好莱坞剧本四要素 好莱坞电影剧本写作

如果你喜欢好莱坞电影，相信你在看完不少影片后会发现故事情节大多遵循这样的一个规律：主角们原先过着平淡的生活，不料碰上意外并陷入挫折，然后在困境中挣扎、对抗，最终结局则是解决危机、获得成长。

不论是《爱乐之城》、《七宗罪》、还是《变形金刚》、《星球大战》或者漫威电影，这些故事背后其实都遵循了三幕剧的剧本写作法则。

三幕剧是理想剧本的创作模式

三幕剧是美国剧本写作教师悉德·菲尔德提出的剧本创作模式，即电影叙事结构可分为三幕。第二幕中间点，应有一个出乎意料的转折点。

作者路易斯·贾内梯在《认识电影》一书提及：“菲尔德的概念模式可由传统剧场的说法阐明，传统剧场均由三幕剧组成，第一幕是铺陈，目的在建立剧场前提，说明主角的目标；第二幕是冲突，这段发展重要冲突的复杂化与扭曲，并逐渐增加主角在对抗障碍而生的张力。第三幕是解决，主要是将冲突高潮戏剧化。”

三幕剧是剧本的基本结构，不但可以提供作者明确的目标和方向，观众在看电影的过程，也能因为三幕剧的平衡和发展顺序，更深刻、清楚感受到故事的进展。

三幕剧如今也是好莱坞电影最常使用的叙事架构，也是大众普遍喜好的故事模式，尤其是“成长向”的三幕剧发展，更能满足观众需求；好莱坞主流片的优劣与大众口碑紧密关联，三幕剧从实用性到接受度都最符合市场要求，因此其架构成为好莱坞电影编剧爱用的黄金法则。

现在就让我们来看看三幕式结构的具体内容。

第一幕

第一幕是故事的开始，观众对即将开演的好戏一无所知，在这个阶段首要之务是先介绍背景给读者，故事背景是在现代都市？还是在异界的大陆？主角是大学生？都市白领？还是城乡结合部的杀马特？

在第一幕，需要将故事背景展露出来，部分作品为了累积爆点，一开始可能特意隐瞒，但最迟在第一幕结束前，需要完整地呈现世界架构，说明作品的调性与类型。

其次，在第一幕中需要明确主角的存在，通过一系列与故事主线有关的事件，让观众“喜欢”上主角。主角不一定要是个品行端方的好人，但身上必须有些可爱之处、有些闪光点，让人能够共情，毕竟接下来，读者将跟随他的脚步展开令人兴奋的冒险，他们总不会希望同伴是个彻头彻尾的讨厌鬼。

在第一幕，主角还没有真正展开冒险，主角的对手与困境也并未充分揭露，但我们可以预示冲突，为接下来的高潮与事件提供暗示——例如小镇上发生的怪事、跟踪主角的陌生人——让第一幕与第二幕剧情衔接显得自然，又让读者充满期待。

最后，剧情本身最好能提供悬念，悬念就是“让人想知道答案的问题”，在第一幕丢出这样的问题，能引发读者的好奇心，吸引其继续追读。悬念的出现越早越好，最好第一页的第一行就充满悬疑性。

在第一幕的尾声，主角将被冒险所召唤，脱离平静的日常，踏上旅程。

第二幕

自第二幕起，主角开始面对大大大小、接连不断的冲突。所谓的冲突就是阻止主角达成目标的各种阻碍，不间断地让角色身处困境，更能调动观众的情绪，勇者出新手村直接斩杀恶龙，肯定不是个值得期待的好故事。

而这一系列的冲突，并不是单纯考验主角、让他难受，而是串成一条笔直的道路，让主角朝着第三幕的结局前进，所以在设计剧情时，必须有整体感，主角每克服一道困难，就离终幕更进一步，从头到尾，剧情必须环环相扣，戏剧张力节节升高。

在奋战的过程中，主角可以遭遇失败……不，应该说主角“必须”遭遇失败，从低谷中重新崛起的故事更加扣人心弦。而在这抑扬之间，主角也随之成长、改变。

读者始终站在主角身边，见证着他从挫败中重振旗鼓、狠狠反击，也看到主角从在磨难中逐步蜕变成熟。

主角的最终目标，依作品类型而有所不同，也许是异界称霸、也许是抱得美人归、也许是看穿真相逮捕凶手、也许是长生飞仙。既然主角不同，其目标也各有不同，自然冲突困境也大有殊异。

第三幕

在第三幕，主角解决最后的冲突，而他在故事中的目标可能达成、可能没达成，也可能达成一部分，视剧情走向，也许主角不会再回到日常生活。

在这一幕，必须揭开所有伏笔，所有遗留未解的谜团都在此解开，无论是不是悬疑或推理小说，最好能准备一个震撼人心的真相。

有些小说非常精彩，但结局收得确实不怎麽样，所以若想写出余味悠长，令人回味无穷的结局，最好从动笔前就开始设计。

三幕演过，就是一个完整的故事。

三幕剧的机制

三幕剧虽然提供了架构，让观众更清楚理解剧情发展的逻辑，但故事何时才正式发展至第二幕、第三幕呢？该要如何区隔他们呢？

《故事的解剖》作者罗伯特·麦基认为，故事设计由五个部分组成，分别为：触发事件、渐进式困境、危机、高潮、危机解除。

1.触发事件

触发事件必须彻底颠覆主角生活中维持平衡的力量。

《蜘蛛人：平行宇宙》的触发事件为迈尔斯遭机械蜘蛛叮咬后，体内产生特殊转变，意即迈尔斯不再是普通青少年。

2.渐进式困境

所谓困境，是为角色的生活制造波折。

《神奇女侠》的渐进式困境是来到新环境的黛安娜，不但无法顺利找到阿瑞斯，格格不入的举动也造成了许多尴尬场面，更烘托出女性遭遇的多重困境。

3.危机

危机指的是重大抉定，并有两层含义：危险／机会

主角正面迎战生命中最强、最明确的对立力量时，他必须作出抉择，决定在追求渴望事物的最后一搏中，究竟应采取某一个行动。此时他面临的就是一种两难的困境。

《美国队长2》中，危机是在高速公路的战斗场景中，美国队长发现冬日战士原来是挚友巴基，他贯彻的理念和原有的生活顿时受到巨大冲击。

4.高潮

高潮引领故事抵达巅峰的重大逆转，未必要充满噪音与暴力，但必须充满意义。

意义是价值取向产的剧烈变化，这个变化从正极到负极，或从负极到正极，或许具反讽意味，或许不具反讽意味，也就是价值取向朝着绝对且无法逆转的最大极性摆荡。

《复仇者联盟2：奥创纪元》中，英雄们在高潮场景集结，彻底阻止奥创的阴谋。

5.危机解除

危机解除是高潮留下的阶段，在多数漫威电影中常被运用于铺垫未来宇宙观发展。

电影在三幕剧结构下发展出以下叙事架构：

第一幕：触发事件

第二幕前半：渐进式困境

第二幕后半：危机（中间点）

第三幕：高潮、冲突解除

创作是艺术，也是科学，有其基本规律。作为好莱坞实用性非常高的叙事架构，三幕剧提供建立科学过程的方向与雏形，让电影人在创作的道路上少走弯路。当掌握这则基本的剧本创作架构后，应当在内容上花更多的功夫，唯有好故事，观众才愿意买单。

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