越狱主角最后为什么死了（为什么复活的越狱和24小时都没有活到下一季）

重启剧真是一门好生意吗？即将结束的2017年美剧秋季档提供的答案是：败多胜少。

今年秋季档最被期待的两部重启剧都是由FOX开发的：《24小时：遗产》及《越狱》，前者得到了在“超级碗”（美国国家美式足球联盟冠军赛）后首播的特权，后者则被国内外剧迷翘首期待，可是两剧都没有取得理想中的收视与口碑。FOX主席兼CEO Gary Newman表示他们并没有续拍两剧的计划，但他也指出《越狱》的停摆只是目前而已，未来说不定会再度回归。

随着美剧进入一个商业和创作上的黄金时代，创意却不是无限的，于是越来越多的制作方，将经典美剧重启这门生意不断展开。从某种意义上说，这也是观众不断呼吁的结果，观众说要有光，于是有了光。可是这道光能不能照亮重启剧的前途，却是所有重启剧必须面对的现实问题。

美剧潜规则:为什么重启剧能大行其道？

尽管近年来陆续有《夏威夷特勤组》和《基本演绎法》等CBS开发的重启剧出现，但重启剧直到近两年才开始呈现泛滥之势。究其原因，则需要回到美剧开发的逻辑。

在广播网的尼尔森收视率越来越低、流媒体不断崛起、美剧竞争日趋白热化的今天，各大电视网如何判断一部剧集是否值得被开发？这其中涉及一条漫长的产品开发链条，但链条中最关键的部分是——试映集。

在美剧行业内一直流行着这样一条法则：一个无比精彩的试映集并不能保证剧集大获成功，可是你更不能指望一个糟糕的试映集会发展出一部优秀的剧集。

除此之外，许多电视网还和制片方在合约中对首播和次集收视率制定了对赌条款，只有首播收视率达到及格线，剧集才能获得22集到24集的全季预订，否则即使获得了预订，也只能拿到13集甚至更短的季播集数。

为此，许多制片方都会投入高额预算、邀请大牌导演来执导试映集（如果剧集获得预订，则试映集直接成为首播集），比如《百战天龙》重启剧就邀请到了《速度与激情7》的导演林诣彬来执导试映集，从而将首播集打造地像一部迷你电影，制片方会把所有的好东西都扔进去，包括他们能想出的最好的点子和最华丽的布景。

可对于大多数重启剧来说，却往往能绕开许多新剧开发必须面对的重重考验。

首先是经典剧品牌成为重启剧最好的推广宣传，也成为剧集开发最好的通行证。FOX电视网2013年就开始和基弗·萨瑟兰商量档期,为他的代表作《24小时》延伸出13集的迷你版,最终这部叫《24小时：再活一天》的重启剧轻松通过了电视网内部的审核。据行内人士透露，与多数剧集制片方需要争取电视网的青睐不同，基弗·萨瑟兰却始终把握着《24小时》重启剧开发的主动权，就因为他是独一无二的“杰克鲍尔”。

除此之外，与制作全新剧集相比，重启剧IP有着广泛的群众基础，粉丝年龄层遍及各个层面，投资风险相对小，收视率相对有保障，凭借着经典剧的品牌，电视网也更容易制造剧集话题。

也就是说，从任何角度讲，重启剧都在剧集开发中都赢在了起跑线上。而随着近两年传统广播网新开发的剧集频频遭遇失利，重启剧就更加成为高层眼中的香饽饽。可是真的所有重启剧都能成功地王者归来吗？

折戟不断的重启剧：口碑收视率不及预期，重启剧再创作和选角成难题

从2017年最受期待的《24小时：遗产》、《越狱》和《百战天龙》的重启表现看，无论评价还是市场表现，都不十分尽如人意。

FOX是近年来对重启剧开发最有经验的电视网，由它开发的《24小时：》和《X档案》都取得了不同程度的成功，可是当他们再次将目光投向了昔日的经典，并且几乎延续了前作的剧集模式和故事，却都遭遇了同样的滑铁卢：收视高开低走。

《24小时：遗产》首播集在美国超级碗之后播出时，拿下了1760万观众和6.1的收视率，可是当该剧大结局时，却只剩下了342万观众和0.8的收视率。

《越狱》首播集拿到了383万观众和1.5的收视率，可到了第五集，这部开播前备受期待剧集的收视率已经掉到了0.8，同时还丢失了近一半的观众人数。而在媒体和观众评论方面，两剧也都遭遇了不同程度的口碑滑铁卢。

至于另一部CBS开发的《百战天龙》，则是对1980年代同名剧集的翻拍，不同于前两者，由于这部重启剧间隔时间较长，新剧的改编可谓脱胎换骨，原剧主角从不用枪的独行侠主角，换成了卢卡斯·提尔饰演的年轻电脑达人，依然讲述他在一个“碟中谍”似的小组中担任秘密特工并为此历练能力的过程。可是这部从开播就收视评价平平的剧集，到剧终也没有激起太大的浪花，许多北美评论认为，观众并不喜欢这个新版本的《百战天龙》。

