漫才脱口秀日本什么时候有的（脱口秀大会4汉化的漫才）

经过整整一年的等待，《脱口秀大会4》终于迎来了第四季。

与第三季相比，第四季参赛选手更加多元化，越来越多其他行业的选手加入进来，让这届脱口秀大会更加多元化，也更加热闹非凡。

在这之中，两对漫才脱口秀选手的表现尤为引人关注。他们风格独特，形式新颖，至于效果嘛，却不尽相同。

在第一期节目登场的选手中，有两对漫才选手——橙色预警和肉食动物，但两对选手的表现却不尽相同。

橙色预警很明显看出来在这个舞台上过于紧张了，尤其是刘洪伟，紧张到无法正常说话。导致很多笑点没有达到想要的效果。

而肉食动物则要表现得好得多。单从现场效果上看，气氛达到了预期，这已经算是这对演员的胜利了。

先说一下漫才这种艺术形式。漫才来源于日本，是日本民间艺术表演形式，非常类似于中国的相声。

而在脱口秀的舞台上，本土化的漫才却没有体现出这项艺术特有的魅力。

乱了节奏的橙色风暴和肉食动物的表演，让矿工本工对他们认为的“漫才”有了一定的了解。但单从他们的表演形式来看，他们的表演完全是“新瓶装旧酒，旧酒五块九。”

他们的表演与对口相声相比，完全没有什么新鲜的技巧内容。反而没有了相声的铺平垫稳，三翻四抖，显得滑稽有余，幽默不足。

另外，如果熟悉台湾相声的朋友们可能明显感觉到了，他们的表演和相声瓦舍的相声剧从表演风格到表演形式简直一模一样。

矿工本工认为，这可能与华东、华南地区的喜剧审美有一定关系。无论从节奏，到语音语调，他们的表演似乎都能找到一丝丝上海滑稽戏的痕迹。

两组漫才选手在《脱口秀大会》上的表现并没有达到完美的程度，单从“笑果”来说也并不十分令人满意。虽然其中很多包袱也非常好笑，到无论从作品完整度，还是表演技巧上都有很多可以优化。

无论是郭德纲，还是陈佩斯，亦或是李诞，如果想让现有作品更加完整和有趣，那么作品一定会走上相声的道路，因为这种形式如何表演，什么包袱好用，怎么抖包袱有效，相声已经研究的太透了，要想走别的路实在是太难了。

矿工本工非常相信，真正日本的漫才确实有其独特的艺术技巧和艺术风格。但不要忘记，漫才是在日本当地文化土壤中生长出来的，在历史选择中，完全适应了日本本地的文化特点和审美习惯。当中国观众在荧幕中看到日本漫才艺人在本国观众面前表演漫才，看到观众笑得如此开心，会觉得画面如此和谐。然而，当这种形式简单粗暴地嫁接到中国的土壤上，没有经过对艺术特点的充分研究和本土化，自然显得不伦不类，效果也大打折扣。

其实，矿工本工非常欣赏这些年轻人能把国外各种艺术形式引入中国。不过跨文化的交流不仅仅是照搬形式那么简单。一方面，像漫才这种和国内艺术形式过于接近的艺术，需要进行系统的理论分析，在艺术理论上做好充分的准备。另一方面，要找到一条适合国内发展的道路，也需要进行长时间的实践和修整。即便是形式最简单，门槛也不高的脱口秀，也是通过十几年的道路才在国内生根发芽，长出硕果的。

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