名著导读百年孤独（名著百年孤独作者）

加夫列尔·加西亚·马尔克斯，是20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。他也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物。

马尔克斯的代表作有《百年孤独》、《霍乱时期的爱情》、《迷宫中的将军》、《苦妓追忆录》等。

而这位名作家，曾经接受过很多记者的访谈，在《加西亚·马尔克斯访谈录》一书中，美国的吉恩·贝尔-维亚达把这些它们都整理了出来，让我们了解了这位名作家背后更多不为人知的神秘轶事。

在访谈中，马尔克斯向我们透露的最有价值的事，莫过于他如何创作故事，以及如何写出引起世界轰动的优秀作品的经验分享了。下面，就让我们来一起学习下吧！

吉伯特：你是从什么时候开始写作的？

马尔克斯：从我有记忆的时候就开始了。我记得最早是画漫画，现在我意识到这可能就是了，因为我那时还不会写字。我的天职与其说是作家，不如说是讲故事的人。我不跟我的孩子讲假想的故事，而是讲已经发生的事。

通过马尔克斯的这段描述，@一启书发现，很多名人大佬的创作生涯，都是从很小的时候就开始了。马尔克斯小时候就对画画感兴趣，他知道通过画可以描绘他心里的那个超越现实的理想世界。

当他慢慢长大后，他才明白，有比画画更能展现自我内心的东西，那便是——文字。

字与字的结合、堆砌，多了，就形成了故事。

但凡世界名著，我们会发现，基本都是一个个具有显著时代特征、人物特点鲜明、剧情起伏跌宕的故事。

所以，如若我们想成为一个写作大佬，最重要的一点，便要学会编故事。

我五六岁的时候，也会缠着父亲给我讲各种各样的故事。父亲那时每晚都会给我即兴创作老猴子和小猴子在森林遇到的一些趣闻。有时哪怕猴子们这一天什么都没干，就是去另一棵树上摘了一个新桃子，我也能听的津津有味。

现在想来，也许那是因为不同于我生活现状的事情，引发了我强烈好奇心的缘故。

人们都有猎奇、探求未知的心态，而故事，就是架接我们认知另一个不熟悉世界的伟大桥梁！

加西亚 马尔克斯

吉伯特：我读到的文章说，写完《族长的秋天》你就打算写短篇小说而不是长篇小说了。

马尔克斯：我有一个笔记本，我把想到的故事草草记在里面，为它们做笔记。我已经有了60个左右的故事，我的设想是要达到100个。故事，它大概是一个短语或一个事件，要么是霎那间有头有尾出现在我脑海中，要么根本就不是这样。它没有起点，角色只是到来或离开。

对于这段话我的理解是，当我们开始准备创作故事时，就是在锻炼自我思维发散的时候。有时根本不用把故事梗概都描述清楚，只需要记录关键字、关键句，然后当你看到那个意向词语的时候，你就可以把它们串联起来。

比如我们列出5个不同的词组，可以组合的方式可以是1和2、2和3、3和4、4和5，以及1和3、1和4、1和5等，以此类推。五个词组都可以让它们相互进行组合，变成不同的语义和词句，如果我们能像马尔克斯一样，记录100个故事，那就相当于已经储备成千上万个素材了。

这便是利用了数学中概率组合的概念。

将写作的各个意向互相结合，能帮助我们创作出更多的故事，以及制造更加新奇的创新。试试看，也许下一个写作小能手就是你。

吉伯特：刚开始想到的时候为什么不把它写出来？

马尔克斯：如果我在写一部长篇小说，那我就不能把别的东西和它搅和在一起，我必须只致力于那本书，哪怕它要花去我十年以上的时间。

马尔克斯的这句话，其实是在告诉我们，当你在写一个故事时，如果突然爆发了新的点子，那不如把新点子记下来，然后留着它以后继续创作新故事，而不是把这个新点子硬塞到现有故事创作中。

一个故事的人物、环境、细节等，最好一开始就提前设定好。当你在创作旧故事中发生其他事件，让你有更新奇的想法出现时，不要以为一定要把新奇的东西硬塞到现有故事里就是展现它最好的方式。旧有的故事属于过去那一刻的你，且让我们把它继续续完。

新的创意属于新的故事，它是你又一条创作的起跑线。

马尔克斯在他的访谈中，向记者透露的写作技巧及生活方式还有很多，此文只被我解读了有限的冰山一角。如果想要观摩这位大佬更多的幕后故事，不妨读一读这本《加西亚·马尔克斯访谈录》，兴许你会有更多收获呢！