刘亦菲为何没有作品了（刘亦菲这16年的挣扎白费了）

#夏日鉴片官#《梦华录》大结局被吐槽疯了！很多人认为剧情高开低走，镶边男主。

但也不乏盛赞，夸剧情不落俗套，激励人心，高于预期。结尾真是评价两极。

结局到底如何，小天怎么看呢？

都知道这三姐妹在东京能够成功留下来，也经历了不少难关。所幸孙三娘遇到了良缘，孙三娘早先经历了丈夫出轨后对感情的事情已经不抱希望，但因为杜长风的一片深情，让孙三娘有了再次被人重视的感觉。

宋引章也成功做官。昨天熬夜看完结局，小天感叹，引章不再执着于脱籍的时候，思路就被打开了，做事也灵光了。最后宋引章未为自己求愿，反而因琵琶技艺高超成为供奉（做官）而脱籍；and张好好也找到了自己的良人……

看上去似乎很完美，但也留下了遗憾。顾千帆将自己父亲是当年杀害赵盼儿父亲的真凶这件事告诉了盼儿，不管赵盼儿做出什么样的决定他都能接受，毕竟他已经做了最坏的打算了。

但其实在赵盼儿心里觉得，虽然顾千帆和萧钦言是有着断不了的血缘关系，但赵盼儿也清楚自己一家人的性命之仇，怎么算也不可能算到顾千帆的头上，因为她一直是一个爱憎分明的人。

两人即将要在一起时，萧钦言开始作妖，再加上薄情郎欧阳旭也回京了，这两坨东西还真的是“顾盼生辉”夫妻这一路上最大的绊脚石……

再多的小天也不说啦，你们自己去看剧8！！

总而言之这部剧虽然整体立意是高的，三姐妹拼事业、女性自立的主题也非常典型；但也被诟病后段剧情拉胯，为了凸显女性自立自救的主题升华，反而把剧情主次弄乱。

击鼓状告欧阳旭

加上开播中段被吐槽的剧里一直强调赵盼儿“清白之身”的不尊重原著这点……客观来说问题主要出在剧本的“女性”这个点上。

在网上看到说刘亦菲之所以演不好赵盼儿是因为没有性张力，《梦华录》被批评高开低走，也是因为对“女性”缺乏真正的洞察和表达。

本篇是想通过“性”与“张力”的这个点，来看国内女性题材剧为什么总是被诟病的根本原因。

一、刘亦菲的“赵盼儿”有没有性张力？

a、什么是性张力？它是“性感”吗？

「张力」：就是你看到ta的一言一行一举一动，能对这个人物产生足够丰富的想象。

「性张力」：通俗点讲，就是看到他/她，能够被TA浑身散发的魅力和行为吸引。

少年感与性张力同时存在的千玺。

谈不上帅但是非常有性张力的廖凡。

「张力」的反面是单薄和一眼见底。（帅归帅，是不是有点浪费这台词鸭…）

性张力在某些情境下不是一种色情的力量，而是一种生命力。

再比如《花木兰》中的巩俐与刘亦菲的正面交锋，巩俐的气场有一种力量制约。

面对举着剑要攻击她的木兰（刘亦菲），女巫（巩俐）有一个手指从剑上划过去的动作。这个动作给人一种一种无形的压力和一种隐藏巨大实力之感。

（图源@宋雯婷）

这个画面也告诉我们，性张力不一定是在异性之间流动的。

另外，性张力也必然带着侵略性。被动的性是可预判的、索然无味的，但进攻姿态不一样，侵略性会有不可掌控的意味。

《克洛伊》中，克洛伊举刀向凯瑟琳，明明是威胁杀人的情节，却能感受到性张力的流动。

b、原生性张力与主动性张力

原生性张力，可以理解为五官自带的情绪：吸引力、攻击性等。

比如陈晓的长相本身就媚眼如丝，即使不刻意去吸引人，也自带一种魅力。

主动性张力可以理解为主动释放吸引力，比如陈晓的眼神的情感流动和引导性是更好的，让两人有情感流动，是cp感的强助力。

而刘亦菲呢？有一种所有欲望都满足的疲惫感，还有一种不需要讨好任何人的迟钝感。所以刘亦菲在剧中有没有性张力呢？很少。

赵盼儿勾引周舍的那段，作为演员来说是最需要性张力的一段，但她的神情是陌生的、拒绝的。

甚至是有些警惕的。

甚至没有白秀珠时期有性张力。

不仅如此，剧情中“赵盼儿”的性张力也被刻意弱化。

二、“赵盼儿”的性张力为什么被刻意弱化？

前面也说了，性张力在某些情境下不是一种色情的力量，而是一种生命力。

女性主义也是代表着女性能够有尊严、有生命力、有品格地存在于这个世界上，不做地位卑下的依附品。

盼儿的性张力被弱化，就等于生命力被弱化：独立女性旗帜的背后还是弱者的逻辑，所以才引起一部分看客的不满。

花魁妆也需要释放强性张力，但我们看到的更多是端庄

影视作品中的女主形象，反映出社会对女性贞洁和女性地位的探讨。

现在的剧本应该是多重考量后的结果，其本质还是在迎合大部分女性人群整体的经济和思考能力，“娇妻期待”才是国人的基本盘。

剧中除了不得不“使用风月手段”勾引周舍救出宋引章那段，赵盼儿其余时间都在强调“不以色侍人”。

回避性，本质是大众不接受女性有自然性行为。

中华文化上下五千年，传统文化对创作者来说既是源泉又是镣铐，相对于“正确的先锋”，环境限制下编剧只会选择“不出错”最大程度保证安全可播出。

这样创作者会陷入略显拧巴的境地，“打着独立女性旗号，内核还是要求女性的贞洁”的既想表达又想迎合的剧情，观众看到时，自然也会气愤。

说白了这剧不是给先锋独立女性看的。

娇妻也好，独立女性也罢，都没有对错；错只在于“娇妻文学”背后的女性地位之低，男权的庞大和女性的自轻，把洁和性当成真心的底牌。

娇妻文学：描述不平等的一段恋爱关系，关键是还甘之如饴，轻轻松松被廉价的爱而感动到，被男人爱变成了她的唯一价值。

传统东亚文化对“性”的压抑导致我们对性感的认知出现了偏差。

“性”与“张力”这个点，可以看到国内女性题材剧为什么总是被诟病的根本原因就在于——

因为避讳性谈女性独立，女性的生命力将被压抑。

不是所有的性都是性感，正如性感不一定导致性。

性张力不仅仅关于性感，性张力更是能量，是权利，是吸引，也是热烈的生命力。

正因国剧中女性是被动的，洁和性是底牌。而底牌本应是能量、权利和生命力。所以很多女性题材的影视剧总是不同程度地低于期待。

有网友说《梦华录》名义上大女主戏，实则也是靠男人上位。

我觉得不然。一个有能力、才华、手段的人，活在现代社会不靠男人也有贵人相助，男人亦然，何况女主还有美貌。任何一个成功的人都不是单打独斗的。

而且，男女本不应对立，而应是互相尊重的前提下共生。

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