刘涛改变秦海璐看法了 刘涛改变秦海璐看法了

2016年的《金星秀》上,秦海璐曾对刘涛说过一段让人瞠目结舌的话。

金星刚开始先问她,在合作过的男演员中谁的演技最好,四个选项分别是王千源、张嘉益、朱亚文、郭晓东。

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秦海璐想都没想,脱口而出:张嘉益。

接下来重点来了,在女演员中,金星特意将秦海璐的闺蜜刘涛加了进去,然后给出了四个备选:周迅、刘涛、袁泉、海清。

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秦海璐又脱口而出:周迅。

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坐在下面的沈南发话了:你胆挺大。

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金星随后补充:你怎么不说你闺蜜(刘涛)呢?都以为你会说你闺蜜呢。

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没想到秦海璐大方承认了对刘涛演技的看法:我闺蜜是从今年开始才转到实力派的,原来确实是偶像派。

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当然,从我们的角度来看,秦海璐可能“情商低”,但她说的也确实是真话。

2016年,刘涛登上春晚以后,出演了大热剧《欢乐颂》中的安迪,同年还参加了《跨界歌王》和《喜剧总动员》,并以霓虹公主的形象入驻北京杜莎夫人蜡像馆。

从2016年到今年,6年过去,秦海璐当时对刘涛的评价,或许还适用,因为在那之后,刘涛似乎就困在了金领“安迪”的形象里。

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我们能看得出她在努力演戏,但就是脱不开“女强惨”的人设都市金领的身份。

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不过,对刘涛来说,这种情况很有可能在今年改观。

两个改变。

第一个是开年口碑大剧《开端》中,刘涛也出现了。

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剧中,刘涛饰演的警察局副局长一头短发造型,戴着眼镜,皮肤没有其他剧那么透亮白皙,表情也严肃了很多。

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第二个改变,就是在最近的《假日暖洋洋2》里。

这部剧中,刘涛饰演的程蔓,依旧是都市女强人的角色,但对一部将背景设置在东北的喜剧来说,想要从头到尾保持金领端着的那种生疏感,是很不容易的。

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刘涛知道,跟一众喜剧演员搭戏,她也需要改变,也需要去“搞笑”。

所以上一秒,刘涛还穿着露背礼服在高际酒会上谈天说地。

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下一秒,就披上了军大衣,在东北的寒风中瑟瑟发抖。

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虽然看得出军大衣绿得不真实,但敢于在荧幕上暴露自己的窘态,就是好的开始。

而这种开始,对刘涛来说,对2022年她的演艺生涯来说,或许意义非凡。

一、刘涛把宝押在这部贺岁剧上,押对了吗?

“雪乡惊魂夜”变成了“村庄版《宿醉》”,反转一层又一层

选择贺岁剧《假日暖洋洋2》作为戏路改变和转型的开始,刘涛有挑战,也有风险。

首先,贺岁剧本身就图个热闹,不像严肃正剧那样,会被观众从专业标准的各个维度去评价和衡量。

其次,贺岁剧中的搞笑形象、桥段和场景,比较容易打破演员因之前的固定戏路留下的刻板印象,而喜剧也是自毁形象重新开始的最佳途径

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最后,当然是搞笑了。

喜剧是观众天然喜欢的剧种,一部喜剧一旦拍得搞笑了,演员当然能收获比其他剧更多的包容和理解。

而事实上,《假日暖洋洋2》作为今年开年后第一部阖家欢贺岁剧,也确实达到了它热闹的目的和搞笑的效果。

开播到今天播放量达到3.5亿,成绩斐然。

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刷剧的时候,皮哥发现这部剧的拍摄还是很有一套的,它善于杂糅各个类型,通过巧妙的运镜构思和反转制造笑点,而不是单纯将包袱集中在某几个演员的表演上。

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最让人印象深刻的反转搞笑场景,自然非陈赫的“雪乡惊魂夜”莫属了。

事情是这样的,刘涛饰演的程蔓是很有名的投资评估师,她不看好孔令麒(陈赫饰演)的公司,给他打了大大的差评。

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为了让程蔓改变想法,孔令麒不远万里从上海追到哈尔滨,没想到刚下私人飞机,就被黑车拉走。

