山口组黑帮小（黑帮清道夫工作难呀）
你很难想象，这部电影是导演兼编剧洪正义的第一部长片，一个字，稳。虽不是十全九美，但也比刘亚仁之前备受期待的《#活着》强太多。
早在2016年的时候，该剧本就被威尼斯双年展电影学院列为黑马名单，近年来爆火的实力派演员刘亚仁，还有《请回答1988》的刘在明，在看到这剧本后，二话不说全力支持这部电影项目的开发创作。
刘亚仁甚至为了更贴近影片角色那熊样笨憨的形象，更是给自己增重到虎背熊腰，剃了个0号头，什么叫专业，这就是。
影片在韩国上映时，直接拿到连续几周票房冠军，也给充满阴霾的影院市场一个不小的惊喜，影片更是给了犯罪类型片另一个新鲜诠释的角度。
它就是最新上映的《收尸人》，也叫《无声》。
《收尸人》算是一部黑帮题材的类型电影。
但如果大家想要在《收尸人》获得枪林弹雨的刺激械斗场面，或者黑白两道尔虞我诈谍战剧情，又或是跌宕起伏不断反转的紧张卖点，对不起，这部电影全都不能满足你。
《收尸人》有别于传统的黑帮严肃夸张的题材，相反是建立在荒诞黑色喜剧的基础上，当然我不能说这是影片的颠覆类型的存在，毕竟之前有《猜火车》，《两杆大烟枪》，《低俗小说》等等前作经典，《收尸人》在风格类型上并不占优势。
但影片选择叙说的视角，却定位在传统黑帮片中极为不起眼的小人物，而想要表达的主题，却有着丰富的深意和让人回味的思考空间。
影片会让人想到《这个杀手不太冷》或《孤胆特工》，也会让人感受到一些李沧东的《燃烧》，甚至还能从中体验到一些《白兔糖》的味道。
《收尸人》故事其实很简单，但却隐藏着复杂的角色设定和转变，为了照顾更多没看过影片的朋友，得先大致回顾下剧情，当然，有剧透。
刘亚仁饰演的泰仁和刘在明饰演的昌福，他们是普普通通的边缘打工人，昌福腿瘸泰仁哑巴，他们平时拉着小货车卖卖鸡蛋，但真正的主业，是黑帮的“清道夫”，他们帮黑帮布置好二五仔被用刑的场地，等黑帮用刑二五仔狗带之后，他们会再次毕恭毕敬收拾现场，然后把尸体处理掉。
影片全程刘亚仁饰演的泰仁没有一句台词，而反过来刘在明饰演的昌福却唠叨各不停，这样的反差和演员举手投足的精湛演技，就已经说明谁是大哥谁是小弟。
还不知道吗，好吧，泰仁自小就被昌福带大，昌福是大哥泰仁是小弟，他们两人因为残疾人的身份，很难融入于正常的社会，因此对黑帮收尸人的差事心怀感激，但他们同时也对他人的生死麻木不仁，每次黑帮用刑杀人，他们都觉得是在宰杀一个动物。
而更为讽刺的是，昌福是一位虔诚的基督教徒，也迷信风水，他在每次埋尸时，尸体头部朝向都要十分讲究，还在此过程中念诵诗经超度尸体，同时也借此撇清自己内心的罪恶感。
在某次处理尸体工作中，黑道大佬室长要求他们寄存一位人质几天，等赎金到了再放人，作为一直低声下气的他们也无奈接受额外的任务。
结果他们去到接人地方才发现，人质居然是一名年仅11岁的女孩，女孩必须等自己父亲交赎金才能被释放。
为了能更好藏匿女孩，泰仁地处乡间隐秘的住处则是最好选择，于是泰仁只能接女孩回家，就在女孩心惊胆战被绑着到泰仁家时，却意外发现像垃圾场的房间里，还住着一位更邋遢一醒来就喊饿的小女孩，这蓬头妹是泰仁的妹妹。
