贾玲那些年我们一起追的女孩事件 一个你无法对她下手的女人

文 | 帕丁顿

过去一年最大的感受是，哪哪都是贾玲。

春晚刚过，《王牌对王牌》正在热播，《你好，李焕英》已经上映了，手机、电视、银幕全方位被她占领。天天“见面”还没生厌，大概也就是贾玲了。

2016年，贾玲参加《喜剧总动员》把自己过世母亲的故事改编成小品《你好，李焕英》，让大众知道了她的家庭故事，这让她在扎心的喜剧中收获观众的眼泪与掌声。

四年后，没想到贾玲首当导演，再次将这个故事改编成同名电影，以黑马之势闯入春节档，这次她依然能成吗？

再炒“李焕英”IP，替贾玲捏把汗

以“子欲养而亲不待”为主题，把自己过世母亲的故事一次次呈现出来，尤其是春节档这样商业氛围极其浓厚，竞争异常激烈的档期，内心斗争和压力可想而知。为了票房还要面对花式宣传，接受各种采访，一次次讲述自己和母亲的故事，这对于任何人来说都是十分虐心的。

《你好，李焕英》是贾玲作为导演的第一部作品，也是她作为大碗娱乐公司创始人进军电影市场的第一部重要作品，从这个层面讲，“李焕英”题材的确是十分保险的。

也看得出来为了这个项目，贾玲把这些年在娱乐圈摸爬滚打的“家底儿”都搬了出来，自家当家花旦张小斐担任女主角，最佳搭档沈腾担任男一号，陈赫、乔杉等倾情加盟，贡献精彩表演。

电影《你好，李焕英》成了吗？

从目前的票房和口碑来看，这部电影都是相当不错的，豆瓣评分8.2分，可以说是近年来评分最高的春节档影片之一了，看过的观众都说好，不论男女老幼都是笑着进去，红着眼出来，纸巾用完一打。

票房也相当可喜，2天5个亿，猫眼预测最终票房或高达25亿，这成绩就是张艺谋、陈凯歌也望尘莫及。

作为相声小品演员的贾玲第一次当电影导演，《你好，李焕英》完成的还是比较流畅，即使开始的时候担心来回炒“李焕英”IP可能会引起不适，但看过之后依然会被贾玲的真挚感动，这份情真意切会在一定程度上消解掉上述顾虑。

不过，如果贾玲和大碗娱乐今后要在电影道路上继续前行，或者以开心麻花为对标的话，那么在专业度上还是有很大精进的空间。

《你好，李焕英》的问题在于主线不明，故事讲的支离破碎，人物塑造失利，以及导演在真切情感下对电影语言的把握无力。毛病确实不少。

故事讲述了贾玲饰演的女儿贾晓玲在母亲意外去世后，穿越回八十年代，看到了自己没出生时年轻母亲的状态，回想母亲这一生的辛劳，她想改变她的人生轨迹，让她过上更幸福快乐的富贵人生。

在这种设定下，各种“段子”轮番上演，是的，严格说这就是部段子集锦，几乎所有人物和情节存在的意义都是为了抖包袱。

要命的是，对于贾玲来说，她是电影新手，对于观众来说，那影片可看的多了，所以，她的包袱往往还没抖出来，观众已经猜到了结果。笑倒是也笑了，哭倒是也哭了，但更多是生理上的

贾导的第二个严重失控之处是对人物的处理，看得出她很认真的在塑造人物，只是她把握不住人物该如何推动情节，基本上整场电影除了她自己肆意泼洒的眼泪，其他人物都是道具人。

像江叔、爸爸这几个角色存在的意义就是，这里需要个插科打诨的，此人就出现一下，那里需要个煽情催泪的，那人再出现一下。他们连工具人都算不上，只能说是道具人。

就连男一号沈腾的存在都纯是为了抛段子，为母女俩的感情当垫脚石，其他没有一点意义和价值。

影片结构的优点在于最后二十分钟的反转，实在是过于催泪，这里先不剧透了，毕竟影片刚上映很多人还没有看。

但也正因为这个反转，影片始终是没有走出中国式家长和孩子关系的困境，没有达到贾玲导演真正想表达的“女人首先是她自己，然后才是母亲”的目的。

如果“李焕英”IP是大碗娱乐版图的一部分，接下来还有舞台剧版本的话，那贾导一定要慎之又慎了。

A面贾玲：演员

如果不是贾玲，这样炒作“李焕英”IP，人设显然是要崩了。

如果不是贾玲，这样丝毫不顾形像的女演员，压根没有大红大紫的机会。

如果不是贾玲，把娱乐圈顶流男星“调戏”个遍，早就被口水淹死了。

但她是贾玲。一个让你笑到哭，哭着笑的女人，一个让言承旭脸红，刘德华要跟她组CP的女人，你实在无法忍心对她下手。

贾玲出身于普通家庭，不是马化腾那样的普通家庭，是实实在在老百姓的普通家庭，为上大学要凑学费的家庭，偏偏她从小就爱上了文艺，梦想着将来能成为章子怡那样的“名角”。

贾玲第一次高考就信心满满的报考了北京电影学院，可惜出师不利没考上，第二年再战中央戏剧学院，阴差阳错之下她被中戏相声班录取了，师从著名相声演员冯巩，成为一名罕见的女相声学员。

