侯孝贤所有的电影（这剧请动侯孝贤）

灵异悬疑、都市传说这类题材的影视剧，虽然听起来吓人，但其实受众一向都不少，当然真正能拍好的也不多。

这几年，在内地禁鬼神，港产鬼片又日渐式微后，台湾接过了中式恐怖的重担。

从《红衣小女孩》《女鬼桥》《尸忆》，再到最近的《头七》《咒》，不同题材都展现出台式恐怖片的独特魅力，利用乡野民俗文化制造出的恐怖氛围让人印象深刻。

今天要说的这部上线不久的新剧，也源自民俗传说，不是恐怖片，但足够悬疑诡异。

《良辰吉时》

《良辰吉时》由台湾本土平台CATCHPLAY 和流媒体巨头HBO共同打造，光是阵容就不容小觑。

国际名导侯孝贤首次担任网剧监制，导演兼编剧黄熙之前曾凭借处女作《强尼凯克》获得过金马奖提名， 还有金马影后张艾嘉，影帝李康生坐阵，杨祐宁、谢新颖等一众实力派加盟，堪称顶级配置。

剧本灵感来自于一首台湾童谣，原名叫《着猴》，是闽南语“中邪”的意思，为了呼应这一概念，剧中一只带有诡异色彩的提线木偶猴经常以第三视角出现，贯穿剧情始末。

这部剧一共七集，每一集都讲述着一件荒诞的死亡事件，看似无关的七个故事，填满了一个星期的七天。

背景设定在一座虚拟的城市太平市，但这里并不太平。

比如开篇的这场葬礼，就怪事频发。

唐师傅带着一具大体乘电梯来到殡仪馆的停尸间，他特意嘱咐工作人员，家属交代过遗体不用冰起来。

电梯内，年轻的徒弟突然惊慌地对师傅说，遗体的脚好像动了。

师傅不以为意，本来就忙得焦头烂额，他让徒弟别再胡思乱想，赶紧跟着去外面干活，遗体就暂时放在了电梯里。

可是没过多久，遗体居然不见了。

另一边，郭家子女正在为刚过世的父亲筹备葬礼。

灵堂布置得很排场，面面俱到，光是友人送来的花圈就摆放得沿路都是。

女儿看起来对葬礼很上心，连遗照的各种细节都不放过，力求完美。

小儿子没什么主见，在一旁随声附和，帮忙打下手。

远在国外的大哥也连夜赶了回来，一到灵堂话还没说就跪下来抹眼泪，只是这动作怎么看似乎都有些演的成分在里面。

子女们聚到一起，本该是为父亲送行的伤感时刻，但他们三个还没说几句话就吵了起来，告别仪式变成了控诉会。

女儿嫌小儿子祭父文写得太敷衍，一点小事都做不好，又怪大哥不尊重父亲遗愿，非要火化，小儿子也呛姐姐只会声控，事情其实都是家里的保姆小苏在做……

后来又扯到了遗产上，三个人吵得不可开交。

从争吵中，也看懂了他们几个都在打什么主意。

大哥常年定居国外，和父亲感情很淡，他只想赶快办完葬礼好早点回去。

小弟离婚带个小孩，平时根本不顾家，只有有事要帮忙的时候才会去找老爸。

只有女儿照顾父亲最多，但她也有自己的私心，想要父亲过给她一套房产。

他们的父亲应该早就清楚自己孩子的品性，所以自己安排好了后事，子女只要按流程来办就好。

最后，保姆小苏和唐师傅看不下去，出来劝说，大家才心平气和坐下来。

但是，更荒谬的事情出现了。

唐师傅告诉他们，郭父生前交代葬礼上要做传统的套衫礼。他们不太了解这是什么仪式，但碍于面子，嘴上满口答应，一定全力配合。

所谓套衫礼，就是把父亲的寿衣先一件件反套到儿子身上，再一次性脱下来给遗体穿上。

兄弟俩一听，都嫌瘆得慌，互相推脱，谁也不愿意做，最后竟然联手把唐师傅给架到了凳子上，让他来代劳。

配合着灵堂上的“子孝孙贤”牌匾，这一幕着实够讽刺。

离谱的还不止这些。

因为土葬临时改成了火化，没有和火葬场预约，需要在门口排队等候。大哥和小弟都觉得浪费时间，于是故技重施，又把排队和捡骨的任务托付给了唐师傅来做。

一场葬礼，本该亲人参与的仪式，全都交给了别人代劳，送别仪式真成了表面功夫。

至此，这段亲情可以说被讽刺得很彻底了。

