村晚古诗描写什么样的形象（村晚这首诗中的）

说起这个题目，总是想起语文考卷中的一类题目，出一首古诗，总要挑出诗中的一个字，问你这个字能不能换成另外一个字，为什么？并要你说出这个字的妙处。

其实现在想来，这种题目的标准答案是固定，自然是不能换的，而且它确实有很多好处。

例如宋代诗人雷震的这首《村晚》：

草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

【村晚图景】

这首诗很形象地描绘出了一幅饶有生活气息的农村晚景图：早春时节，雷声阵阵唤醒青草破土而出，围绕了整个池塘，给本就春意盎然的池塘围上了轻柔的绿纱巾。

“春雨贵如油”，雨水不惜灌满了整个池塘，引来蛙声一片，夕阳西下，远山好像衔着落日，把整个山影和落日的余晖都倒映在波光粼粼的水面上。

在乡间的小路上，牧童横坐在牛背上，正缓缓地往家的方向走去，牛儿一边走一边嚼着青草，而牧童光着脚丫横坐在牛背上，口中噙着一支短笛，吹出了一段并不成曲调的响笛。

很显然，在这样一幅生趣盎然的乡村晚景图中，一句“牧童归去横牛背”是最引人注目的，而一个“横”字无疑又是整首诗的点睛之笔。

【牧童归去横牛背】

“横”字的妙处在这首诗里得到完美展现

静中有动，动静结合

春是一个万物蠢蠢欲动的季节，是介于冬的萧瑟和夏的炽热之间的一个温和季节。

春有动也有静，它的静仿佛是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的幽美；它的动是“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了”。

《村晚》中“草满池塘水满陂”是静，“牧童归去横牛背”是静，“山衔落日浸寒漪”是动，“短笛无腔信口吹”是动，动静结合，描绘出了最符合春的绝美图卷。

春的动，春的静，春的自在安闲，春的无限生机都通过一个“横”字表现出来，可见诗人炼字的精准。

形象生动，令人心动

“牧童归去横牛背”一句与张舜民《村居》诗“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”有相似之处，同样是描绘乡野风光，一个是“横牛背”，而一个则是“无人卧”，对比起来，“牧童归去横牛背”则愈加形象生动，贴合实际，牧童和短笛，会让人心生向往，你或许会情不自禁地哼起“走在乡间的小路上，暮归的老牛是我同伴”的歌声，你或许也会回想起儿时的那一片乐土。

诗人即景而诗，只用了一个“横”字便勾勒出一个天真无邪的牧童来，结合后一句“短笛无腔信口吹”，使得整首诗和“牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”有了异曲同工之妙，真可谓是“诗中有画，画中有诗。”

有静有动，诗人情动

“一切景语皆情语”，《村晚》这首诗是诗人雷震晚年在乡村隐居期间所写。

诗人与苏东坡同乡，又是嘉定年间的进士，相必他也曾在官场中求取功名，浮浮沉沉，有过辉煌，同样也有过失意。

同样是四川眉山的苏东坡一生可谓坎坷不平，在黄州躬耕期间，往沙湖去购置田地，途中遇雨，他的笔下是“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”的豪言壮语和闲庭信步，是“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的淡泊和潇洒。

【一蓑烟雨任平生】

这些都是苏东坡在与命运抗争，与自己抗争之后的顿然清醒，做回自己的真实写照。

而诗人雷震则不同，他晚年隐居乡野，或许也有“儿童相见不相识，笑问客从何处来”的无限感慨，但他确也有着“唯有门前镜湖水，春风不改旧时波”的永恒思念。

一句“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”便是最好的印证，牧童横坐牛背，无忧无虑地吹起了短笛，虽不成调，但诗人却很享受那份安闲与自在。诗人把景和情贯穿整个诗中，选择一个“横”字便表现出来了。

“横”字的用法，无独有偶，谨举两例：

青山横北郭，白水绕东城

李白诗作《送友人》诗作：

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

这首诗中也用了一个“横”字，从整首诗来看，也是动静结合，诗人既写了景又写了情，而诗人首先用“青山横北郭，白水绕东城”给全诗定下了视野开阔，离愁渐浓的送别基调。

【挥手自兹去，萧萧班马鸣】

“横”字和“绕”字都是动态的，“横”字着力表现青山辽阔，而诗人心绪寥落，可谓是融情入景，把离愁别绪放在开阔的视野中，却更显与友人的感情真挚。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横

韦应物《滁州西涧》诗作：

独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。

这首诗是诗人韦应物在滁州担任刺史时所做，是一首写景的七言，虽说看似写景，而作者却自有深意，从独怜幽草到轻视黄鹂的鸣叫诗人勾勒出了一幅美妙的自下而上的动态画卷。随后又写了阵阵倾泻的春雨写了自由散漫的航船，一幅村野风光的画卷徐徐展开。

【野渡无人舟自横】

“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”则是作者最想要表达的，在这两句里，诗人不仅描绘了暮春雨后的晚景，而且还凭借最后一句抒发了“不在其位，不得其用”的感慨。这首诗与前面提到的雷震的《村晚》形成了鲜明的对比。在《滁州西涧》一诗中，作者的爱憎，感慨，无奈和忧伤都通过“横”字表达了出来。

鲁迅《故乡》中的“横”字

前面我们提到的都是古诗中有关“横”字的用法，其实现代作家鲁迅也在他的文章《故乡》中运用了“横”这个字。

苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。

鲁迅在文章的开头便写出了这句话，大抵是因为他回乡的心情并不好，所以在他当时的眼中，苍黄的天底下，村庄都是“横”着的，鲁迅也是一位极讲究用词的作家，因此他用这个“横”字便颇有意味：一是描绘了当时农村的萧瑟，二是突出了当时自己眼中的荒芜和内心的悲凉。

【鲁迅《故乡》图景】

总结起来看，在古代的诗词中，在现代作家的文章里，“横”字是一个出现频率很高的字，它既有它本身的意义，又有作者赋予它的含义。

正如《村晚》中的“横”字表现了牧童的天真有趣和乡野的生机勃勃；《送友人》中的“横”则用来表现整个诗境的开阔与衬托离愁；《滁州西涧》中的“横”则表现了暮春西涧的晚景和诗人内心复杂细微的情感；现代作家鲁迅在《故乡》一文中写到的“横”，则着重用它来体现内心的沉重和悲凉。

看来“横”字确是一个很好的字，用“横”字来表现的语句，都有“景语皆情语”的共同特点。

文：笔尖

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