玩极限逃生最重要的是什么（没有超能力一样做英雄）
钟江影评
影片简介：
青年无业游民李永南是个攀岩高手，在大学的时候就是攀岩社团的主力，不过虽然有运动方面的天赋，但是对于找工作却没有任何帮助。大学毕业之后，求职屡屡碰壁，只能待业在家，没事就在社区练练单杠，被嘲笑是社区傻子、看见单杠就发疯的“进击的单杠男”，连小外甥都不愿意和自己亲近。
饱受冷嘲热讽、穷酸感爆棚的永南，认为就业失败本身就已经是灾难，却遇见了前所未有的真正的灾难。
可怜天下父母心，为了能为永南找到女友，永南母亲决定广邀亲朋好友参加她的70岁寿诞。在寿宴上，永南重逢了大学时同在一个攀岩社团的后辈郑义珠，而义珠正是永南母亲举办宴会的"云之庭院"宴会厅的副店长。
永南很开心但同时也有些尴尬，因为义珠在大学时曾经拒绝过自己的表白，感觉丢人的永南为此躲了义珠几年，一直到毕业两人都没有见过面。
深夜，当寿宴进行到尾声的时候，一辆危险品运输车开进了市中心，车上装满毒气的气罐随后被人为地拧开了气阀，一时间，毒气悉数释放，并发生了剧烈的爆炸，毒气也随之逐渐蔓延开来。就在躲避不及的瞬间，整个市中心都被有毒气体包围，人体只要接触到毒气，轻则皮肤被灼伤，重则呼吸困难，口吐白沫，抽搐致死，于是整个城市陷入巨大的混乱之中。
由于毒气的持续上升，只有不断往高处爬才能求生，众人不得不跑去天台等待救援，随后赶来的直升机救援队在把永南的亲朋好友送上空中救援揽车后，却遭遇了揽车超载的尴尬处境。为避免缆绳因负荷过重而断掉，导致所有人陷入危险，救援队必须放弃两个人。被抛下的永南和义珠，决定靠自己的力量逃出生天，于是两人动员了在攀岩社团时期积累的所有体力和技能，发挥机智，利用身边一切可以利用的东西，开始了紧张的逃生之路 ......
《极限逃生》是由李尚根编导，曹政奭、林允儿、高斗心、朴仁焕、金智英出演的灾难逃生喜剧电影，于2019年7月31日在韩国上映。电影原名《EXIT》，是新人导演李尚根的出道处女作，由曾经出品过《柏林》、《老手》、《军舰岛》等作品的外柔内刚和Film K共同制作，CJ娱乐投资发行；同时《极限逃生》也是林允儿出道12年首次担当电影女主角。《极限逃生》将韩国类型片各种元素嫁接融合，再加入韩式文化和人情冷暖，打造出兼具喜剧、紧张感和爱情的商业大片。
影片上映前，看到两位主角头戴防毒面具、身裹垃圾袋的B级片喜感造型，韩国媒体全都在冷嘲热讽，纷纷说这回130亿韩元的高预算怕是收不回来了，允儿的忠武路之路怕是会变得很艰难。
结果影片上映一个月，电影的表现惊呆了所有人，用“年度爆款”来形容《极限逃生》这部电影，一点也不为过。 它于今年7月份在韩国上映，在开画当天，就打破多部爆款电影的首日票房纪录。 截至目前，观影人次已突破940万，成为韩国暑期档票房冠军，并跃居韩国本土电影年度票房榜前三。
不仅票房惊人，口碑也相当爆。 在韩国本土评分网站Naver上，它被评出9.01的高分，足以见得观众对它的喜爱。
让我们一起来感受一下允儿和曹政奭庆祝视频的小嚣张---
《极限逃生》在元素组合上非常可爱、时新，对于处女作而言是有益的类型尝试。将电影定位颇具阵仗的大型灾难片作为大方向，但革新掉诸如《烈火英雄》《海云台》《摩天楼》里那些婆妈煽情，在这个方向的基础上用前所未有的脑残沙雕喜剧来定调，具体到情节与视听的拍摄逻辑上又是综艺耍宝式的。但其实越四不像、越闹着玩，就越能够给人强制输入这种包裹着惊悚的俏皮感，包括里面偶尔以闲笔出现的社会讽喻，都让电影具备足够油腔滑调的小聪明和惊喜感。
《极限逃生》所取得的优异成绩，实际上并不在观众和制作方的预期之内，相较于拥有成熟的市场操作团队和票房灵药柳承龙加盟的《极限职业》、出自韩国商业片巨头奉俊昊之手且有金棕榈效应加持的《寄生虫》，这部《极限逃生》不管是编导配置还是演员配置，都显得比较“年轻”，缺乏经验：导演兼编剧李相槿是韩国电影圈的新人，《极限逃生》是他的大银幕处女作；而曹政奭和少女时代成员林允儿也都是首次以主演身份参与该类型的电影拍摄。
《极限逃生》这部电影主要以灾难片的类型框架和大量喜剧元素构成，与苦大仇深的表达完全相反，它反而是一部剧作非常简单的阖家欢内核的电影。本片的基础类型所属是灾难片，这是韩国在亚洲范围内最为擅长的，甚至可以比肩好莱坞的电影类型。在电影类型制作上占据了地域性优势后，导演李相槿并没有循规蹈矩地将《极限逃生》制作成为印象固化的韩国灾难电影。
在制作预算和导演经验都有限的前提下，影片情节和演员表演上便运用到了大量的喜剧元素，这也是本片显得独具特色的地方：它在紧绷和放松之间游刃有余地切换，致使观众在看片过程中保持始终兴奋的状态，有泪有笑，既不过分压抑催泪，也不沦为肤浅献媚的娱乐视听。
