST、 DISGRACE、 LUBRICANT、后期MASSACRA、后期MORGOTH、后期PESTILENCE、 DESULTORY、近期BENEDICTION、后期的NAPALM DEATH。 其实这种用死亡的手法玩摇滚硬核的方式在芬兰一直很流行 DISGRACE或LUBRICANT在芬兰虽说不算大牌不过他们的演出都很受欢迎但是在芬兰以外能认识这些乐队的人就不多了顶多人们能想起HELLICOPTERS。 比起AMOPHIS等金属乐队就没有什么号召力了。对于死扳固执的死亡乐迷来说这种活泼喧闹的音乐跟耍猴把戏差不多。 既不严肃又不坚定但是听惯了你会发现它其实也很爽过瘾很活跃很有爆发力。可能更适合聚会时的状态[P a rt ie s、 D is cos、现场等]这跟死亡有点格格不入。但由于在死亡金属大萧条期间有很多大牌死亡乐队往这个方向转变给这种音乐形式带来了死亡的气息所以它又发展成了死亡的一个分支风格。

Horror Death [NECROPHAGIA、 IMPETIGO、 DECEASED、AUTOPSY、 MORTICIAN]早期的很多死亡金属乐队由于受到一些恐怖电影和恐怖小说的巨大影响他们音乐的死亡题材来专门讲述恐怖故事窒息、鲜血、扼死、穿刺、色情、鞭击等等最容易让人有肮脏、痛苦联想的词都被他们反复使用获得一种变态的快感。他们通常会从喜欢的电影里面采集大量的经典对白和音乐用于贯穿整张唱片的各个部分使这些专辑更加象一个电影录音。一般在唱片的内页你都会看见长长的致谢名单感谢那些经典的恐怖电影给他们灵感。除去采样他们也有一套自己营造氛围的方法单调陈腐地就象40年代的黑白片故事

的每一个细节都通过音乐表达出来这一定是一个恐怖的血腥故事 中间杀戮的过程就是他们的音乐了。也许这些音乐家不做音乐可以做顶级的恐怖片大师。腐烂的音乐和阴沉节奏仿佛能闻见尸臭看见鲜血从你的唱机中慢慢流出来直到你无法忍受或者彻底沉迷到里面。

Death with Extreme Punk Influence [NAPALM DEATH、 UNSEEN TERROR、 MARCABRE、 BRUTAL TRUTH、 THE NOW NOISE、 INSIDE CONFLICT、 TERRORIZER、 SLAUGHTER]这类乐队一般都是潜伏在地下他们无拘无束做着他们认为真正的自由的地下极端音乐。现在有的乐队已经出名了比如NAPALM DEATH但是他们出名以后就再也没有这样的音乐了。英国的NAPALM DEATH、 UNSEEN TERROR可能是最早的此类乐队美国的很多早期碾核死亡乐队也和朋克有“联姻”关系MARCABRE至今仍是口碑非常好的一支乐队他们的音乐自由、极端、高强度并且不失技术感觉。而且也是能坚持至今没有解散的死硬分子。其他乐队已经出名转型对于他们音乐的记忆只剩下那些后来乐队的尊敬。现在也还有这类的新乐队还是混在地下圈子里面只被本地的一些杂志和媒体关注。但是他们谁又在意呢

先来看看这些乐队名字吧“埋葬”、 “食人尸”、 “淫秽摇篮”、 “弑神”、 “病态天使”、 “死亡汽油弹”……什么酷你也想给自己的乐队取一个这样的名字那得先问问你“你够份量吗 ”

是的死亡金属- “二十世纪人类文明的恶梦”有个搞事儿的家伙这样评价说。恶梦四大天王的金童玉女的还是灰姑娘、邦·乔维的天天让蜜罐里的大baby们温习恶梦太残酷了吧好像这些年死亡金属被人们遗忘了打口店角落里静静躺着的“食人尸”和“病态天使”又有几人识得一提起死亡金属有的同志总会产生一种“什么滚什么流”的条件反射于是憋着喉咙嚎上一句 自我解嘲一番了事末了还得加一句 “这玩艺儿真不是人听的 ”燕雀安知鸿鹄之志哉就像绝无可能让“青春美少女”改唱死亡金属一样也绝无可能逼良为娼——强迫大家都改听死亡金属但我们却绝不能容忍只有现代金属、 电子乐、Hip-Hop和靓仔美女一统江湖的局面于是就有了这篇文字。死亡金属的演奏技巧

节奏部分

1切分突出潜在节奏感的初衷最终让金属乐乐队选择了切分的方法——颠倒强、弱拍的原有顺序顾名思义强拍通常较弱而弱拍较强。虽然吉他是制造这种效果的首选乐器但各种旋律的相互重叠和覆盖是得到这种效果的最有效方法所以死亡金属一般还注意了突出双低音、黑金属则突出嘈杂、爆炸般效果的鼓来完成这一效果。切分的主要作用是激活潜在的节奏来驾驭整个作品所以也经常可以听到死亡金属中采用双低音鼓和高音感十足的镲炸镲来为主要的构造层次切分。

2复合节奏通过复杂的演奏达到增强音乐的层次感一直是各种摇滚乐队的努力方向。改变直线型的结构最简单有效的方法就是将不同的节奏分割成较小的片段并且让它们在一个较长的时间段里互相作用、互为补充。 比如较常见的以吉他做为主要节奏乐器的同时加入贝司和鼓的背景节奏。尽管死亡金属总是给人一种杂乱无章的感觉但无论速度、音色、强烈失真的效果都没有削弱复合节奏感。复合节奏不仅使音乐更加丰满而且可以有效地表现出较深层的音乐美感这也正是死亡金属引人入胜的地方。如果再拥有不错的编曲和错落有致的重复旋律就一定会制造出不错的音乐氛围。

3打击乐死亡金属的打击乐自然都是非常极端比如飞快的速度、低沉的音质和风驰电掣般的镲。打击乐在死亡金属中占有举足轻重的位置在很大程度上“死亡感”应归功与它。

4织体多层次的节奏组成了主要的织体。例如一个和弦在飞快的演奏中本身就具有它独立的层次

和节奏当它作为主导和弦的同时它必然会带动其他乐手的变化。这样就形成了一个个性十足又相得益彰的整体结构。但最主要的音符不过两、三个它们只不过是以不同的面孔反复出现在作品中。

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