高伟光小时候访谈(误入浮华高伟光式王居安)

“高伟光”这个名字被熟知,很多观众是源于2017年《三生三世十里桃花》中的东华——正如高伟光自己所说,他与东华相互成就。作为仙侠剧的代表作,东华帝君不论从造型、气质、形象上,还是一步一影之间,高伟光都像剧中描述的那样,是位漫步在十里云海、仅存在画上的神仙。于是,这个人物在观众心目中成了仙界的顶级配置。

然而,之后高伟光并没有像想象中那样大红大紫,而是依旧徘徊在不冷不热的“边缘”角色中,人设的局限,更是束缚了他的表演能力。直到2019年《鬼吹灯之怒晴湘西》中鹧鸪哨一角,巨大的突破让高伟光的演技、可塑性得到了观众和业界的认可。面对满脸胡渣、一身粗布、脏乱中蕴含着帅酷气息的糙汉子——鹧鸪哨,观众全然看不出这位正是走下神坛的东华帝君。

都说鹧鸪哨是高伟光表演上的高光点,从2020年的剧集来看,其实,更应该说鹧鸪哨是他表演登上另一个层面的端口。也许这些东西他本身就有,只是没有找到恰当的时机展露出来,或者说,以往的人物都不足以把他的表演潜能挖掘出来。

高伟光小时候访谈(误入浮华高伟光式王居安)(1)

表演是人类内心高级精神活动的外在表现,是心理、情感的一种“外化”。而作为演员,个人修养是塑造角色最扎实的基础,它直接决定了创作水平和未来的发展空间。因此,鹧鸪哨成功后,观众面对这个不太熟悉的演员时,会情不自禁地去翻看他以前的剧作,做出比较,就会发现短短两年间,高伟光演技上质的飞跃不得不让人叹服。

比如去年东华帝君、鹧鸪哨、罗秋恒和林知衡,就是高伟光演技上的递进式表演在不同的空间、不同的时代背景下,创作出来的不同人物,他用细腻的表演赋予了每个角色心灵的魅力和精神的升华。这足以说明演员自身修养的重要性。

表演,是一种艺术的创造。人物内心的穿透力、与观众形成的共鸣,都需要演员来带领。演员、艺术家并非与生俱来,需要文化沉淀与思想道德水平并驾齐驱,才能内外兼修,然后凝聚成自身的能量将角色细而化之,用高级的艺术手法创造生动感人的人物,修炼出强大的共情能力。反之,如果演员本身缺乏这种能力,那么,塑造出来的人物一定是单薄的。

人生在颠簸中走走停停属常事,尤其在这样光怪陆离的圈内,高伟光没有众星捧月般的“好运”,但骨子里不服输的那股韧劲,似乎一直提醒着他要努力和自我突破。又是一个三年过去,熟悉他的观众看到他走过一道道坎,不断地找寻下一扇门,创造下一个让别人刮目相看的“自己”。

高伟光小时候访谈(误入浮华高伟光式王居安)(2)

2021随着《误入浮华》演员的官宣,高伟光又顶着压力走近了“头牌”人物王居安。现实主义题材、改编后的故事、会有哪些精彩的亮点、呈现出来的结果如何,我们无法预测,但个人认为,任何创作中,时代背景的带入感是极其重要的。

《误入浮华》小说作者成书至今,已有数年时间。故事中的某些场景或者情节,怎样通过改编贴近我们现在的时代?现代题材的作品不同于年代戏,它更多地是体现当今时代的特征和风貌。怎样把情节和社会背景结合起来,展露时代变迁中日新月异、积极向上的正能量;通过剧中人物带动故事的发展,让我们在遐想中看到身边人、事的重要性,这也是与时俱进的一种展现。

再回首看高伟光这一路的经历,沿途经过的驿站,浮华背后的沧桑故事,似乎没人细读过。然而,当你回顾他这些年的角色,他的“成长”便是交给观众最好的答卷。观众眼中“垄断式”的演技,其实并非一朝一夕轻易得来,作为演员,他懂得燃烧灵魂,注入人物激发活力;他深入地分析,回归生活本真,沉淀出一个个底蕴深厚、内心丰富的角色。有垄断式的东华帝君、鹧鸪哨在前,王居安这个人物就更值得观众期待了。

好作品,好演员,一脉相连,都源自于两个字:用心。

用心做自己,用一颗创造的心,全心全意塑造一个鲜活的人物。

用心去创作,走近角色的内心,给予人物有趣而生动的灵魂。

用心做演员,将自身的艺术情感与观众的内心境界相融合,形成共鸣。

“骐骥一跃,不能十步;驽马十驾,功在不舍。”伟大的艺术产生于娴熟的技艺和深刻的内涵,两者统一并行才可产生效果。任何创作上的成功、一鸣惊人的背后,必定有一个励志向上的故事。而高伟光作为一名演员,有信念,有热情,也一定能达到心之所向的高光时刻。​​​

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