滨口龙介有老婆吗（在滨口龙介眼里）

作为一个以解构情感为核心创作的导演，滨口龙介对于情感的思考是细致入微的，他常常能从某一个角度去揣摩故事的主人公的内心活动，并且能通过人物的性格制造这种活动的合理性，并能很好的被观众的视线捕捉出来。滨口龙介作品中的女性通常是复杂的，但也是简单的，复杂源于内心活动，简单源于外在表现，而内心活动跟外在表现之间，往往就构成了一部不错的作品。

今天给大家推荐的作品就是属于这个范畴内，《偶然与想象》是一部描写女性的性格特点的三幕剧。本片由三个故事组成，这三个故事分别刻画了女性人生的三个阶段，活泼好动的青年时代，成熟稳重的中年时代以及风光不再的准老年时代。通过这三个故事，我们可以一瞥滨口龙介心中的女性的形象。

第一个故事叫《魔法》实际上讲述的是一次偶然的事件引发的关于回忆的故事，年轻的模特在听自己的闺蜜讲述现任男友的时候，却听出来了异常，原来闺蜜的男友便是自己的前男友。年轻的模特在闺蜜的一言一语中听出来了前男友对于自己的不舍，于是她立马下车去找前男友，只不过这种被讲述的故事往往与现实有偏差。年轻的模特的突然造访并没有让这段已经熄灭了的感情重新燃起，故事依旧是没有任何的转折。

当时间来到第二天，当男子面对自己的现任跟前任的时候，当前任要求自己做出选择的时候，男子依旧是选择了现任。年轻模特第一次感觉到了故事并没有因为自己作为核心而结束，然而故事却真实地结束了，只不过这一次她不再是主宰。

这个短片体现试图为观众还原女性的以我为核心的心理所营造出来的我和他的世界观。在年轻的模特心中，我以及我所辐射的生活范围是一个世界，除此之外，是另一个世界。在我这个世界里，我一定是核心，这个核心地位是不容置疑且不容更改的，一旦更改出去，就会导致我这个世界的崩塌。而在这段感情中，很明显，一开始年轻的模特是占据主导地位的，然而当已经分手的男友有了新的女朋友之后，年轻的模特将她的世界的边界带到了别人的世界，然而这一次，幸运女神并没有站在她这一边。她不再是核心了。

第二个故事《开着的门》讲述的是一个女性自认为边界存在与否的故事，已婚女人不仅仅是一个家庭主妇，而且是一个家教，更是一个即将毕业的学生。在这些不同的角色背后，她渐渐忘记了自己本来的角色是一个普通人。在扮演家教的时候，她跟自己的学生打破了禁忌，而这个禁忌被打破后，学生因此而胁迫她将学生这个角色彻底击溃。于是一个计划就诞生了。

不过这个女人最后时刻觉醒了，老师的正派使得这个计划失去了意义，而老师的坦诚使得这个女人重新开始考量自己，她终于决定了自己将要扮演的角色应该被一一收回。于是，兴奋之余的她开始尝试着做自己，将之前的边界重新树立，然而结果却啼笑皆非。

这个故事在讲述边界，然而真正的边界其实并不存在，这段故事的名字叫做《开着的门》门开着，自然没有秘密，女人以为门可以屏蔽一切，然而事实却摆在面前，所谓的屏蔽不过是为了给自己找回一些安全感，通过不同的角色来麻醉自己之后，这个世界并没有变得更美好。或许边界从来就没有出现过。

最后一个故事讲述的是重逢，《再来一次》讲述的是在一场高中同学聚会之后，一个失落的女同学试图找到曾经自己喜欢过的另一个女同学，在阴差阳错的时候，她认错了人，然而跟这个认错了的人之间，似乎产生了某种特殊的关联。陌生人的意外出现使得这两个女人都迫切地想要同自己的过去说一些“再见”。两个人都心怀各自的心事，而这一次陌生的会面使得两个人都最终吐露了当年不曾说过的语言。这一次的会面是成功的。

这个故事讲述的是阴差阳错引发的回忆杀，不过这一次的回忆杀是两个人的相互成全，虽然两个人分属陌生人，但他们都能通过对方来勾勒出自己的青年美好时光，如果不是这一次错误的会面，这种美好的时光可能不会出现，甚至于彻底的在自己的回忆中被掩埋。然而当意外发生后，每个人都用心吐露了自己当年的遗憾，并通过这种角色扮演的方式让自己更加的坦然。

滨口龙介的这几个故事很有趣，有趣的原因并不在于故事本身，而在于通过故事展现出来的女人的各不相同，但却具有高度一致性。女人的本质就如同第一个故事中的人是一样的，他们在设立一个中心之后，就觉得世界可以被分割开来了，而当这个中心被建立之后，自然而然地就会被认为是有边界的，但现实却没有。时过境迁，当年的遗憾只能由自己重新演绎才能释怀，纵观三个故事，“是不是我”才是答案。

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你好，再见