从评价来看，这几部剧集受挫的原因各有不同，但却具有某种共性。

国内观众最期待的美剧启蒙《越狱》重启剧是口碑相对较好的一部，该剧的IMDb评分达到了9.0，当然不属于“烂剧”行列，制作水准以及几位主演的表现，都不会是令人尴尬的存在。但这部剧集最大问题在于，对于经典第一季《越狱》的成功模式过于忠实，几乎大部分桥段、台词到节奏营造都毫无突破，更出现了许多情节上的破绽，主角迈克的“越狱”表现也大不如前，这一切难免会让观众有所不满。

而《24小时：遗产》和《百战天龙》则遭遇了另一个问题：新主角魅力不足。

《24小时：遗产》没有像《24小时：再活一天》一样请回基弗·萨瑟兰，而把主角换成了《行尸走肉》男星Corey Hawkins，而《百战天龙》也更换了更年轻的男主角。可是从剧评人到观众都认为，这两个年轻演员的表演没什么问题，可姜还是老的辣。

剧评人认为，《百战天龙》新版角色缺乏吸引力，也无法撼动原剧的主演李察·狄恩·安德森在剧迷心中的形象，而《24小时：遗产》中的新主角更缺乏“包小强”那样过人的角色魅力。

美剧行业有一个基本法则：看一个主角是否成功，就看这个主角是否能让观众愿意每周请到他们家来做客。近年来公认最成功的主角包括《广告狂人》中的乔·哈姆、《火线警告》中的杰弗里·多诺万、《24小时》中的基弗·萨瑟兰。许多剧评人认为，光是这些主角的表演，就足以吸引观众。但是如果主角的魅力不足以征服观众，无论作品其他方面的质量如何，它都得不到成功，因为观众根本提不起兴趣观看下去，而《24小时：遗产》和《百战天龙》都遇到了这样的问题。

重启剧是不是一门好生意：不仅要重启，还要重生

难道所有的重启剧都注定难以成功吗？BBC为我们提供了不同的答案。

福尔摩斯在BBC有过两个版本。第一个是80年代拍的经典版，号称福迷必看的经典，剧集充满了那个时代英国剧集的味道，主角的表演更为剧迷津津乐道。可是2013年的重启版《神探夏洛克》依然取得了全球性的成功，并且将两位主角推上了世界级明星的位置。

为什么BBC成功了呢？这首先是因为主创莫法特和马蒂斯执意要让夏洛克自由地呼吸着21世纪的空气，并且创造了卷福扮演的新版天才福尔摩斯和马丁·弗瑞曼扮演的唐僧版华生这两个新的经典角色。在故事方面，前两季的剧情被剧迷认为比原著更加精彩。同时，剧集还保留了小说原著当中夏洛克·福尔摩斯的基本性格特征和思维能力，并且坚持从原著中寻找线索，令观众保持了经典怀旧的乐趣。

最终这部剧集不仅赢得了许多老观众，更创造了许多新观众，对于福尔摩斯题材来说，这是一场经典“重生”。

当然不是英剧才能取得重启版的成功， FOX的另一部经典剧《X档案》重启就同样取得了不错的成功。这部去年播出的重启剧不仅保持了原有阵容，更延续了经典的剧情模式，但又尝试为剧集赋予了全球病毒这一新的故事点，还依照穆德和斯嘉丽探员的模式，找来了两个年轻演员，复制了这对经典搭档。虽然剧集在评论界口碑两极，但这个复活迷你季的收视一直保持在2.0以上，最终FOX确定在17-18年度再次播出一个限定季，这一次是10集。

尽管重启剧大部份都是失败收场，但有了这些成功先例，更多的重启剧依然如《双峰》一样不断被开发出来。Fox表示他们正开发1986年首播的《洛城法网》重启版，CW则正在开发《圣女魔咒》和中国老一代观众非常熟悉的《豪门恩怨》，CBS的《星际迷航》重启剧则播出在即。

这部经典剧集真的有回归的必要吗？美剧界为什么认为这部剧集中的元素能吸引新的观众不停看下去？对于美剧来说，如果不能最开始几集就把观众牢牢吸引住，很可能就此遭遇被取消的命运，那么这些重启剧能够把握机会吗？

从某种意义上说，这些经典美剧重启的命运本身，就构成了一部精彩的美剧，而其中最关键的悬念是：重启剧能不能活下来。

有剧评人一针见血地指出，这些被重启的经典剧集尽管都曾经有过自己的辉煌过去，但之所以最终被取消，通常是剧集后期已经失去了新意，老观众也不断流失，如果剧集重启没什么新创意，甚至在主角表演上新不如旧，观众凭什么被消费情怀呢？对于观众来说，看一次失败的重启，不如留住曾经最美好的记忆。

可是对于美剧开发背后的电视网、制片方和资本来说，重启剧自有其独特的商业价值，只要这股美剧重启潮还有新的重启剧取得成功，这个已经开始的游戏就注定继续下去。

如何保证一部重启剧的成功？有美剧观察者指出，让一部经典美剧重启成功的关键，不是做出一笔好生意，而是拍出一部好剧，经典不仅要重启，更要重生。全盘复制原剧的成功元素并不能保证新的成功，必须为经典注入新的元素，但又不能偏离经典太远，否则重启就失去了意义——至于如何把握其中的平衡，又怎样保持原剧的创作高度，才是这道题中，最难解的部分。

解开了这道题，重启剧才值得被重启。

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