那些年的国产烂片（国产烂片又刷新下限了）

你永远无法想象内娱的底线在哪。

这不，香玉又被一部新片的骚操作惊呆了。

豆瓣开分仅有6.1，随后降到了5.0分。

烂片无疑。

可它竟赫然打出一行宣传语：

「近三年跨年档喜剧最高分」

不以为耻反以为荣了。

更离谱的是，这片还以关怀女性为卖点。

甚至在海报上温馨提示：需在女性陪同下观看。

香玉决定以身试毒。

不试不知道，原来国产烂片又烂出了一种新花样——

《绝望主夫》

说来挺讽刺，「近三年跨年档喜剧最高分」还真是事实。

毕竟，这几年的跨年档喜剧是这样的：

《李茂扮太子》，4.3分。

《温暖的抱抱》，5.2分。

《宠爱》，5.9分。

全员不及格。

男主常远，已经连续三年主演跨年喜剧。

这回他在《绝望主夫》里依旧演一个「钢铁直男」。

名字就叫胡铁男。

白天演讲，晚上泡吧。

工作中，逼迫怀孕的女下属辞职。

回了家，催老婆再生个儿子。

凭借一套大男子主义成功学，胡铁男圈钱无数。

新书宣讲会上，他夸夸其谈：

成功男人需要贤良淑德的伟大女人保驾护航。

引得台下一片喝彩。

他沉浸在自己的成功里不可自拔。

直到有一天，胡铁男的「报应」来了。

一个笑容诡异的男人伪装成工作人员把他送上电梯。

但电梯却忽然急速下降——

胡铁男穿越了。

他来到了一个女尊男卑的世界。

在这里女性占据绝对的主导地位。

男性则处处受到歧视与限制：

做全职主夫是男性本分；

必须听从妻子的话，遵守「三从四德」；

女性则可以随意殴打丈夫，不受任何惩罚……

胡铁男完全无法接受这样的社会。

他决心发挥自己「演说家」的天赋，启发这里的男性站起来争取权益。

但很快他的反抗就被武力镇压了，随后他被送进了「男德学院」。

经过改造的他回归家庭，整理房间、照顾儿子……

但他的改过自新，没有让这个世界的妻子更体谅他。

胡铁男即将分娩时，抓到了妻子在外风流快活。

生下孩子后，他回到了原来的世界。

妻子却向他提出离婚。

性别对调的设定，不算新鲜。

匪夷所思的是，这么简单的剧情居然拍得如此糟糕。

电影的烂体现在方方面面。

作为一部喜剧片，笑点恶俗且单调。

不厌其烦地把「娘化的男性」那一套玩了一遍又一遍。

李诚儒老师浮夸的表演，更是让香玉如坐针毡如芒刺背如鲠在喉。

更令人窒息的是剧情凌乱、逻辑稀碎。

电影中，胡铁男来到性转世界后完全变了一个人。

多次语出惊人、行为举止更是疯疯癫癫。

但他在性转世界的妻子居然毫无反应！

这片段拍出来，两位演员不觉得奇怪吗？

导演也觉得没问题吗?

