红配绿赛狗屁红配紫（红配绿赛狗屁）

民间往往流传着一句话，“红配绿，赛狗屁”。乍一听，是有点道理。

因为饱和度高的绿色和红色之间整整隔了180度，是相排斥的两个颜色。这就说明，红和绿的撞色会形成色彩对比的极大的视觉反差，并且强烈刺激着我们的眼睛。

比如当初张馨予的红毯服，这就是非常典型的失败案例。

然而，实际上红配绿用得好，那可是非常高级的！

前不久，河南卫视继歌舞节目《唐宫夜宴》后又上了热搜，推出的中国舞《祈》水下飞天洛神一舞，立马火遍网络！

一段水下舞蹈，再现了曹植《洛神赋》的唯美意境：“翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”

绿色系与红色系的纱裙在水下交相辉映，烘托出了充满诗意的浪漫气氛，这般直指人心的“红配绿”色彩其实代表着流传千年的中国传统的美学趣味。

河南春晚之前的舞蹈《唐宫夜宴》也是如此，灵动娇俏的舞姿让人们看到了别样的丰腴身韵，低饱和度的古典配色也让无数观众感受到了中国传统文化的魅力。

由此可见，红配绿只要配得好，其实是非常传统古典的配色。

传世名画《洛神赋图》，它不仅是现存中国古画中第一幅改编自文学作品的画作，同时也开创了中国传统绘画长卷的先河。

从画卷上，可见“红配绿”服装搭配的洛神不仅毫不俗气，反而更显正气端庄。

《洛神赋》中一句“灼若芙蕖出渌波”，石榴色与渌波色纱裙伴随着舞蹈动作在水下翩翩起舞，穿越千年又直指人心。

如果仔细观察咱们的古建筑，不难发现大多都采用了红配绿。

古人认为，春木兰发之色为绿，乃生命之色，象征着生命力之旺盛，以此来表示对“后代”成长寄予的厚望。而朱红色，又称中国红，吸纳了最具生命力的元素，并且红色有驱逐邪恶的功能。

壁画上更是比比皆是。

而服饰上的“红配绿”早在盛世大唐就有迹可循，在当时还没有男女双方都得穿大红色礼服这一说，新郎的礼服是绯红色的，而新娘的礼服是青绿色。没错，这种在我们现代人看来是死亡配色的大面积红配绿，在唐朝却是极为正式和庄重的搭配。

到了宋朝，婚礼的礼服基本延续了唐朝礼服的青绿色和红色，这点在冯绍峰和赵丽颖的定情之作《知否，知否，应是绿肥红瘦》里可见一斑。俩人在戏中喜结连理的重头戏是全剧最浓重色彩的一笔，双方礼服大面积的红配绿，既华美又不失庄重。“明兰”凤冠霞帔，大红大绿的穿搭却显得格外高级！

曹雪芹的《红楼梦》也大量运用了红与绿两种色彩基调，在桃红柳绿、穿红着绿的红楼世界中极尽搭配组合之妙，不同服饰及色彩表现出其独特的象征意义。

莺儿道：“汗巾子是什么颜色？”宝玉道：“大红的。”莺儿道：“大红的须是黑络子才好看，或是石青的，才压得住颜色。”宝玉道：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”宝玉笑道：“这才娇艳。再要雅淡之中带些娇艳。”莺儿道：“葱绿柳黄可倒还雅致。”宝玉道：“也罢了。也打一条桃红，再打一条葱绿。”

到了明朝晚期，随着服饰制度没有那么严格后，大红大绿便在民间流行了起来。比如红绿彩陶瓷，皮影戏的影人等等，在当时民间这种大红大绿的审美倾向表现到极致。

由此可见只要在颜色面积上的适当选取和撞色，呈现出的效果既大胆醒目又不会显得过于突兀，或许这才是“红配绿”的真正魅力所在。