京剧钱浩梁受欢迎（文革中京剧界地位最高的当属钱浩梁）

二百年的历史对于京剧艺术来说并不算太长，要知道像昆曲、秦腔等剧种的发展历史都是几百年的，可以说是历史十分悠久了。然而在短短的二百年时间里京剧艺术可以说是到达了一个登峰造极的状态了，在清朝时期就深受清廷喜爱，后来更是颇受老百姓喜爱，可以说在上世纪三四十年代京剧艺术在士农工商等多个阶层都有戏迷，并且是遍布全国。

建国后京剧艺人成为了体制内的文艺工作者，并且出现了体制内的专业京剧院团，这在很大程度上改变了在旧社会京剧艺人四处漂泊饥一顿饱一顿的状况。

然而也正因为如此每一个时期都有代表性的人物，我们今天来聊一聊。

建国初期

建国初期京剧界的两位代表性人物那就是梅兰芳和周信芳这二位。

梅兰芳著名的京剧大师，旦角梅派创始人，其位列“四大名旦”之首，是京剧界一位承上启下的标志性人物，而建国后他更是国家京剧院的首任院长。

周信芳著名的京剧大师，老生麒派创始人，其与马连良、唐韵笙并称为“南麒北马关外唐”。

周信芳先生在建国后是武汉京剧院的首任团长后来调入上海京剧院担任首任院长。

据说建国的时候有两位京剧演员被封为艺术家，这两位就是梅兰芳和周信芳。

文革时期

文革时期许多老艺人受到了冲击，像马连良、周信芳、裘盛戎、童芷苓、盖叫天、言慧珠、李玉茹、厉慧良等等老艺人都退出了舞台。

而这一时期各大京剧院团以创排革命现代戏为主，当时文艺界的主要负责人有三位，分别是于会泳、钱浩梁、刘庆棠，其中于会泳是音乐家、刘庆棠是芭蕾舞演员，而钱浩梁是戏曲演员。

所以说，在“文革”这一时期京剧界地位最高的艺人当属钱浩梁老师，他还是样板戏《红灯记》中“李玉和”的扮演者。

文革后

“文革”后许多老艺人重回舞台了，像比较比较受推崇的应该有以下这几位，像杜近芳和袁世海这些老艺人。

再有就是这几位。

梅葆玖著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗梅派，其是梅兰芳大师的儿子，并且在上世纪九十年代一度被称之为梅派二代的掌门人。

李世济著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗程派，其是程砚秋大师的干女儿。在文革后程派的标志性人物就是李老师了，她一度被称之为程派的“执牛耳者”，只不过李老师的改革争议太大。

谭元寿著名的京剧表演艺术家，工老生，宗谭派，其是京剧大师谭富英的儿子，也曾经受教于京剧名家李少春。

谭元寿老师一度也是谭派的掌门人，并且很多的名家都是其弟子，像张克、王平、卢松等等都是。

(声明：此文章内容文字系江枫渔火怎堪愁原创，未经授权不得转载，部分图片来源于网络，如有侵权请联系告知删除，谢谢。)