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两人上了车就开始睡,一觉醒来,车已经走到了前不着村后不着店的荒郊野外。

打开导航一看,距离机场一百多公里,他们还不认路,更不知道目的地。

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两人感觉明显不对,于是想法子要下车,可一看黑车司机这个眼神,瞬间就怂了。

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在司机的建议下,为他们找了一间民宿,可出来接车的,是这样一个黑壮大汉。

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无论从猩红色的灯光还是恐怖的大特写看,这都不像一部热热闹闹的贺岁剧。

刚出虎口又入狼窝,两人没办法,只能跟着大汉进了屋子。

可从车里到屋子这短短的几步,却走得孔令麒和小助理两腿发软,因为一路都是点点滴滴的血迹。

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门帘上也都是溅上去的血。

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壮汉和黑车司机还在外面密谋着什么,孔令麒当即断定,自己进了孙二娘的包子店,怕是活着离不开了。

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而且这个段落的拍摄手法,用的是手持摄影。

摇摇晃晃又有真实感,色调阴沉恐怖,还时不时有吓人的配音,搞得气氛很是惊悚。

可谁知道,下一秒“雪乡惊魂夜”变成了“村庄版《宿醉》”,这画风突然一转,差点闪了皮哥的老腰。

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具体怎么转的,皮哥不剧透,留给大家自己看。

但这种杂糅式的拍摄手法,不仅透着反转的快感,还颇有些无厘头的欢乐,以前从未在贺岁剧中见过这种反其道而行之的高效办法,或许会为之后的搞笑片找到一些新灵感。

二、把3个东北女性放在一起看,差别就出来了

如果一部贺岁剧仅仅停留在“笑”和“闹”上,那自然缺少点什么,对《假日暖洋洋2》来说,它将剧集的内核,全都融入到了对女性角色的塑造中。

整部剧多线叙事,通过时空的不断交替,将程家的三个女人聚集到一起,冲突因此发生,故事由此展开。

大姐程蔓,女强人,靠人才政策落户上海,举手投足没有半点东北味道,是彻彻底底离开家乡打拼的“新东北人”。

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她亲子关系不和,家人的诸多事都不放在心上,一心只有工作。

二姐程菽,十八线小演员,网红预备役,两个职业都告吹后,到家里东拼西凑开了家民宿,虽然处处赔钱,但百折不挠,宁可折腾,就是不安分。

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小侄女程淼,大三学生,“打工狂魔”,半途而废的半专业滑冰运动员。

她代表着东北的新生一代,清楚地知道自己的未来,也知道自己喜欢怎样的人,期待怎样的恋爱关系,就是不知道未来究竟在哪里。

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从剧中不难看到,程蔓和程菽,其实代表着现代社会冲突最为尖锐的两种生活方式和生活态度:成功和失败,事业与职业,都市和乡土,放弃和坚持,一路到底和不断尝试……

而尚未接触社会的程淼,则是融合了两个姑姑的性格优点,她有清醒的头脑和女性的独立意识,也有对都市的期待和对家乡的垂爱。

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对三个女人性格特点和事业类型的差异化塑造,其实是在对当代年轻人最普遍的生活状态和价值观念做一呈现。

而她们三人回到家后的各种冲突,则正好代表着这两种观念的不合。

通过亲情关系构建姐妹联系的同时,《假日暖洋洋2》也在尝试用自己的方式方法,解决年轻一代“城市容不下肉身,家乡容不下灵魂”的终极社会命题。

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剧名中的这个“暖”字,意味深长。

暖,本身就代表着治愈和暖心。在天寒地冻的东北,暖是刚需,而在家人和朋友之间,暖也是刚需。

无论什么问题,都能在亲情、友情和爱情的“暖”中融化,一个“暖”字,道出了中国式的浪漫,那就是平淡是真,陪伴是真,和家人一起幸福生活才是最重要的。

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这是中国人最朴素的情感,也是所有贺岁剧和贺岁片共通的内核与主题。

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