满怀梦想去上学，苦熬四年迎来的是毕业即失业的灰头土脸。

当时相声小品大环境不景气，女相声演员更是无处谋生，但是从小就坚信自己能红的贾玲不可能轻言放弃，她靠姐姐微薄的工资和自己偶尔演出微不足道的收入，硬生生在北京挺着，住着400块钱一个月的胡同老平房，冬天连暖气都没有，每天早晨还要去外面街上倒尿盆，最心酸的日子里，她就靠自己能红的信念挺着。

“王菲不是也倒过尿盆吗”，这是后来贾玲回忆往昔经常说的一句话。

但是挺了几年下来，贾玲的事业依然没有起色，每月姐姐资助的几百块钱，对于老家的姐姐来说已经是能给的最多，对于北京的贾玲来说是杯水车薪，连饭都吃不饱。最后的时刻她想，“宋丹丹老师是29岁上了春晚，我今年26，再给我一年，不火我就回家。”

冯巩知道贾玲的窘境后，就带着她四处演出，尽量给她争取机会让她多露脸多赚钱，改善改善生活。

贾玲也终于在自己28岁的时候，迎来了首登央视春晚舞台的机会。

2010年，贾玲和搭档白凯南走上央视春晚的舞台，带来她自创的酷口相声《大话捧逗》，尽管没有从此一炮而红，也得到业界和观众的更多认可，算是正式迎来自己人生的转机。

当时湖南卫视的导演看中她，问她愿不愿意演戏？贾玲以为终于遇到自己人生的“张艺谋”，要摇身一变了，结果等待她的是一档综艺节目《百变大咖秀》。

这个意外的机会给贾玲打开另一扇窗，从此之后，贾玲彻底解放天性，她在节目里扮演玛丽莲.梦露，演白娘子，甚至女扮男装模仿阿宝、周晓鸥、火风，尤其她粘上大胡子，中气十足的唱着火风的歌曲“抱一抱那个抱一抱，抱着我的妹妹上花轿。”气场和吨位真的是毫无违和感，把观众逗得拍手叫绝。

看到这样“作贱”自己的徒弟，师傅冯巩忍不住给她打电话，上来就生气的说，“把自己弄成那样，你以后还嫁不嫁人了？”

师傅劝她多出点好作品，演员始终是得有作品才能立得住，好的作品一样是可以多赚钱的。她知道师傅心疼她，是真心实意的为她好。

贾玲也知道她是真心喜欢喜剧，愿意把快乐带给观众，而这份快乐她并不认为是建立在自己的痛苦上，虽然也有顾虑和纠结的时候，但她是真的喜欢，如果心里委屈，这种快乐是演不出来的，她很坚定自己该走哪一条路。

综艺从此成了贾玲的一个重要战场，《欢乐喜剧人》《今夜百乐门》《王牌对王牌》等等经典节目总能看到贾玲快乐的身影。

贾玲的选择没有错，综艺为她快速积累了观众基础、人脉和财富，2016年，闯荡北京多年的贾玲成立自己的公司大碗娱乐，签下张小斐、许君聪、卜钰等喜剧艺人，拥有了属于自己的一方天地。

B面贾玲：老板

大碗娱乐这个名字很独特，贾玲说因为自己从小就特别能吃，吃饭得用大碗，以前自己的微信昵称就是大碗，开公司的时候自然而然就想到了这个特别符合自己气质的名字。

大碗娱乐推出的第一个作品，就是小品《你好，李焕英》，由于这个作品的真情催泪，悲喜交加，很多人将此称为贾玲的“封神之作”，赞美这个小品真正体现了喜剧的内核是悲剧。

大碗有两位女当家花旦，一位就是实力担当贾玲本人，另一位是贾玲力捧的，被称为喜剧界颜值担当的张小斐。

签入大碗之后，贾玲给张小斐创造了很多优质条件，各种演出为她争取女一号的角色，捧自家旗下艺人的架势不弱于任何一位老板。

对外护犊子，对内一家亲，完全没有上下级之分，旗下艺人都说，贾玲平时一点老板架子都没有，完全跟大家打成一片，只有一种情况下贾玲才会把自己当老板，大家也才会对她以老板相待，那就是发奖金的时候。

贾玲的好人缘不是吹出来的，不管男女老幼，她的粉丝真正实现了全年龄段覆盖。

而且，贾玲在B站还有个称号，当季顶流男星试金石，意思是判断一个男明星是不是当下顶级流量，就看她有没有跟贾玲组过CP，如果没有，那对不起，还得靠边站了，只有跟贾玲互动过的男明星，才称得上真正的顶流。

如果这个人换成别人，那八成被男星粉丝们喷得体无完肤，但是贾玲不会，她依然稳坐自己的C位，还让男星们的粉丝顺带粉上了自己。

做到这一点不是因为贾玲心机深，恰是因为她不耍心机，给出来的只有真诚，老板有这样的好人缘怎能不招财呢。

大碗娱乐要涉猎的范围包括舞台、电视、综艺、网络等各个领域，看来是要跟开心麻花、德云社一较高下，但大碗娱乐涉足电影圈推出的第一部作品还是《你好，李焕英》，虽然稳，但也难免反应出大碗娱乐内容积累的不足。

商场上见真招光靠人缘是不够的，持续性产出优秀作品，丰富商业版图，才是王道。

在“李焕英”之外，老板贾玲亟待开发第二个优质吸金IP，观众还没有对贾玲下手，但她接下来必须对自己动手了。

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