评剧白派四个分支（评剧旦角六大流派）

评剧是北方的剧种，发源于唐山，在北京，天津，河北等地都有广大的群众基础深受广大群众的喜爱和追捧。评剧在不长的历史中，产生了一大批名家，这些名家对评剧的丰富与完善和民族文化之戏曲大全做出巨大的贡献。

在旦角里面形成流派的，有六位艺术家，她们是：小白玉霜，新凤霞，鲜灵霞，韩少云，花淑兰，筱俊亭。

其中小白玉霜，新凤霞在中国评剧院；鲜灵霞则是天津评剧院七大旦角主演之首（天津评剧院七大主演是鲜灵霞，新翠霞，六岁红，筱玉芳，李文芳，莲小君，羊兰芬）

在东北，评剧旦角号称“韩花筱”，即韩少云，花淑兰，筱俊亭三位老艺术家。（在沈阳评剧院有八大旦角主演一说，她们是韩少云、花淑兰、筱俊亭、鑫艳玲、张金秋、虹丽霞、筱凌妹、赵凤霞）。

白派艺术是久在北京且影响最大的评剧流派，她产生于上世纪三十年代，是评剧老艺人白玉霜创立的经小白玉霜、刘萍到王冠丽已历经四代，有七十余年的历史。老白玉霜独创了低回婉转旋律流畅的演唱特点，有一批适合自己演唱的剧目，如《玉堂春》《马寡妇开店》《珍珠衫》《桃花庵》等。

小白玉霜继承发展了白派，如《金沙江畔》中的“小酸枣”唱段就是以往评剧白派中未见的演唱风格。她演出的《秦香莲》《朱痕记》《小借年》《劝爱宝》《打狗劝夫》《锯碗丁》为人们所称道。

评剧新派是新凤霞于建国后才真正形成的，她创造了独特的疙瘩腔，甚至她把评剧的一些小过门也唱了出来，从而展示了新派艺术活泼欢快的一面。新派艺术的雏形是在现代戏《刘巧儿》中产生的，接着《祥林嫂》《春香传》《乾坤带》等一大批剧目的创作演出使新派艺术得以全面展示。

新派艺术的流传是空前的，新派的传人也是空前的，仅拜新凤霞为老师的专业评剧演员大概超过了五十人，其中有很多是非常优秀的演员，在全国戏迷大奖赛上业余演员中唱新派的也是居多。

现在戏曲式微，评剧同样不景气，这六大流派也受到了严重的冲击。

就目前形式看，六大旦角流派分布最广，传承最好的是新派，其次是花派，然后是白派。而韩派、鲜派和筱派传人甚少，且传人影响力不大。

在主要评剧院团中，新派在北京，河北，黑龙江，甚至吉林都是充当台柱子的角色，在天津也有新派传承人，天津评剧院也时常上演新派剧目，河北的石家庄青年团，唐山评剧院还有黑龙江评剧院，都是新派挑大梁。

花派被誉为“花腔女高音”，代表剧目：《茶瓶计》、《相思树》、《牧羊卷》、《桃花庵》、《三节烈》、《大登殿》、《志愿军的未婚妻》、《黛诺》、《谢瑶环》、《半把剪刀》、《梅香》、《霓虹灯下的哨兵》等。

花派主要集中地是沈阳，花派在天津评剧院有一定的影响力，可能是花派传人曾绍娟在评剧院任领导，所以有传人吧。

白派，可惜在中国评剧院没有根正苗红的白派传承人，以王冠丽为主的白派团，在天津发展不错，成为白派的中坚力量。

鲜派的特点是嗓音高亢响亮，音韵醇厚，扮相光彩照人，在李（金顺）派、刘（翠霞）派的基础上形成了自然洒脱、高亢激越、朴实豪放、以情带声、声情并茂的艺术特色。

代表剧目：《井台会》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《回杯记》、《夫人城》、《锯碗丁》等 。传人有小鲜灵霞、李秀云、孙桂荣、宋玉文等 。鲜派本是天津的本土流派，可惜基本没有传出天津，目前也不怎么受重视，影响力日渐减小。

韩派的嗓音略带沙哑，即所谓的“云遮月”，演唱技法纯熟，韵味醇厚，表演典雅庄重，根据不同剧情演唱或是和缓流畅或是激越豪放。

代表剧目：《红楼梦》、《凤还巢》、《人面桃花》、《小女婿》、《江姐》、《杜鹃山》、《洪湖赤卫队》、《梅雪遇》、《家》、《红楼夜审》、《玉堂春》等 ，传人有胡桂秋、宋丽、周丹等。

筱派嗓音较低但浑厚优美，唱腔庄重深沉、开阔大方，形成了她低回婉转、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如的艺术风格。

代表剧目：《井台会》、《打金枝》、《穆桂英挂帅》、《对花枪》、《杨八姐游春》、《洪湖赤卫队》、《这样的女人》（小院风波）、《小女婿》、《包公审太后》、《穆桂英挂帅》等 传人：筱佩茹、新少敏、小筱俊亭（郑小娣）、李冬梅、王晓萍等

韩派和筱派是沈阳评剧院的当家流派，但是面临的状况和鲜派类似，都被越来越边缘化。

可惜，可惜！