修复古字画用的什么浆糊（捣糨糊你没有看错）

不久前，首届“古书画鉴藏与修复国际研讨会”在中国美术学院召开。书画圈里，国内外各大博物馆的资深修复师们，分享了自己关于古画修复的心得。

来自上博的专家诸品芳，在台上只讲了一个问题，就是如何捣糨糊，使书画卷轴装裱平整。

可别小看她和她的演讲 。

诸品芳出生于1950年，为上海博物馆副研究馆员，是前上海博物馆文物修复研究室书画修复主管，国家文化部在册专家。

她从事中国文物书画修复装裱研究与技术长达40年，修复装裱文物书画数百件，其中唐、宋、元、明、清、国家珍贵文物书画一、二级品数十件。一张敦煌壁画，来时是37个纸团，去时是一幅人人惊艳的“新作”。

多年来，还为英国大英博物馆、美国大都会博物馆、美国弗利尔博物馆、俄罗斯埃尔米塔什博物馆、以及上海博物馆、台北故宫博物院、等指导、培养文物书画修复装裱专业技术人才30多名。研讨会上，就有好几位专家是她的学生。

来看看修复大师是怎么解决装裱中书画卷轴的平整问题。

“书画卷轴平整问题长期以来是人们谈论最多、接触最广，到现在为止还没有得到解决的，是一个疑难症。一张画辛辛苦苦修复好也不容易，要经过20多道的工序，当时交出去是很平整的，但是到了一段时间以后或者换了一个环境，或者气候的变化，或者保管不力，它都会出现不平整。”

第一，材料问题。纸、绢等等都是书画装裱的物质基础，与卷轴平整的质量有着直接的关系。我们用的材料比较单调，纸张不仅可以作为中国的书法、绘画，也是修复工艺不可缺少的材料。纸张材料有的很多，作为装裱工艺本身，无论是从品种，还是类别来讲，它都是有限的。我们说基础的纸张都是各式各样的，画心都需要宣纸，尤其是我们做修裱的更会遇到不同时代的纸和不同质地的纸，有元代、清代等等。熟纸一般比较脆，不能裱画，因为它附着力比较差，我们裱画的纸要柔软、柔韧，但是我们博物馆都是用安徽比较好的宣纸，因为我们是文物，一般挑比较好的一等的纸来装裱我们的书画。有的往往马马虎虎，一定会造成凹凸不平的厚度，所以我们修裱书画的纸都是用安徽最好的红星牌宣纸。中国的宣纸起于唐代，但是宣纸的原来产地就是安徽泾县，泾县附近的宣城等地也生产这种纸。到了宋代的时期徽州、益州等造纸，逐渐转移到泾县，当时这些地区都属于宣州府管辖的，所以这里生产的纸都称之为宣纸，有的时候叫泾县纸。因为宣纸有利于保存，而且不会褪色，相对来说寿命比较长。宣纸韧，光而不滑，洁白稠密，不容易断，而且有比较强的特点。我们一般都是选用安徽宣纸，主要的一点就是为了装裱书画，它更平整一点。绢、锦绫用于装裱比较少，主要的原料是一般的花翎绢，我们中国都是浙江湖州桑林，这个厂是老厂，有很长时间，一般制作出来的材料质量比较好，材料是用真丝的，但是工艺的制作，花翎绢的丝也有粗细不匀，机器有紧有松，这个也会影响卷轴的平整问题。以前材料比较紧张，有的里面混合了人工丝，这个也有影响。

第二，浆糊问题。浆糊占据了非常重要的位置，每一道工序都需要浆糊，但是浆糊对修裱的质量，尤其是平整与否也起着举足轻重的重要。它主要是密度，我们裱画一定要有浆糊，我们是自己打出来的，我们是真正的捣浆糊。它的密度过大也会影响卷轴的硬性，我们要求卷轴要柔软，否则的话会产生折痕，会断裂。优质的面粉的密度大于淀粉，面粉里面有面筋，面筋其实在里面起到很大的作用，淀粉的密度比优质面粉低一点，这个浆头不能太稀，而且冲的时候要用劲，我们都是靠开水打熟的，水也不能多，里面的要害都要掌握好，一定要顺着方向，不能说反过来，真正打得好的这个浆又要厚，又要有透明度。淀粉这样打我试过，比我们一般的面粉的浆用的力度要多一倍多，因为没有面筋，拼命地打，打到看上去有一个亮度。我说一般用面筋也好，但是用淀粉打出来的浆来裱画更平整，一个浆可以用两个月，放在阴凉的地方，而且密度也好。新打的浆糊有一定的胀性，还没有胀开来，不稳定，这样来裱画会出现不平，需要冷却之后胀性稳定了。浆糊的使用集中在镶画、复背，我们要调整浆水的厚度也要根据纸张的质地，现在可能条件更好了，以前我们也试过，薄的测量得出，一旦厚的话测量的东西放上去动都不动，厚薄根据纸张的质地来配对调制浆糊的稠稀，浆水太薄了就没有黏力，太厚了就硬了，当然浆是一个方面。有的时候浆糊厚了，它的收缩性有惯性，往往有的画裱好以后马上反过来了，里面用的料浆太厚了。调制浆糊既是平常，又是复杂的问题，我们一般是凭目测和手感，同类的纸张在雨天和晴天，它的浆糊就不一样，雨天因为比晴天要略稠一点，雨天的水分蒸发得慢，晴天的税法容易蒸发，特别是天热干得快，浆水需要薄一点。我们镶画也要调制好浆水，合理地调制浆糊。我们针对画心材料以及环境、气候，一般是凭借目测、手感和经验，一年没有做几张画，一般都是凭经验来配对浆糊的适度，但是目测手感都是来自于实践，经验就是从实践积累的结果，多做经验就出来了。

第三，工艺技术问题。修裱每一张书画，从拿来画心开始每一道工序都要合卷轴的平整有关，一个画心除了浆糊以外，关键的就是工艺技术的操作猛烈和水平，如果掌握不好要领在用浆上也容易出现干涩不匀，手势动作不规范，用力轻度掌握不好也会造成影响，这些问题均会导致平整问题。我必须掌握好画心和镶画的松紧问题，浆糊不能太厚太多，这两者如果处理不当也会给画幅留下不平整的隐患。另外，卷轴刷浆太厚也会导致两边起伏不平，厚度连接不当，如果手势轻重力度掌握不当，画幅也会出现起伏不平。还有其他的小工序，如果贴条、搭杆操作的手势掌握不好也会产生收缩不平，带来不良的后果。我们修复每一件文物书画都要认真地仔细地完成每一道工序。

第四，气候环境和收藏保管问题。我们对于平整来讲，气候环境和收藏保管是一个非常敏感的问题，所用的纸张和绫绢都是纤维制品，具有很大的吸收性，相对来说湿度在65%，当适度低于58%的话受到纤维的收缩影响也会导致不平，一年四季气候不一样，画幅随着气候的变化，如春夏的梅雨季节适度比较高，画幅比较平整一点，但是秋冬季节气候比较干燥，画幅就收缩起来了，相对来说不平。南方北方地域不同，裱画的平整也会有问题。我们博物馆收藏保管条件也是很重要，收藏保管环境恒温恒湿的设备要具备，我们裱以后如果因为保管不当也会产生问题，保管人员一定要掌握一些专业技能。