唐师傅把骨灰交到三人手上，送走了他们，本以为葬礼就此结束，反转来了。

看着开走的车，唐师傅意味深长地笑了笑，转过身，火葬场门口排队的人就都走了。

唐师傅回到火葬场，又拿出来一坛骨灰，上面写的还是郭父的名字。

他把骨灰拿回家，放在了母亲牌位前，说道：妈，我终于把爸带回来了。

原来门口排队的人都是唐师傅请来的演员，他其实是郭父的私生子，为了让父母团聚，设计了这出偷换骨灰的戏码。

兄妹几个的不负责，正好成全了唐师傅，不仅做了子女该做的仪式，还顺利拿到了骨灰。

而这只是第一重反转，剧情比想象的还要复杂。

唐师傅拿到的骨灰就是真正的郭父吗？还记得一开始丢失的那具大体吗，去了哪里？停尸房里的异动又是怎么回事？这里先不剧透。

回过头再看就会发现，一些看似不经意的对话其实都暗藏细节。

比如被叮嘱不要开的冷气，兄妹三人对父亲遗体妆容的讨论，还有一直强调的父亲自己安排好了一切，都指向了最后的秘密。

《良辰吉时》的结构很巧妙，先给出一个大的主题，然后再将线索不动声色地分散到各个角落，当这些细节都被串联起来后，故事想要表达的那种荒唐与讽刺感就愈加强烈。

同时，非线性的叙述方式，也让剧情在未结束之前，都处于一种怪异的氛围中。

剧中，死亡这个严肃的议题被用一种诙谐的方式呈现出来，借此来传达人性的荒谬。故事中时不时来一把黑色幽默，在第三集中，运用得尤为频繁。

杨祐宁扮演的落魄老板刘长坤，因为经营歌舞团破产被高利贷追债，常常四处躲藏。

剧中有一幕，债主追到了他藏身的地方，刘长坤开车逃走。

慌忙中，两个债主都忘了拿车钥匙，眼睁睁看着人跑远，一个同伴还傻傻地问要不然叫计程车。

这一集的主题，是关于一场绑架案。

破产后的刘长坤靠打零工生活，在去医院为小朋友表演节目的时候，阴差阳错把小男孩伦伦带回了藏身的小屋中。

在逃跑的时候，本想把伦伦丢在路上，没忍心又原路返回带上了他，结果半路被债主追了上来。

刘长坤拉伦伦出来挡枪，告诉两个人，小男孩是建设集团老总的儿子，绑了他想要钱还不是小事。

谁成想，四个人还没走到路口，就遇到了前来寻找儿子的父母和警察。

结果两个债主被抓走，刘长坤则成了解救孩子的英雄。整个故事充满黑色幽默，荒诞又无厘头。

但看过前两集就知道，剧情不会这么简单。果然，末尾的一则广播道出了真相。

保安亭中吃着薯条的刘长坤，听到了万太平建设集团老总儿子生病昏迷的消息。下一则广播则是关于他曾经是红极一时的综艺天王，破产后当了保安的新闻。

再回看之前的剧情，恍然大悟，原来这一切，都是他在听到广播后脑内自导自演的一场戏。

落魄喜剧人，用一出幽默短剧幻想成为英雄，脑洞够大。

《良辰吉时》的悬疑色彩不单单来自于每一集独立的故事，从目前播出的几集来看，每个故事间还存在一些若有似无的关系。

比如有些演员不止在一集中出现，目前还不清楚这些角色是否有联系。

还有一个有意思的细节，第三集中刘长坤意外看到一对男女到海边，疑似来抛尸，而第二集中恰好有个浑身湿透的男人在和吴月女聊天，不知是巧合还是另有深意。

这里还需要提一下本剧的灵魂人物，张艾嘉饰演的吴月女。她是木偶猴的操纵者，也是将所有故事串联起来的人。

每一集末尾，故事的主角都会来到她的帆城中，讲述他们的秘密，而她的真正身份要到最后一集才会给出答案。

悬疑剧很多，但《良辰吉时》做得很高级。

整部剧就像一张拆开的拼图，而每一集又把小块的拼图再次拆开，每个细节都至关重要，当中的韵味可以反复咀嚼。

一个奇幻的太平市，把人生浓缩成七天。

究竟星期一到星期天的故事最终会指向什么谜底，就等七集全部播出后见分晓吧。

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