看自己10年前的网购清单(专栏从)

看自己10年前的网购清单(专栏从)(1)

中国的影像市场走入网络是2000年随着新世纪的到来,互联网在全球的勃兴而正式拉开帷幕的。其间,经历了在线网站、在线拍卖的全球购,到今天微信群、朋友圈等更直接的身边购,二十年来,作为一个特别收藏类别和其特有的藏品特性,影像的网络购买对很多收藏家来说已经习以为常。

编辑:崔崔崔

撰文:仝冰雪

本文刊登于《摄影之友》2020年7月刊

出品:摄影知友(ID:fotomen)

己亥年末,庚子年初,大疫突发。社交距离的保持,使得云展览、云艺博会、云拍卖等成为疫情下全球艺术圈的关键词,网购又一次成为影像收藏市场的一个热点。作为一名2000年开始进入影像收藏市场的参与者,与互联网在中国的兴起同步,我的影像作品收藏差不多80%以上来自网络购入,也见证了众多中国影像现身网络市场,辗转入藏个人或机构藏家的传奇。网购影像藏品,未来或许将不再是个值得讨论的热词,已经或即将成为影像收藏的一个基本渠道。

线上拍卖之滥觞

2000年左右,三大国内网站的创办,标志着从旧货市场、古玩城淘宝的藏友,开始走入线上。1999年,中国收藏热线(2015年改名‘7788收藏网’,网站域名7788.com)运营;2002年,孔夫子旧书网(网站域名Kongfz.com)创办;2003年,淘宝网(网站域名taobao.com)开张。中国收藏热线专注各类收藏杂项,影像是其重要组成部分,今天,搜索“照片”一项,结果就有几百万张。孔夫子初创时以旧书为卖点,聚焦纸品,而照片也是重要的附带部分。淘宝网当时虽然以交易日用品为主,但因为有支付宝的交易保障,很多珍贵影像藏品,卖家、买家也愿意通过平台保证交易安全。

相比其他类藏品,比如瓷器、玉器、书画、家具等,正是因为影像独特的收藏个性,才会更容易进入网络交易:一是比较容易鉴别真假。虽然影像具有可复制性,但不同时代的相纸是不一样的,时间又会在相纸上留下丝缕印迹,基本来说,影像正面和背面查看完毕,可以大概判断出印制时限。不少历史影像还有原来的卡纸、题跋,甚至原来装裱相框,这些很难后仿。虽然理论上来说,一切都可以仿作,但相比其他类藏品动不动就上百万、千万的价格,影像藏品的价格相对较低,而作伪的难度并不小,如果仿制的成本高于其售卖价格,自然没有人愿意去作伪了;二是交易的便捷性与安全性。一张照片,就算有原始相框,包装运输也比瓷器、玉器、家具等方便得多,路上损坏的可能性很小,并且因为体积小、重量轻,运输成本低廉,这一切都减轻了影像的入藏成本。我的叶景吕六十二张照片册的收藏(参见《一站一坐一生》,上海社会科学院出版社,2010年),就是2007年购自“中国收藏热线”;北洋总统府大礼官黄开文家族的影像(参见《北洋总统府大礼官》,中国人民大学出版社,2012年),一大部分来自“孔夫子旧书网”。

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温州江心屿画意全景, W. A .Schhchter拍摄,1925年,26×13厘米,作者收藏,2015年购自国外某拍卖网站

2005年之后,随着中国双币信用卡的普及,国人可以在国外拍卖网上消费外币,国内用人民币还款,这极大地促进了影像的国际网购发展。晚清、民国时期,大量中国的影像被外国人拍摄或带到国外,互联网可以轻松地让这些影像再次归根。通过Ebay(易贝)、LiveAuctioneers、Invaluable等英文拍卖网站,众多国内藏家可以直接从全球购买中国影像。

我在2002年开始注册双币信用卡,从而涉足国际网购。国外市场上的中国影像,因为很多是当年上流社会互相赠送而获得,不乏中国皇族、权贵、军阀及名伶大儒的肖像。可能因为气候和保存条件的原因,普遍品相良好;因为大部分是酬酢之礼物,其照片上一般还会有亲笔题跋。

因为影像市场的国外、国内差价,一批专营买卖业务的中间商也应运而生,客观上促进了大量早期中国影像的回流。他们从国外网络购回,再在国内散卖,或者直接送到拍卖公司上拍。中国市场上早期老外拍摄的中国影像,十有八九都是国外回流的。比如2016年北京华辰影像秋拍,“费利斯·比托1860年作第二次鸦片战争中国相册(57张)”与“约翰·詹布鲁恩镜头下的北京”整组作品,包括1000多张北京底片和4000多张照片,是收藏市场所见最完整一套照相馆作品总汇,都是先在国外现身,被中间商购买再转卖回国的。