原本打算是住一晚第二天就能拿到赎金，但更意想不到的事情发生了，第二天他们去处理的尸体，就是室长本长的，室长因为在黑帮内涉嫌各种“违法乱纪”，被清理门户，结果留下一个人质小女孩没人能接手。
昌福和泰仁只能找到之前寄存小女孩的地方，那是一家更为专业专门寄存小孩人质的组织，正是因为收取的佣金特别高，所以当时室长才把人质女孩转交给了昌福他们。
现在室长人没了，两边一合计，只能自己写信去要赎金，如果问题还不解决，只能把女孩卖给人贩子。
就在这周旋的日子里，女孩继续寄存在泰仁家里，懂事的女孩开始和蓬头妹玩在了一起，还帮着一起收拾打扫房间，甚至在泰仁去做“清道夫”工作时，还搭把手做了不少事情。
这样斯特哥尔摩症下产生的奇妙联动，也让泰仁渐渐扩展了他对世界的认知，让被害者和加害者的身份变得更为复杂。
交赎金的日子终归到来，昌福前去交易地点拿赎金，但就在他获得赎金后，却在强烈的负罪感中慌乱失足摔下楼梯身亡。
而之前商量好的如果在规定时间没有电话，泰仁就要把女孩送到人贩子那，于是泰仁衡量再三，真就把女孩送到了那，但很快泰仁就后悔折返回去，正好人贩子要把一整车喝醉的童男童女卖掉，泰仁拦下车子，把小女孩救了回去。
事情远没结束，在女孩取得泰仁信任后，泰仁已经把女孩当成自己第二个妹妹，结果在他出去买药时房间没上锁，女孩出逃，却遇到喝醉的警察怪蜀黍以为是坏人，半夜迷路的她，被泰仁接回了家，或者说女孩像做错事一样，拉着泰仁回家。
惊动警察可不是好事，之后警官派了一位该区的女警去搜寻，结果和惹急的泰仁互殴女警导致昏迷，泰仁只能用最熟悉的方式埋掉女警，而女孩出奇的镇定，还带着蓬头妹一起帮忙埋尸。
昌福的失踪，惊动的警方，惹到的黑帮，把女孩继续留着终究对她很危险，泰仁最终也决定带着女孩回到她熟悉的社会。
等女孩见到学校老师时，女孩极力挣脱泰仁的手，此前对泰仁的依赖和感情，似乎瞬间烟消云散，泰仁也被现实击碎了幻想，在追击下仓惶而逃，此时的他，或许依然想不通为何女孩会说出那句出卖他的话。
影片就以看似没头没尾的结局戛然而止，但我认为这样的开放式结局和全片很多留白的空间趣味相投。
影片并没有建立在所谓的道德和基本人与人的感情基础上，而是传达出更为魔幻的人性实验。
这句话怎么理解。
看人设，泰仁在影片中傻乎乎，到底是真有先天性缺陷，还是缺乏教育和社会经验所导致，影片并没有清楚交代。
这样的被社会排挤的边缘单身青年，其实在现实社会中并不少见，影片还加上了残疾人的身份，更让角色成为边缘人中孤岛的存在。
影片有一处提到泰仁自小就被昌福抚养长大，可想而知他接触的世界和社会，仅局限于卖鸡蛋和收尸，再加上缺乏沟通，更让他也成为整个故事中悲剧色彩的一大主色块。
泰仁在寄存女孩的期间，是女孩帮助了泰仁的觉醒，从兽到人的一个转变。
此前的泰仁所做的一切，并非是负罪感和道德问题，因为这些对于泰仁来说根本就没存在过，他只是像动物一样听从着驯化员昌福的指令，让他做什么他就照做，而动物正好就是不会说话的。
还有一个细节是泰仁一上车就睡觉，对他人精致的生活充满着猎奇般的兴趣，这些都像极了没有开智的人，对新世界的探索和追求。
