王羲之兰亭序基础知识(王羲之兰亭序的线向)
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王羲之《兰亭序》之所以被称为“天下第一行书”,是因为它所承载的技法丰富, 后世的许多书法大家诸如杨凝式、颜真卿、米芾等都从中取得了各自所需的技法并加以强化,形成了自己的艺术风格。
深入研究《兰亭序》,我们发现其有三大特征:
一是笔画的跳荡;
二是线条的多变;
三是曲线 (S形线) 多, 直线少。
《兰亭序》的形式构成包括线方向、线长度、线位置、线形状、线质感、线节律、排叠、基本形、部件搭配、重心线、字距、行距、行轴线、整行边廓线等。
#1
线方向
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线方向 (简称“线向”)。书法中的汉字实际上就是由不同方向的线组成的,线向也就是书法形式、书法造型中一个最基本的要素。任何一根线,都有一定的方向性。
仰横是指“)”形状的横,如图四“左”的上横,图五“怀”的右上横,图六“於”的左横,图七“未”的两个横等;
俯横是指“(”形状的横。如图八“年”的第三横,图九“清”的第三横,图十“无”的第三横,图十一“所”的上横等。
(二) 纵线
纵线即竖线,也只有三种,就是直线、向线、背线。
直线同平横一样是视觉上的直线。如图十二“带”的中竖,图十三“逰”的中竖,图十四“随”的左竖,图十五“修”的中竖。
向线是指“()”形状的线。如图十六“情”的“月”旁,图十七“和”的“口”旁,图十八“类”的“页”旁,图十九“犹”的“酋”字。
背线是指“)(”形状的线。如图二十、图二十一“见”旁、图二十二“门”旁、图二十三。
(三) 斜线
斜的笔画在书法的笔画中是最多的。除了横竖以外,点、撇、捺、挑、钩都是属于斜线。
斜线起到平衡的作用。比如写一个米字,当斜线在45度的时候,相对于横竖这两极矛盾它是处于不偏不倚的(如图二十四);如果小于45度,现在就是横势强(如图二十五);如果大于45度,它就是纵势强(如图二十六)。
这样就容易判断出哪些字是纵势强(如图二十七、二十八、二十九、三十)?
哪些字是横势强(如图三十一、三十二、三十三、三十四)。
落实到书法上,线向分析要解决的就是笔势问题。这个角度,对于详细了解王羲之书法有一定裨益。当然,“随手派”不以为然,认为从来都是随手一写就OK,那就不需要阅读了。
#2
线长度
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这也是书法造型最基本的形式要素之一。线度实际上决定于用笔的起止点,每一根线条的长短,是由它的起止点来决定的。最外围的这些起止点连接起来的那个造型,就叫做一个字的基本形。临帖写得像不像,最重要的就是这个形抓得准不准。
(笔者有一个临摹的小窍门,就是在临摹之后,把帖和临摹的作品倒置过来观察,一根线条一根线条地比较,因为倒过来看,排除了受字的影响,看到的全是线条,就能观察到平时不注意的地方,就会知道临摹得到不到位。)
每个字的基本形是不一样的,即使是一个“之”字,《兰亭序》中的写法也不相同。
(一) 部件搭配
有两个或两个以上的部件组合而成的合体字,其部件在搭配上有多种情况,包括左右均正、左右均斜、左正右斜、左斜右正四大类。
左右均正,字形近楷,如“褉”;
左右均斜,又分斜向内、斜向外、均向左斜和均向右斜四种, 如“视”、“契”上半部、“类”、“诸”;
左正右斜和左斜右正又有斜的部分向内和向外的不同,如“引”、“觞”、“俯”、“故”。
(二) 重心线
重心线反映的是一个字的重心或者说是字势走向的线,有垂直线、斜直线、错位线三种。
垂直线的字,形态端庄,如“事”;
斜直线的字,形态倾侧,如“至”;
错位线的字,形态跌宕,如“齐”。
落实到书法上,线向分析要解决的就是笔势问题。今天继续,一起来看看王羲之笔画线条的位置关系、穿插交接处理。
#3
线位置
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线位置是指一个字里边不同的笔画,比如“三”的三个笔画到底放在什么位置上。因为三个笔画的疏密关系不一样,它就可以导致上紧下松或者上松下紧。
用稳定式的时候,就写得匀称一点,稳定性就强。要想让它有矛盾,就拉开疏密关系。那到底采取哪一种方式?这与个人审美有关。
写“三”的时候,像三横写得匀称就属于常势,这种疏密方法是很常见的。写三字成上松下紧的,这个好像有点反常,艺术就是要打破常规。但是也要在一定限度内,超过这个限度就过了。
01/ 字内间距
字内间距是指同向线间的间隔距离关系,同向线间的间隔距离关系,也可以称之为排叠,线与线之间是等距的(是视觉上的等距,不是数学上的等距), 给人的感觉就是稳定的,容易导致安静,安定;
不等距就是有疏密,有变化,就容易导致动,有动感。
02/ 交接穿插
交接穿插是指异向线的关系。两个连接的笔画,它们之间的关系,主要看分割。它到底是怎么一种分割?是中分还是偏分?
中分也就是在中间的位置,偏就是偏上偏下,偏左偏右。中就是稳定式,偏就是变化式,这都跟疏密,动静有关。
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