可以说，“创意”贯彻了《极限逃生》，这种所谓的“创意”不仅体现在电影类型片上的反严肃，还有影片中与时下的科技接轨的情节设计：智能手机和民用航拍无人机，这两样看似只能用于日常生活的娱乐通话的设备，却替代救援人员而成为予以营救生命的至关重要的工具。从《釜山行》《小姐》《寄生虫》的全球领域风靡，到《与神同行》《极限职业》《极限逃生》在创意剧作和票房上取得的巨大成功，韩国商业片电影制作和电影市场显然正日趋成熟。
韩国电影向来以处理深沉黑暗的社会历史题材见长，批判犀利，笔法精准。如果说此后的《寄生虫》是以黑色幽默的悲喜剧为这一类型注入锋利活水，那么《极限逃生》则是以清新面貌杂揉了喜剧、灾难、动作的类型新写，让人耳目一新。《极限逃生》即是以突然降临市中心的毒气灾难，巧妙直喻失业青年遭遇的现实困境，更以垂直攀登的逃难动线，直指艰辛疼痛的社会阶级流动，甚至透过男主角永南之口，以引人爆笑又心酸的口吻，直言戳破高楼层企业可望不可及的优贵地位和逃生特权。
《三体》里有这么一段话：
“逃亡的最大障碍不是技术，也不是国家间的争端，而是人与人之间的争端，也就是谁走谁留的问题。现在看来，这是一个不可能克服的障碍。
谁走谁留涉及到人类的基本价值观，这种价值观在过去的时代促进了人类社会的进步，但在这种终极灾难面前，它就是一个陷阱。
的确如此，人们最大的困难不是毒气，不是灾难本身，而是人类自己。”
穷人和富人生病的几率是一样的；
穷人和富人得癌症的几率是一样的；
穷人和富人遇到毒气灾难的几率也是一样。
但是，他们遇到毒气灾难后，得救的几率却不一样。
住在高楼大厦的人更容易得救，住在低层建筑的不容易得救，住地下室的就更难得救了。
人们在《极限逃生》里绵延不绝的笑声获得短暂宣泄出口，觅得继续迈前的希望未来，也因连结和共鸣，对这一现实有了更深刻的指认。青年世代所面临的高压力社会和无望现实投射在喜剧电影中，是揭露也是讽刺。
《极限逃生》虽刻意淡化灾难背后的政治脉络，甚至将灾难因由限缩为个人仇怨，并最终略显轻易地化解了灾难，但也因此，使本片的情境背景更为纯粹聚焦，也更凸显片中那些绝妙可贵的细节经营。对社会责任感的高度自我意识，成就了本片在救难描绘上有如教科书般的严谨诠释。乍看剧中的男女主人公不过是灾难中的两个渺小个体，实际上他们背后所折射的，却是整个韩国社会渴求生存出口的焦虑群像。
《极限逃生》成功的另一个因素就是它的---「小」
首先毋庸置疑的，是「人物小」。
男主人公永南的平凡，已经越过了芸芸众生，普通到几近卑微了，连我等老百姓都能在他面前生出优越感。
这样的人会是英雄？怕是连英雄梦都不敢做一个。
而女主义珠，尽管是男主的白月光，也依然是个善良平凡的普通人：
在职场上被老板言语骚扰，她只是忍气吞声，克制冷静地保持距离，不敢出手反击。一方面，她有职业道德和责任心； 而另一方面，当救援队宣布无法继续载人，她放弃了生存机会选择留下来。既大义勇敢，但同时其实也脆弱而害怕，会不掩饰地崩溃痛哭，说：”我也想上去的“。
——因为平凡，所以勇敢起来更令人震撼。
《极速逃生》的突破就在于： 它一改大多数灾难片男主角完美无缺的属性，以仪珠这个女性角色，让我们看到灾难面前女性的满满求生欲。把求生机会让给他人，这样的行为相当伟大，值得歌颂；但是等机会溜走之后，又暗暗觉得委屈和伤心，甚至不争气地哭了出来。
前者，我们称之为英雄。
但后者，才是一个拥有七情六欲的，真实而普通的人！
《极速逃生》让我们在同一个人身上，看到了英雄性和局限性两个对立的方面。
无论如何，本片对两位主人公并肩逃难的俐落刻写，依旧相当亮眼又扣人心弦。不渲染、不矫情、不自溺，前一秒毅然将逃生机会让与他人，下一秒也会忍不住流下眼泪、挣扎委屈，但擦干眼泪后，还是勇敢地继续为活着而奔跑，这当中不曾摒弃的，是最真实的人性。没有超级英雄的超能力，所做的不过是将登山社所学学以致用，也称不上拯救世界，却至少能救家人，救素昧平生的陌生人，救自己。
剧末永南归还义珠给他的安全扣，义珠告诉永南安全扣太沉了，让永南下次再给她。是啊安全扣真的很“沉”，而两人在一起互相扶持、生死共进退的获得的幸福更“沉”! 《极速逃生》看的刺激，笑的心酸，哭的值得。眼里心里脑海里什么也不会再想，什么也不必再想。
只需铭记：
——活着真好。
如何破落都珍贵，等闲之人最动人。
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