范冰冰手段 把范冰冰当摆设

去年，一档《演员请就位》让内地观众见识了尔冬升的“毒”。

他眼睛“毒”。

作为导师，像扫描仪一样精准点出问题。

他嘴巴“毒”。

网友人称反矫情达人。

面对演员失利后的“梨花带雨”，尔冬升没有好言好语伺候，相反臭脸脱口一句“无语”。

“不行就是不行，解释没用的”。

讲真，上述种种倘若换一个人，可能会怕得罪人，但尔冬升，绝对不会。

尽管尔冬升谦虚表示，自己不如两位哥哥秦沛和姜大卫，但谁人不知，他曾是邵氏电影八年间的第一男主；

他能编能导，数度斩获金像奖；

经他手的巨星掰着手指头都数不过来：袁咏仪、舒淇、张柏芝、张曼玉、周润发、刘德华、张国荣、吴彦祖、梁朝伟......

而且，尔冬升还公认的会赚钱，是商业化最成功的导演之一。

不过，这并未改变，电影在他眼中高于一切。

比如最近的一档节目里，鲁豫想采访尔冬升，结果跑到零下23度，有暴雪沙尘暴的内蒙古。

原来，尔冬升正在为新电影勘景。

72小时连续跟拍，俨然像是徒步长征。

从早上开始，他与团队驱车几十公里，从一片湖到一个村庄，爬雪山，几经辗转，累到鲁豫都走不动了，63岁的尔冬升还跟打了鸡血一样。

这就是，他在片场的状态。

于他，每部电影都像是“孩子”一样，被珍惜。

当鲁豫问道他失利的作品时，尔冬升很坦然，他说香港没有一位导演没有栽过跟头，且票房并非是评判一部电影好坏的标准。

的确，低票房≠烂片。

就像尔冬升花十年构思，用三年写出剧本的——

《新宿事件》

该片在上映前，一度被寄予厚望。

它耗资1.5亿，巨星群集，中日多位大咖坐镇，且都有破常规的演出。

比如这是成龙职业生涯中，鲜少没有在内地公映的电影。

当时，他不顾妻子林凤娇反对，打破嘉禾公司创始人何冠昌以前定下的规矩，出演一位没有功夫，总是挨打的“俗人”，惨到最后挂掉。

但这，却成就了他最真实的表演。

比如吴彦祖扛着朋克哥特杀马特混搭妆，吸毒嗑药，型男形象毁的彻彻底底。

再比如日本实力派演员竹中直人，发挥了稳定的中文实力。

除主演外，一干“绿叶”也皆表现出彩，秦沛、林雪、钱嘉乐、加藤雅也等各个类型鲜明，短短几秒钟，就刻在观众脑子里。

相反，唯一的两朵“红花”范冰冰、徐静蕾，倒是没什么发挥空间，成为摆设。

她们与成龙的感情线可有可无。

按说，此片这阵仗，竟能扑得了？

是的，真就扑了。

票房仅过千万，连成本的一半都没收回来。

然而，从现如今7.5的分数，及评论区来看，它确实被低估了。

不可否认，作为黑帮题材，无论从名气还是成就，本片都不如尔冬升之前拍的《旺角黑夜》、《门徒》。

但论格局，本片却完全不输。

它着眼于上世纪九十年代，中国经济才刚起步，不少国人选择偷渡到邻国日本谋生。

片中所发生的一幕幕，皆来源于日本华人的真实经历。

故事一开场，便是数百上千的中国人乘船到日本的场景。

不是光鲜亮丽，而是落魄至极。

因为他们是“黑工”，不能通过正当途径过境，这也就意味着高风险，有人在抵达梦想之都前，就遇到海难丧生。

成功到达的，也往往面临警察的围追堵截，苟且生活。

这不，成龙饰演的铁头，听闻心上人秀秀失踪，便不顾一切来到日本。

他投靠到同乡阿杰的屋檐下，边打零工边找人。

中间不知过了多久。

一次，他在歌舞厅洗盘子的时候，竟看到了秀秀。

只见她一身和服，说着流利的日语，陪伴在日本一黑帮组织头头的身边，俨然一副女主人的样子。

铁头看了一眼自己现在的模样，便决定不去打扰她。

希望破灭，铁头该何去何从呢？

其实，他没有选择。

因为他在来日本的途中，证件就被丢失，他不想留也得留。

于是，铁头振作起来，准备大干一场，挣钱，好给自己买个合法身份。

然而，他压根没有想到，在异国，老实本分想赚干净钱是不可能的。

他被迫卷入日本帮派争斗，目睹烧杀掠抢，经历欺骗和背叛......

不难看出，《新宿事件》是一部特别的香港电影。

成龙、吴彦祖原声说普通话，是东北人，开拖拉机：

故事本身也相当严肃、敏感。

影片画面阴暗，氛围凌冽，杀戮气息很浓，充斥着令人不适的镜头。

比如阿杰几次被日本黑帮教训。

他被刀一点点陷入肉里，划出一道长口；

还被一刀砍掉左手；

甚至掉落的左手，又被扔到滚烫的炒栗子锅里，翻炒一番。

拿出来，被踩到脚底下。

再者还有片尾的一场戏，两波黑帮互殴，用刀砍，插喉，硬石头砸......那场面，连日本警方都控制不住。

虽说类似场面不多，但冷不丁一个镜头，就让人看得头皮发麻。

说真的，别看尔冬升拍爱情片最出名，其实，玩狠他也是粗暴到家了。

与此同时，如此直白的暴力，也使得后来影片上映难。

它在香港被划为三级，在内地，由于删减会造成剧情不连贯，影响观影质量，尔冬升与成龙权衡利弊后，忍痛放弃内地市场。

而这，也直接砍掉了一大半票房。

对此，厂长认为，尔导有损失，观众也有损失。

因为影片包含了无数在日中国人的血泪和艰辛，没有美化，客观到不能更真实。

片中，有很多细节化的呈现。

刚到日本的铁头，与阿杰等十几个人租住一栋房子，同吃同住，相互照应着。

他们都是黑工，工资低，只能拿当地人三分之一的薪水。

此外干的工作都是些收捡垃圾，清理下水道等最脏最累的活。

承包了日本人不愿意干的工作，可就这，中国人在当地还被不时的抵制，民众上街游行，要求官方抓捕过多的“黑工”。

既然聚焦是一个群体，除表层，片中还深度呈现了中国人团体内的弯弯绕绕。

像是唯利是图的老板。

他仰仗日本黑帮做生意，针对中国人，在店铺门前挂禁止中国人入内的条幅。

像是“窝里斗”。

他们本是一个大家庭。

在铁头的带领下，团体逐渐壮大，他向下交代，一定要做正当买卖，脚踏实地。

结果呢？

兄弟们利益熏心，人心变得涣散，支离破碎。

以上这些桥段，包括厂长在内，最初看的时候，会感到些许不适。

但，转念一想，这也是本片很难得的一点。

人性复杂，欲望就是如此的赤裸裸，不正视，不代表它不存在。

《新宿事件》既拍出了大环境，也拍出了时代造就的惨烈，以及个人的悲剧。

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