最著名的十首诗李煜(李煜的蝶恋花乃传世经典)

南唐后主李煜,江湖人称“词帝”;北宋大文豪苏轼,江湖人称“坡仙”。

“词帝”和“坡仙”遥隔六十年光阴,各以伤春惜时为题,写下了一首《蝶恋花》,词中同时提及一位“只闻其声,未见其人”的神秘秋千佳人。面对伤春时景,两位佳人同样笑得没心没肺。

“词帝”之作,场景渲染极其到位,“数点雨声风约住”为神来之笔。“坡仙”喻于豪放婉约,笔意洒脱,“天涯何处无芳草”冲淡了春愁。

最著名的十首诗李煜(李煜的蝶恋花乃传世经典)(1)

常言说得好:人比人得死,货比货得扔。当你读完了李煜这首《蝶恋花》再读苏轼的《蝶恋花》,情绪马上就会变得很复杂。

论艺术水准与创作技巧,“词帝”这一首《蝶恋花》远在“坡仙”的《蝶恋花》之上,但是它还不如“坡仙”之作出名。

一、《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》赏析

《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》——南唐·李煜

遥夜亭皋闲信步,乍过清明,渐觉伤春暮。数点雨声风约住,朦胧澹月云来去。

桃李依依春暗度,谁在秋千,笑里轻轻语。一片芳心千万绪,人间没个安排处。

白话翻译:

长夜里,独自在水边的小亭前徘徊。才过清明节,就渐渐感觉到春天将要逝去了。天上刚刚飘落了几点雨滴,立即被风儿收拾去。夜色朦胧,月牙儿在云朵的背后穿梭来去。

人间的桃李依旧盛开着,春光却悄悄流逝。不知是谁在那里荡秋千,一串欢快的笑声里,还藏着呢喃低语。谁理会我一片芳心,为伤春而生出的万千情愁,在人间找不到安放之处。

最著名的十首诗李煜(李煜的蝶恋花乃传世经典)(2)

这首词传说是李煜中晚期的作品,词中描写作者在一个夜晚,来到水边的小亭前散步时的感想,词意简约明白。

前三句交代了事情的时间、地点,并引出主题。告诉读者,自己在惋惜春天就要过去了。第四、五句“数点雨声风约住,朦胧澹月云来去”,却是神来之笔。

天空中飘落的雨滴,本为“唱合”作者的春愁而来。可是不识趣的风儿,却将它“约住”,不让它畅快地洒下凡间。

雨不让下就算了,再看人间那桃花和李花,还是开得和从前一样灿烂。它们完全不知道,眼前的好光景,马上就要没有了。

风神不让雨师降雨,因为他们是神祇。他们不愿意与凡人同悲同喜,是可以理解的;地上的草木无心,不知好日子快过完了,也说得过去。

但是这个时候,词中人听到有一名女子在荡着秋千发笑。她可是一个人啊!难道她也不知道春天马上就要溜走了吗?还能笑得这样没心没肺,真是让人憋气!

最著名的十首诗李煜(李煜的蝶恋花乃传世经典)(3)

更让人生气的是,她的笑声中还夹杂着呢喃低语,她应该是和喜欢的人在一起吧。作者马上想到,自己还是孤零零的一个。所以这个时候作者不只是在伤春、惜春,他又开始自怜了。

各种复杂的情绪,一齐涌上心头,想找一个和他有同样心情的人诉说,却是上天入地都找不到,简直要活活憋死。

词中的叙事非常简单,但是通过对风、雨、云、月、桃花、李树、佳人等面对春暮时不同反应,层层渲染、反衬出词中人的孤独与落寞。在情景交融方面,可谓是做到了极致。

二、李煜、苏轼《蝶恋花》的异同

“坡仙”苏轼的《蝶恋花·春景》非常有名,过去也对这首词进行过一些解读,所以这里引用原词,就不再做白话翻译了。

《蝶恋花·春景》——北宋·苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!

墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

通过两首词的对比,我们会发现“坡仙”这首词用语虽然并不艰深,但是理解起来,远不如“词帝”李煜那一首那样容易。

最著名的十首诗李煜(李煜的蝶恋花乃传世经典)(4)

“坡仙”的词作,看不出来有多少伤春的情绪,因为他明显更偏重于阐述自己的人生观。因此每一句词都要劳烦读者,自己去伤神琢磨。

“花褪残红青”代表着什么?“燕子绕飞”又代表着什么?“枝上柳绵吹又少”又象征了什么?全看个人的理解了。

“坡仙”这首《蝶恋花》下半阙描写墙内秋千逢佳人笑,和“词帝”《蝶恋花》中描写相近。但是读过“词帝”之作再读“坡仙”这首,就觉得这个场景和上半部分“割裂”了,不太自然。

“词帝”《蝶恋花》中,雨滴、风儿、澹月、微云、桃李,甚至是秋千佳人的存在,统统都是为了一个“伤春”的主题在服务,是以前述事物的“不伤”,来反衬词中人的“伤”。

两厢一比较,“坡仙”全词都是一些“零零碎碎”的散句,没有一个统一的主题。假设“花褪残红青杏小”说的是新陈代谢是自然规律,燕子“绿水人家绕”,说的是对春天将逝的留念。

那么,“枝上柳绵吹又少”说的又是什么呢?所以对于春天逝去这件事,“坡仙”到底是个什么态度,就不太容易识别。

最著名的十首诗李煜(李煜的蝶恋花乃传世经典)(5)

诗的最后一句说“多情总被无情恼”,但是从前面的句子看起来,我们根本看不出他多情。因此他的上下阙,完全可以算作是两首词。

意境是什么呢?按照词典上的解释,它是指文学作品“通过描写”表现出来的境界和情调。

“坡仙”面对春天逝去的洒脱,“词帝”面对春天逝去的多愁善感,哪个境界更高?这个根本无从区分高下。但是看文学描写表现出来的情调,明显“词帝”李煜的《蝶恋花》胜出了。

结语

论主题的统一和结构的完整,情感的渲染和艺术表达,李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》都完爆苏轼的《蝶恋花·春景》

可是,为什么后者远比前者出名呢?这大约是因为苏轼喻豪放于婉约,在创作上有一定的突破吧。从网友给苏轼起的外号——“坡仙”就可以看出来,他是一个多么有人格魅力的人。

无论人生的起起落落,苏轼始终能够保持“赤子之心”和乐观积极的生活态度。他的“天涯何处无芳草”,至今对于失恋的男女来说,仍是一剂治愈伤痛的“强心针”。

最著名的十首诗李煜(李煜的蝶恋花乃传世经典)(6)

“词帝”的《蝶恋花》写得更好,尤其是“数点雨声风约住,朦胧澹月云来去”两句,仿佛是天风云月对词中人俏皮地捉弄,让人产生一种有苦无人诉说的憋屈。

不过当中遗世孤立的愁情过于纤细、敏感,并不能给现代人以“正能量”。可见,词本身写得好不好和受欢迎的程度无关。

正如清人张潮在《幽梦影》中说的那样:“ 文有不通而可爱者,有虽通而极可厌者。”

词也是一样,我说“词帝”李煜的这首《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》写得很好,但是你不爱它的伤感调调。“坡仙”苏轼这首《蝶恋花·春景》写得乱七八糟,可是架不住你爱它。

那么,这两首词谁的意境更高妙呢,就只能看你自己的喜好了。

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