雕塑艺术的基本形式（形真而欢愉）

形真而欢愉

——许鸿飞肥女雕塑之我见

作者：陈运成

“艺术就是让人高兴，让人没有距离。”

97岁的艺术大师黄永玉老先生，对“关于什么是艺术的生命力”这个问题诠释出返璞归真的透彻。

与黄老有着二十多年交往渊源、都喜欢叼着标志性“大烟斗”的许鸿飞先生，在艺术表达欢乐、艺术与人亲近方面颇得真传，不论是蜚声海内外的“肥女系列”、还是那座倾城之“吻”，都成为融入世界各地当地人民的经典作品。不仅如此，从技艺的精湛、表情的生动、动作的传神等艺术表现力上，许鸿飞都堪称中国当代雕塑界中独树一帜的一位。

《胖太阳》许鸿飞

鸿飞之欢愉

看得见、摸得着，生动活泼、妙趣横生，欢乐之情从作品中自然溢出。我认为许鸿飞先生是把雕塑艺术内化为纯真的快乐因子，用一双手从自己的心里捧出来，再刻到人们追求愉悦的心坎上去。他的作品可以幻化为流淌的音符，声之所至即乐之海洋，世界各地的人们皆为之欢愉、为之倾心。

鸿飞之形真

除了作品中自带欢乐特质，许鸿飞所塑人物之面容或憨态可掬、或欣喜若狂、或含嗔带羞；形体或健硕偾张、或饱满圆润、或轻盈灵动；动作或扶风带柳、或摇曳生姿、或展臂欲飞……古之绘画有“吴带当风、曹衣出水”的境界，许鸿飞在雕塑艺术上功力的深厚和技法的稔熟，渗透着精确的解剖细节和动态张力，力穿筯骨皮、自携精气神，栩栩如生、有血有肉、跃然眼前，观之触感良深，过目经年难忘。

鸿飞之神韵

许鸿飞的作品大多是刻画平民百姓的生活，活灵活现、形神兼备。在反映人物的性格特质方面更是神来之手，能够拿捏到“增之一分则太多、减之一分则太少”的精准境界。特写钟南山的雕塑作品《山高人为峰》，一眼看去惟妙惟肖、生气勃勃，细看面部，坚定的眼神、紧绷的唇角，学者的睿智与韧性、勇士的坚毅和倔强，钟南山院士特有气质被表达得入木三分、恰到好处，一晃眼，真人宛若在此。

明末清初魏学洢为民间艺人王叔远写下了《核舟记》，细致描绘其雕塑作品小巧玲珑、精致剔透、构思奇妙的艺术特色，文中所叙“因势象形、各具情态”，“技亦灵怪矣哉”，用在许鸿飞作品上恰如其分。虽然他的作品多反映普通民众的生活常态，却也丝毫不掩气势的磅礴和内力的雄浑，有着超越时空的宏伟和戏剧般的效果。除了单独人物的造像，群像更显他的功力和大器，显现出非凡的技艺、出众的想象力。

许鸿飞先生学贯中西，将西方雕塑的精髓很好地吸收进来，融合了中华民族的人文精神，呈现出中国新时代乐观、包容、开放的文化内涵，这也形成了鸿飞自己鲜明的艺术特色和独特的文化魅力。因此，不仅“许鸿飞雕塑艺术百村展”受到广东本土人民的热烈赞誉，而且，自2013年开始的“许鸿飞雕塑世界巡展”，也在全球掀起阵阵轰动。

黄永玉老先生为鸿飞写过一段颇为有趣的话，“说女人是男人的太阳，现在许鸿飞带着他的胖太阳们环游世界去了。”两个忘年交的“鬼才顽童”，用诙谐、纯真的共同语言，书写着民族精神、文化自信。

“艺术无国界、文化有共识”，鸿飞一直努力创作，尝试用艺术文化交流为纽带，积极推动中国艺术大踏步走出国门、走向世界。他以“肥女”雕塑为创作特色，将健康、快乐、自信、自强的中国新时代形象带到世界各地，在传递欢乐的同时，有力地促进世界人民更多更好地了解和接受中国当代艺术文化新风貌。

作为文艺工作者，要为时代画像，为时代立传，为时代明德。许鸿飞先生有着继往开来的时代担当，在艺术创作的道路上默默践行着为时代而歌。（陈运成）

来源： 广州日报