社交媒体里的新生态

2000年以后,微博、QQ社交软件开始崛起,影像卖家与买家、藏家之间的交流更加便捷,尤其是2011年,微信横空出世,为影像的网上买卖带来了全新的机遇。

首先是微信群拍卖的火爆。微信群的影像拍卖,其优势是方便、快捷、买家支付简单,一般拍卖当天付款;卖家回款快,拍卖三天后买家收到快递过来的藏品,群主放款。并且,相对于实体拍卖行买卖双方合计25%的佣金,一般微信群主只收取卖家5%的佣金,大大降低了交易成本。拍卖前、截拍后,甚至拍卖中间,所有群友还可以对拍卖品发表评论,自由探讨,增加了传统拍卖所没有的互动性和通透性。

目前中国最大的历史影像拍卖微信群——三友影会,发起于2016年3月,群主是来自天津的王畅霆先生。至今已组织500余场拍卖,涵盖了老照片、民国名家摄影、纪实影像、外国名人肖像以及摄影史料、摄影相关文物等,累计成交额近千万元。2016年8月14日百场庆典群拍,单场成交近25万元。

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七美图,银盐纸基,上海品芳照相馆,1920年左右,作者收藏,购自三友影社微信群拍卖

微信群拍,买家不收押金,群里参拍成员以江湖信誉担保。这个江湖信誉,其制约力其实已经超越了传统拍卖“保证金”。因为,传统拍卖公司并不能随意公开买家信息,如果买家拒付或迟付结款,只能走法律途径。而网络违约,群主可以公告谴责,或者朋友圈声讨,会让一个违约者声誉扫地,消遁于江湖,一般人是不敢去冒险的。几年来,三友影会里几乎没有一人成交后违约、毁约的个案,也没有一次因为影像本身的真假引起争议性退货、退款。天南地北的藏友,真正足不出户,点点手机,就得到了自己心仪的作品。

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右:周璇肖像照,银盐纸基,1940年代,三友影社拍品

而在当代影像网拍方面,因为价格较高,版数及艺术家代理的限制,今年疫情之前网拍一直不成气候。北京798艺术区的映画廊艺术中心,几年来每逢小长假,在画廊举办“影像艺术小集”。今年因为疫情所限,画廊总监那日松先生决定把小集搬到线上举行,在五一小长假期间连续举办了三场当代影像的微信群拍卖,大部分为中外名家纪实影像,出人意料地反响强烈:几百人的拍卖群中,有15%的群友参与竞价,最后18位群友成功竞得拍品,最高单价近10万元,总成交额67万多元。那日松先生说,群里的购买者很多人并没有抱着投资升值的目的,而是喜欢第一。但为了保证大家的经济利益,映画廊没有选择版数不明或者艺术家仍然在大量销售的影像作品,而都是上拍来源清晰、与映画廊曾经合作过、市场上基本是独一无二的版本。

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《临流独坐》,郎静山拍摄,原作尺寸33×24厘米,映画廊首届微信群拍卖作品之一

微信群拍卖之外,今天,每个影像市场的参与者,不论卖家还是买家,或者影像艺术家本人,都已经成为了一个丰富的自媒体。卖家或艺术家可以通过微信群、自己的朋友圈,或者其他社交媒体发布影像艺术品的信息,成为名副其实的网上“地摊儿”微商,把客户触角伸遍世界各地;买家可以展示自己的影像收藏品位与成果,发布自己的求购信息,从而让各路买手送货上门,任由自己挑选。

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佚名广东男子肖像,广州大新街萃华阁照相馆拍摄,安布罗法玻璃正像,13×9.6厘米,19世纪70年代,作者收藏,购自朋友圈微商

未来新趋势

目前,中国的影像艺术品网购发展中,国内外大型拍卖网站上的交易,已经具有完备的收付款和买假后的退货机制,基本不用担心交易流程的风险;微信群、自媒体的网购,基本上还处于自发状态,但群主、主办画廊、卖家等都以自己的江湖信誉担保,一样保证了众多中小藏家和爱好者参与的安全性。

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四川资州家塾,蛋白纸基,重庆江家巷均和昌照相馆拍摄,1890年左右

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梅兰芳戏装照,北京容丽照相馆,银盐纸基,原来卡纸封套,28×20 厘米,照片 19×14 厘米,1930 年,作者收藏

唯一例外的是,众多有影像收藏意愿的公立机构、大型企业等,因为主管领导传统观念的影响,或者群主和个人售卖者无法提供正式发票、甚至是转账方式的限制,制约了他们积极参与微信群或者微商的售卖,他们还是更多地参与线下实体拍卖公司的并购。这无形中制约了体量大、高价格的影像艺术品走入微信群或微商之中。未来随着人们观念的转变以及机构财务、付款制度的改革,网购的全民参与,应是大势所趋。

随着互联网技术的发展,未来的影像网络市场,参与起来必然更加方面快捷。这次“大疫”之后,社交距离的适当保持应该成为常态,影像的网络交易,未来应该成为影像艺术品交易一个不可或缺的基本渠道。

文章作者:

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仝冰雪

Tong Bingxue

知名摄影史学者、影像收藏家。从2000年开始实证早期中国早期摄影史的影像收藏,充分利用网络全球线上淘宝。曾出版《中国照相馆史》《一站一坐一生》《北洋总统府大礼官》《世博会中国留影》等专著。其收藏的影像曾参加众多国内外艺术和摄影大展,其中,叶景吕62年肖像曾在全国和全球巡展。

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