所以当女孩进入泰仁的生活时，女孩打开了泰仁对复杂人类世界的初步理解，从而有了同理心，建立了感情联动的桥梁，但这些对于城府更深的女孩，泰仁最终面对的则是现实社会对他这样的人的惩罚。
聊到小女孩，同样的影片并没有对女孩背景过多的展开，而是选择了更为开放的解读，女孩生活在一个重男轻女的家庭，早早就学会了照顾家中的弟弟，甚至是要顾及全家人的脸色，为了在家庭中占有一席之位，她比同龄人更为世故和成熟，这些都在她被绑架后发挥了作用。
她更懂事，更能讨好泰仁和昌福，让其自己不受到伤害。
等到女孩终于回归到现实世界时，她当然也会狠心抛下那原本不属于她的荒诞，迅速找回自己是被害人的位置。
甚至看结尾时我一度联想到，女孩对泰仁家里无微不至的打理和照顾，其实就是女孩打出让泰仁心软的感情牌，好让泰仁最后放了自己。
泰仁和女孩的关系很难界定成黑与白的交错，而更多是两个不同的世界但同病相怜两人一次珍贵的相处，这种相处从一开始就是悲剧的。
而昌福这样的表面老好人，虔诚信奉着基督教，人生背景更像是一张白纸任观众随意想象，他并不像泰仁那样不知道这些工作带来的后果，所以他有着罪恶感，他阿Q精神般想用宗教去淡化和救赎自己，但最终被更大的贪婪吞噬了自己。
影片中当昌福拿到赎金后，紧张和有些不知所措，最后在慌乱中失足摔下楼梯毙命。
昌福的慌乱一来是担心有警察卧底，但大家可以注意一个细节，昌福在接到泰仁电话时选择关掉，这里可以认为是他不方便接电话，但也可以理解他刻意而为知。
我更倾向于后者，因为昌福有一直自言自语说着对不起，意思要么就是他要独吞这笔赎金远走高飞，要么就是想让泰仁去把女孩卖掉，再拿一笔人贩佣金，当然你也可以理解昌福过于胆小害怕慌了阵脚。
但就如昌福之前说过的，拿走不属于你的东西，会深陷地狱，讽刺的是，昌福正是拿了本该不属于自己的赎金，最后命丧黄泉。
影片还有很多细节充满着解读趣味，比如高饱和的色调充斥着全片，和同类型的黑帮片暗黑阴冷气氛反其道而行，还有酒醉警长，被掩埋女警的“死后重生”等，都充满着传统韩国对管理层厚黑学的嘲讽。
最后再聊聊结尾吧，我在看影片时一直很好奇它会如何处理结尾，是坏人终归绳之于法的主旋律，还是坏人以死作为最终救赎，或者有更为暗黑的结局。
结果影片以一个开放式作为结束，虽然开放，但我们都知道对泰仁此前的生活会因此瓦解，等待他的更多是牢狱之灾，但只有观众真正看到了泰仁内心世界的构建。
影片结尾泰仁有一个动作是脱下西装，他还记得当初昌福说过的，不属于你的东西不能要，不然会下地狱，正如泰仁的认知，西装，女孩，都不属于他，所以最后他在遭遇种种之后，选择把女孩还回父母身边，把西装扔到路边，踩着一滩死水倒影的自己，算是和过去做个道别。
但是面对他的，还有一个更残酷的现实世界。
《收尸人》在这新电影片荒的当下，确实让人看到一种特别的存在，当然这里也不是说《收尸人》能被完全捧上天，毕竟作为新晋导演的首部作品，各方面完成度很高，但真要玩捕捉角色状态，影片还是有很大上升空间的。
总之，如果你想看一部有着独特体验的黑帮题材片，或者你只是单纯想看刘亚仁的赤裸上半身，《收尸人》都是个不错的选择。
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