电影老炮儿里的规矩 电影老炮儿的人情世故

所谓老炮儿，约等于上世纪九十年代王朔笔下的顽主，这天的他们大多已经到了知天命的年纪，有着较为辉煌的过去，他们固然玩世不恭，但也重情重义，因此很难简单说他们好或不好。诚如片名所示，电影《老炮儿》讲的就是一个当年威震北京四九城的老炮儿冯小刚饰演的六哥张学军，当年他单枪匹马一把刀杀退十数人，现如今只是胡同里一个没有正当职业的遛鸟老人，周围的一些人虽然还都尊称他为六爷，但实际上属于他的时代已经过去。按照正常逻辑，六哥的晚年生活也许就在逛逛街、遛遛鸟之间流逝而去，但儿子晓波却又让他不得不拖着有些老迈的身躯再次重出江湖，不管六哥是不是出于自我对儿子的愧疚，仅就这份知其不可为而为之的劲儿就足以让人震撼，然而时过境迁，当年的荣耀早已被时代大潮裹挟而去，英雄只得叹息气短矣!也正是从这个好处上说，《老炮儿》一言以蔽之:儿女情长，英雄气短。

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　　影片从始至终都用冷静的镜头语言在讲述，没有炫丽色彩、没有气势恢宏，就运用几个长镜头，交待着老北京的胡同以及老北京的人与事。管虎的这种手法或许是有意为之，他就是要告诉观众，故事就发生在你我之间，这种期盼视野的设定也在必须程度上增强了其感染力，但又与贾樟柯有所不一样，管虎镜头里的现实是经过自我有意处理了的，而贾氏则更多追求原始的真实。挑剔点来看，《老炮儿》的情节设定其实有些过于简单:鲜明的二元对立模式，即旧与新的框架结构，旧的一方是老炮儿们，六哥、闷三儿、灯罩儿、洋火儿等一帮老哥们;新的一方有两部分人构成:六哥的儿子张晓波和南方某省级高官的儿子谭小飞，前者代表着当下普通民众后代，后者则是当下人们常说的富二代，电影矛盾也就在旧与新之间展开，而张晓波又是新旧冲突最直接的导火索:正是他不知天高地厚地得罪了谭小飞，由此才最终导致了救儿心切的六哥出山。在此事之前，以六哥为代表的老炮儿们依然活在过去自我的辉煌里，总.不相信自我已经过时，也确信自我并没有被后浪踩在沙滩上，一次次尝试、一次次努力，却不得不理解现实，不是我不明白，这世界变化快。当六哥在车上被晃得头晕目眩、呕吐不止时，当自以为很大方地拿着两千块去补偿自我儿子划了的法拉利时，其实已经宣告了自我时代的终结，影片最后，六哥自我拿着刀冲向对岸时也便有了悲怆的意味，伴随着密集的鼓点的配乐，也将故事推向了最高潮。

　　这局气，豪爽仗义，慷慨大方。这豪爽仗义在六爷年轻的时候绝对是响当当的代名词，不为弟兄两肋插刀，哪儿来的兄弟舍命相助。慷慨大方也绝对不是有了钱才有的假招子，而是实打实的交情，以前的铁磁家境不好没人照顾，就是再缺钱借钱，也默默地留下了二百，这二百元的分量却比较几千几万来的更重。这厚道，待人如己，表里如一。六爷虽然在许多外人看来脾气怪癖，看待人绝不含糊，不论是和自我出生入死的铁磁，还是邻里街坊。六爷在片中对待一长一幼便充分地体现了其为人，以前的老哥已白发苍苍，行动不便，但六爷敬着，这一根烟怎样也得亲自点上;对儿子，再看不惯，隔阂再深，也得出手相救，再深沉那也是雷打不动的父爱。这牛逼和有面儿更被看中，先说有面儿这完整来说叫有里儿有面儿，按理解和发音看成有理儿或有礼儿其实都能够，不论怎样看，讲究的就是一个规矩。江湖是不是打打杀杀是，江湖更是人情世故。怀了江湖的规矩就得接受江湖的洗礼。