小提琴如何十五分钟练成曲子（小提琴内功心法练习技巧）

看林耀基的《开塞》教学片，他把所有的动作称之为交通。换把、换弦、换弓都要做到匀准美，就像马路上开车，谁也不能碰着谁，有车来 了另一辆要 灵敏地移开防止出事故……

这两天看看《笑傲江湖》， 发现任何东西都是相通的，练武和练琴是一样的。基本功很重要。音都拉不准怎么拉曲子？马步都蹲不扎实怎么练剑法？每练一种新的技巧就像练一种新的剑法， 技巧是为表达乐曲做的铺垫， 想起令狐冲在思过崖上偶尔看到各派前辈被困时刻在山壁上的破解华山派的剑法，他在与师娘过招时自然而然地运用了那些剑法。表达的最高境界是灵活自如地将各种技巧融合到一起，作为表达自己情感的工具，武功最高境界是集各家之大成，将各种功夫融会贯通，无招胜有招！

在这里斗胆引用莎贝达大叔的一句话：琴人合一，甚至天人合一，没有了自己，没有了琴，没有了技术，也没有了音乐，当然也没有了贪、嗔、痴的烦恼。当什么都有的时候就是什么都没有的时候，因为所有的有都相处融洽，一起转变为另一种震撼的存在的形式了。令狐冲在学习独孤九剑的时候有一招是为了克制快剑，因为对方的剑法实在太快，还没来得及做出反应已被对手打败。其师傅这样教导：要克制那么快的剑法，你必须比他更快，他还未出招，你已经看出招数并想好破解方法。我一直为小提琴学习中的快弓头疼，一快就会乱，顾了左手忘了右手，直接导致拉出的音不干净。

一直在思考原因，肯定有一个破解方法。现在找到了，那就是要控制住运动很快的手，就必须大脑比手走得更快。以前一直是看谱练习，从识谱到反映出音高到想好每个音在琴上的位置， 到安排好合理的运动路线， 再快也是需要时间的，要做到大脑比手运作得更快，第一就是要背谱 ，然后在运动之前想好路线， 一旦运动便一气呵成！与此同样的还有-些左手灵活性训练的练习曲，写得密密麻麻，其实不用头疼，因为大部分是在重复的音的组合，这就不用背谱了， 看谱要一看一大片， 在手还没运动到那里的时候先找出每小节的不同的音或是变换的音，大脑提前做好准备。

以前对付快的东西，是用慢练的方法，这是一盒万金油，不管什么情况下都适合，都能很好地解决问题。现在换个角度，从时间和空间的艺术上思考思考， 实我们要解决的就是什么时候运动以及按什么路线运动。这两种方法是相通的，因为慢是因为不熟练，一旦熟练自然而然能快起来， 这是提高反映速度， 这样练得多了，背谱是水到渠成的事情。如果能先背下谱来，思考完路线，那就是消除了反映的时间，快就成为了自然而然的事情了。大脑要走得比手快才能控制好高速运动的手。

武功分各大门派，小提琴也分门派，按分类标准不同门“派也不同。有一个老师曾说过，是不是我的学生或者说我的学生有没有跟其他老师学过这是一眼就能看得出来的。以前不太相信这话，现在信了，好比令狐冲不经意间学了其他门派的招数，岳不群马上就看出来了。各大门派间有一些不相容的地方，是被看出破绽的最有力的证据，也是形成各大门派的特色所在， 一些人之所以在某个方面显得笨拙，不是不能而是不想，如果从思想意识里都觉得自己不行了，那是肯定不行了。

这就是很多情况下鼓励的作用，让一个人知道他行，即使所有人都觉得他不旦学过，就会直接影响到那些相容的地方，就连剑法和琴艺都能融会贯通更不用说用一派的特色来解决另一派的问题了。门派的存在有利有弊，不用刻意去消除或助长。就像陈美，看多了，自然觉得存在即有理，如果抵制这一派，那么她的市场，她的听众怎么办呢，要造反了。本着尊重的原则，各派应该相处融洽。

有一点，就是对于勤能补拙这句话的理解。都说令狐冲比林平之有天分与悟性，所以武功长劲才那么快。到底天分在一个人生命中起多大作用呢？我一 直觉得任何事情，任何人正常人都是有能力去做的，问题在于敢不敢尝试和有多想尝试。我相信没有做不到只有想不到。

人有无穷的潜能，各个方面的潜能，如果仅仅开发一个方面，或者说只提倡专攻，而忽视了其他， 一个人定是发展不全面的。知识要渊博，古人发明渊博这个词肯定是有缘由的，面要广，点要深，古人知道人有足够的潜力来是面广才那么要求后人的，如果忽视了广，未免太可惜了。有些人之所以在某 个方面显得笨拙，不是不能而是不想，如果从思想意识里都觉得自己不行了，那是肯定不行了。这就是很多情况下鼓励的作用，让一个人知道他行，即使所有人都觉得他不是那块料，相信也能教育成天才（有点夸张）。如果觉得自己行，就一定会想去做这样的事，想做就有动力，努力、刻苦，从而勤补了拙。

再谈谈内功心法的修炼，这话貌似太武侠了，小提琴也是要练“内功”的。有时看上去不在练琴，其实是在练内功，可以静静坐着， 看着谱，回想这一 句，这个音老师说过要怎么处理的，想想听到的示范带里是怎么处理的，为什么会出现那样的音效，是通过什么样的动作得到的。

看到谱子，头脑中可以构想曲子的轮廓，像画画一样，画出情感，画出节奏速度，画出音高。韩尚宫在长今失去味觉的时候教她要画出味道， 就是给出-道菜名，长今必须找出与主材相配的材料，然后不许尝味道，仅用手感就能知道用多少某样佐料会出现什么样的味道。同样如果能通过看谱就能画出乐曲，那就可以摆脱示范的框架了。

对同一首曲子的理解每个人都应该不一样的，如果仅仅模仿，那世间该少掉多少思想啊。可惜像我这种笨拙的人只能通过模仿去尝试着用我的琴表达他人的思想， 能表达出已经是万幸之事了， 就怕连模仿都仿得不到位，仿成了四不像。不过我也不怕，令狐冲也没说小屁孩不许拿把木头剑，花拳绣腿地笔划笔划呀。笔划像了也终究不是自己的东西，不值得骄傲，不过那些高人们应该画出自己的思想的。