演员阵容强大但是电影凉了,好演员也只能让电影口碑

演员阵容强大但是电影凉了,好演员也只能让电影口碑(1)


周五晚上去看了《吹哨人》,同档期影片里我期待值很高的一部。


但谁也没想到,雷佳音 汤唯 齐溪这种卡司的类型商业片......口碑和票房竟然双输,成了同档期最次。


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作为普通观众,对商业片的要求其实不高,是不是在好好讲故事,它的节奏能不能带我把故事看进去。

确实略失望,叙事有断裂感,导致剧情有些散。

三位诸葛亮也带不动有硬伤的剧本,但并不妨碍我们来讨论三个诸葛亮。

我觉得不管怎么说,他们这次在片中出了三个“演员突破”教程。


#雷佳音:最大程度沾角色的光#

这次雷佳音在片中饰演马珂,澳洲知名能源公司职员,某煤矿技术引进项目负责人,要引进这项技术的,是国内汉煤集团(片中地名虚构),汤唯饰演的周雯是外派代表。


我们能从马珂身上看到他过往角色的影子,比如小人物的真实感。


一上来,马珂就撕碎了婚姻忠诚,遇到旧情人后火速出轨,人性璧玉上有了破痕。


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但不妨碍角色的出彩发挥,像是《前半生》里的陈俊生。

然而他又是个老实人,在职场慢慢熬到中层,很努力很负责,有正义感;


天还要降大任给这个道德瑕疵者,在意识到自己负责的跨国交易会危及整个城市的安危时,他决定站出来当检举人。


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这种人还当吹哨人?

确实,影片里他面临信任危机,被指控敲诈勒索;对银幕前的观众来说,角色违背了朴素价值观,也是一种信任危机。


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但雷佳音对小人物现实感的把握驾轻就熟,消化了有污点的平凡英雄,这种蜉蝣撼大树,被推着往前走的小人物英勇感,好像也只有他能表达出来。


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同时,这次雷佳音还打出了不同面。

马珂是海外华裔精英男,和以往不同的是,这个角色需要一定的精英感,但大头随处一站都有股大碴子味儿,需要他收敛面部与肢体幅度,与此同时,角色的幽默感还不能丢。


另外片中有大量英文台词,他要苦练很久。(看到有人诟病,但我感觉口音还行)


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他愿意做突破,并且这两个挑战的完成度是OK的。

好的演员千人千面,这样的好处是,每一个角色出来之前,大家会有期待。即便类型有重合,他们也有能力打出差异化。

“沾了角色的光”,原话出自雷佳音的一个采访,他说自己谈不上有观众缘,只是借了角色的光。

谦虚了,能不能沾角色的光,也要看演员挑角色的毒辣或本身有多少表演功力。


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#汤唯:不走保守路线#

有些演员是动静皆宜的,但汤唯的明显特征是,宜静不宜动。


这和她本身的气质有关,五官寡淡,自带文艺感,举手投足优雅。所以碰到同类型角色时,她的完成度很高,往那儿一站就“像了”。

比如《晚秋》,够萧瑟。


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再比如她众多文艺挂爱情电影。


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但这回,汤唯竟然演起了动作戏。

片中她被追杀,要和马珂一起跨国逃亡取证,所以有大量的吊威亚、追车飙车、破窗跳楼......大场面很多。


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这可是文艺女神第一次吊威亚,她自己觉得新奇好玩。


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角色给到她的空间并没有我想象中大(毕竟偏男性向),而且必须承认,她的以往表演存在争议,在好导演的调教下可以大放异彩,像是《色戒》里的王佳芝。

那时候她根本谈不上很会演戏,但每一处都很准确。


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脱离了好导演的调教,就不功不过,而且总给人跳不出舒适区的感觉。

演员个性气质太突出,容易打出辨识度,但同时也会受限于角色类型和戏路。

尤其是,当一个演员和好角色互相成就,给观众带去持续性记忆后,过后很久,但凡他们没有明显改变,我们就会觉得,“演什么都像xx”


因为经典角色能给演员带来红利,很多演员习惯打保守牌,意思就是,即便我不再出彩,但你也没法说我错了。



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以至于很多人都不敢迈出这一步。

所以她这次让人惊喜的是放掉了包袱,应该也是有意识地想做突破,主要是突破某种印象固化。


汤唯过去也有过几次突破戏路的尝试。《月满轩尼诗》里开头扮丑相亲的戏份,当时宣传策略上是说汤唯开始扮丑挑战幽默风,再往后客串了《捉妖记》,她的演出画风也有变化的。还有一部《极速天使》,汤唯演了一位赛车手,也是有干练动作戏的,但电影口碑太差,导致角色没啥记忆点。


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这种突破并不是说颠覆,也要讲究策略:在守住自己擅长领域的基础上,打破一些安全感,做边际突破。

周雯很适合。

这个角色层次和厚重感还是有的,她的出场就带着神秘和复杂:


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因为有不能见光的秘密,她一直在被追杀,并且有目的地把马珂卷进来。