如果上述细节可以忽略。

那么，结尾的处理则彻底让剧本成了「依托答辩」。

为了给胡铁男一个回到原世界的契机。

编剧选择了最简单粗暴的方法——车祸。

于是，胡铁男宛如一匹脱缰的野马。

非要在即将分娩时，开车远走高飞。

随后，又在毫无交代的情况下，忽然被一堆警察追捕。

情急之下，果不其然，出了车祸。

紧接着就是送医、生子、在昏迷之际回到原世界……

这破罐破摔式的剧情，仿佛在对观众说：您猜怎么着？我编不下去了。

当然，如果仅有这些毛病，那它只算一部平庸的烂片。

香玉之所以要吐槽它，不只是因为它烂。

更是因为它「有毒」啊。

从前期营销不难看出，这片处处强调性别话题。

预告片更不怕冒犯地向「直男癌、爹味男、普信男、油腻男、下头男」开炮。

那么，正片里是怎么拍的？

对不起，没有关怀，只有恶心。

角色无一例外，都是刻板印象的集大成者。

原世界里的男性，个个粗暴、下流、无可救药。

到了性转世界，他们又从性别气质的一种极端到了另一种极端。

掐着嗓子，捏着兰花指，走路扭成麻花。

整天除了做家务就是自拍、P图、美容。

爱哭矫情、没有能力、没有思想、完全依附于另一半。

这，就是这部电影对于「女性化」的理解。

同理，女性到了性转世界即变得面目可憎。

蛮横、暴力、鬼混……

这，就是电影对「男性化」的理解。

全片对于性别差异的刻画都基于刻板印象。

而这刻板印象已经浮夸到了脱离现实的程度。

又谈什么「理解」和「尊重」呢？

截取自本片宣传物料

深扒剧作，更是越品越不对味。

以关怀为名，但讲的却是对女性的规训。

胡铁男来到性转世界后，遭遇了一系列不公平待遇：

不能穿西装；

不能忤逆妻子；

要把家庭放在事业之前……

这些歧视，正是他的妻子在原世界所遭受的。

而他丝毫没有联想到这些，更别提愧疚反思了。

在影片的前半部分，他一直是一个绝对的大男子主义者。

胡铁男要如何认识到自己的傲慢与偏见，继而发生转变？

这是整个故事的重中之重。

然而，这转折完全被处理成了儿戏。

仅仅是因为他被抓到男德班后，无人照顾孩子。

他不忍心见此情景，于是便认了命。

接下来他对于这个极权社会的反抗，突然消失得无影无踪了。

他彻底认同了这个世界对于男性的压迫，转身成为贤父良爹。

这种情节设计，让男主先前的反抗成了一场笑话。

仿佛是在明晃晃地告诉观众：别反抗了，安心带娃吧。

电影铺垫了一系列极端的场景，来表现这个社会的男女不平等。

但最后却让男主心甘情愿地服从了不公平的秩序。

说白了，男主的赎罪方式、人生价值，就是回归家庭。

性转世界里的男性，其人生价值只存在于繁琐的家务和伟大的父爱之中。

他们作为独立个体的追求完全被抹杀了。

而性转世界中的男性，正对应着现实中的女性。

他们的价值落点，折射着这部电影对现实社会中女性的看法。

从这个意义上来说，《绝望主夫》不过是一部保守至极，乃至充斥着偏见的电影。

和宣传标语所表达的立意，根本是背道而驰。

同样让香玉感到不适的，还有电影对女性困境的意淫式玩梗。

家暴，就是画几个熊猫眼、巴掌印。

男性角色掐着嗓子撒娇似地抱怨：「家暴只有零次和无数次」

分娩，就是哇哇大叫、面目扭曲、满头大汗。

仿佛这就是生孩子的痛苦了。

而那些真实的痛苦，产后抑郁、漏尿、腹直肌分离……它不敢也不愿从中取材。

乃至女性在家庭和职业中艰难寻求平衡的现状，也被表现为一出「无脑爽文」。

电影结尾，男主醒悟后回到现实世界，尝试修复夫妻关系。

但妻子决心离婚，最后潇洒离去。

这种爽文一般的结尾，本意是为吸引女性观众。

但却暴露了主创团队对于女性困境的轻视。

片中妻子这个角色毫无人物弧光。

从家庭主妇转变为独立强大的职场女性，中间没有丝毫的阵痛。

妻子在受够了男主忽视后，轻轻松松便可以找回自我，「想干啥就干啥」。

那么设置男主经历转性世界，理解社会对女性的不公，又有什么意义呢？

我们常常听到这样一种声音：

「喜剧片，好笑就完事了，干嘛上纲上线呢？」

打开《绝望主夫》的影评区，抱着这种想法给出高分的观众不在少数。

即使不讨论这句话本身的合理性，这种说法也无法替《绝望主夫》挽尊。

首先，这部电影并不好笑。

其次，喜剧从来不是烂片的遮羞布。

这种男女地位互换的设定，其实在不少影视剧作品中都用过。

2018年，法国就拍摄了一部名为《男人要自爱》的电影。

同为喜剧片，但这部却收获了众多好评。

电影的主角是一位多金英俊、不尊重女性、常常玩弄女性感情的工程师。

某天他走在路上，不小心撞到铁柱后穿越到了女尊社会。

在一系列鸡飞狗跳的插曲后，他爱上了这个世界里的一位女作家。

女作家为他「浪女回头」，而他也慢慢交付了真心。

但他没有想到，这个女作家正是另一个世界的「自己」。

而他自己和那些曾经被欺骗的少女并无差别…

首先，《男人要自爱》中的主角是有人物弧光的。

男主的转变来源于他想在性转世界过得更好。

这种变化是潜移默化、符合人性的。

况且，性转世界之旅从没有彻底地改变他的三观。

他始终不认同这个男性没有自尊的世界，只是通过另一种角度，学会了认真对待感情。

拍喜剧，不代表主角一定要是脱离常人认知范围的奇葩。

其次，电影在追求笑点的同时，以更为真诚的态度触碰女性困境。

受《男人要自爱》影响的国产剧《另一半的我和你》，同样做到了这一点。

不止于性别对调产生的笑料。

无需硬上价值，便举重若轻地将性骚扰、就业歧视等等话题植入剧情。

同样的「命题作文」，《绝望主夫》从立意到情节全面被碾压。

既浪费了这个设定，又辜负了女性观众的期待。

当然，比《绝望主夫》本身更令人绝望的，是它所代表的一种内娱趋势——

打着女性觉醒的旗号，批量制造「挂羊头卖狗肉」的低质量作品。

就以去年几部热门剧为例。

《爱的二八定律》里，杨幂饰演的秦施，按设定是个有野心的精英律师。

原本可以成为亮点的职业女性魅力，却被悬浮地表现为职场时装秀、打嘴炮。

豆瓣评分3.8分的《我们的当打之年》，更是恶心了不少冲着「女性互助」前去观影的女性观众。

事业成功的独立女性，解决卵巢早衰的最优途径居然是找个男人谈恋爱。

而把性骚扰当成亲密接触的男主角，居然真的追到了女主。

难道，这些作品真的烂而不自知吗?

香玉更愿意把它解释为一种投机心理。

比起打磨内容，它们更在乎的是如何精准拿捏流量密码，把观众骗到手。

《绝望主夫》的性别话题营销显然是有效的，吸引到的受众当中女性多达七成。

「女性互助」「大女主」「独立女性」「专治直男癌」……

刺激眼球的标签排列组合，为这些作品缝制了华丽的外衣。

但，扒开便会发现，不过是皇帝的新衣。

就像那则「跨年喜剧最高分」的标语一样。

明明一无所有，却还沾沾自喜。

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