旧情复燃、利用、欺骗、心存爱意,却又为了私利背叛马珂,带着钱跑路......每一面都是她。


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这是个不到最后一刻猜不出人物真实意图的人设,周雯的每一次反转都要直面人性和内心挣扎。


驾驭这样的一面,汤唯本身外形性格也有优势。


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她一直把演员的属性保护得很好,私底下深居简出,只有宣传期才会闪现,本身就有神秘感,在演文艺调调的角色时,和观众预期没有太大偏差。

保住了基本盘,再做让人耳目一新的尝试,试错风险和成本会小很多。

大众对汤唯的期待一直很高,因为在高起点之后下落,后面始终缺少一个跳板。目前来看,她已经认识到了自己的瓶颈,并且在改变。


不管哪个行业,走出舒适圈都会让人焦虑,并且顾虑太多,这是正常的。

连梅姨都说过,当她接到某些角色时会不安,但这种焦虑和不安全感也是宝贵的,可以督促自己动用全部思维和人生经验,在危急关头走出迷宫。


等着看汤唯下一次的突破方向。


#齐溪:在有限空间里打出记忆度#

齐溪这次主要负责“伦理剧场”。


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她饰演马珂的妻子朱迪,也是孩子妈,但她并不是在家带娃的全职主妇,从事特高级一工种:换脸技术。(这个职业和结局男主搞检举有关)


实际上,比起她以往的角色,朱迪要单纯很多,《浮城谜事》故事就自带雾霾,而她演了一个被施暴被当成泄欲工具的第三者桑琪,清冷瘦的齐溪把这个底层女人演出了悲悯感和力量感,而角色本身并不讨喜,很撕扯。


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在这部片子里,她就是个爱丈夫爱孩子、相信着善良的女人。

这位太太一上来就遭遇了重大家庭危机:丈夫出轨前女友。

朱迪的戏份极少,但在我看来,齐溪反而把握住了每一次出场。

初怀疑丈夫出轨,她表现出了不安、深爱丈夫的小心翼翼,希望对方能骗骗自己;


确认答案之后,她果断收拾箱子准备走,表面柔软,内心坚韧笃定。丈夫把第三者引进家门,她仍然有姿态和气场:


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这样一个遭遇背叛的抓狂妻子,很容易用力过猛,但齐溪稳得住,情绪递进很自然,这样观众的注意力才不会分散。

在马珂的偷情丑闻爆出、被抹黑敲诈勒索之后,她不愿意原谅对方的过错,但又始终抱有一丝信任。

媒体一拥而上,所有人都对丈夫口诛笔伐,这时候她找到了恰当的爆发点,为了保护孩子,嘶吼着轰跑了媒体。


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人物瞬间立起来了。

爆发戏是出彩点,但什么时机爆发,能不能运用得当,非常考验演员的把控力。

几百场话剧舞台的试炼,从技巧上讲没什么让观众担心的。


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但话剧演员其实是双刃剑,正面是他们技巧纯熟,反面是放到银幕上经常会把戏演过了。

齐溪最可贵的一点恰好是克制,懂得适当放下技巧,把劲儿集中在人物背后,等情绪到了再自然爆发。


就像她说的,演员还是傻点好,更真实,自己会刻意拒绝一些经验。


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她参加《演员》演《岁月神偷》片段那次,儿子去世了,她没有悲痛大哭:

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如果动用技巧,她可以做到,但她说:“尊重情绪,我觉得还没到那个点,就不硬哭。”


最近的表演综艺里也在频繁讨论“给表演减负”的问题,很多演员为了证明自己,习惯动作是把技术展示给别人看,反而失去了人物的本真。


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在齐溪身上,我看到了好演员的标准。

角色与观众有交流感,你能感受到她是先消化掉角色,再呈现出来,能带人入戏;

最难得的是,不管给她多大的发挥空间,她都有能力让观众记住。

像是《下海》里的站街女:


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还有这次《地久天长》里给男主生孩子的第三者:


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演员找突破,并不一定要戏份多么吃重,而是同一个角色递给不同的人,他总有能力更胜一筹,打出记忆度。

#总结#

三位主演都很卖力地表演,但把仨人放在一个剧本硬伤的作品里,也最多只能“保本”。

目前打分6.1,褒贬不一。


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电影做了很多商业化精致包装,爆破场面很多,动作戏密集。现在很多片子把元素做得很满,都想抓,去满足不同的观影需求,但忽略了太密太满反而会影响叙事,导致剧情松散。


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另外就是用台词推进剧情(也有可能题材受限),比起影片“检举人”的深意,伦理戏占了上风。

有些电影属于,你想要冲着剧情打低分,但望了望它的立意以及带给观众的思考价值,又于心不忍。

像前面的《银河补习班》也是。

好演员能成就影片的基本盘,但能不能拿高分,还是要看故事本身。

都说,演员别祸害好剧本,那剧本也别浪费好演员啊!


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【温馨提示:《吹哨人》能是能刷的,本片130多分钟哈~】



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