马致远最著名的诗（可不止古道西风瘦马）

马致远天净沙三首，一首写人，一首写景，一首却是写历史

我们通常看到的《天净沙秋思》版本，是元朝马致远创作的一首小令，几乎所有爱好诗词的读者都读过。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”

在落日的天空骑马的男人

短短28个字，写尽了晚秋凄凉孤独行旅中的心酸惆怅。而且28个字里有12种深秋意向，看似平淡却又精妙地组合起来，看到一副让人悲怆孤独的远人的画面。而这画面的意向所散发的人生孤寂而悲凉而沉重的感觉，扣动无数人的心弦。

在北方的人，看到古道西风，联想自己憔悴奔波的岁月。在南方的人，小桥流水人家，那是赏心乐事别家院，陪伴自己的是老树昏鸦。

日暮途穷，望门投止，都没有写，是人在旅途，茫茫一路的断肠感。投射人生很多时候是这么孤寂的旅程，天黑，路不熟。

这首诗打动游子，同样打动牵挂人的心。

马致远是元朝人，但是他出生的时间段是很有意思的，大约1251年出生在燕京路大兴府，也就是北京，21岁的时候，大兴府才定位大都，就是元朝的都城。按道理马致远年轻时代是生在了一个朝代上升期，皇城脚下，机会多多吧。但是元朝是个不靠谱的朝代，权贵多是征服起家的蒙古贵族，而且没有读书人上升的途径，因为没有科举考试呀。于是马致远只能不断地奔走，在塞外和北京城之间穿梭，谋求生存和出路。

一个有才学有理想的人就消耗在无边北方的路途上。孤独沮丧凄凉之感是贯穿了他的青壮年的。所以这首小令，虽然短，但已经有着人生无尽的沧桑感。而且由于此时诗词没有官方的加持推动，纯属于个人心情作品，更加带个人极致的感受，短小深邃，催人落泪。

我们几乎对这首小令崇拜到了耳熟能详一字不更的地步。但是这首天净沙小令，不但有更原始的版本，还有另外两首，这当然归功于历代学者的发掘和寻找。

让我们看一下这首天净沙更古老的版本。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水平沙。古道凄风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”元朝马致远

为什么我认为这可能是马致远最早的版本呢。你看，小桥流水人家，是小桥流水平沙，古道西风，是古道凄风。这更符合马致远青壮年时代的北方阅历，而天净沙原本就是曲牌《塞上秋》，在北方，流水平沙更多见，荒无人烟更寻常。而凄风比西风更有主观体感，和后面的斜阳西下的西不犯重，让人有种尖锐的代入感。

但后来为什么演变成小桥流水人家这个版本？一个可能是马致远中年之后在浙江当过官，让这首诗的时空从北拉到南，更能引起广泛共鸣。

第二个可能，就是传播过程中出现的传抄错误，但是流传更有其魅力，使这首个人作品在时光中经过各种打磨而成为不朽的经典。

小桥流水人家，更涵盖南北，古道西风，更有历史的浑圆厚重。

那么马致远同期还有两首《天净沙》，让我们看下。

“平沙细草斑斑，曲溪流水潺潺。塞上清秋早，一声新雁，黄云红叶青山。”

这平沙是马致远爱用的，也就是说，他的天净沙最初都是围绕塞外实际的感觉写的。第一首是重在人在天涯的孤独，成为千古名句，那么这首就很清新了。

秋天的塞外，一望无际的平沙和细草相间，中间有蜿蜒绿洲流水，视野舒缓开阔。用叠字斑斑和潺潺是主人的适应和欢喜。北国的秋天来得早，大雁飞过，远处是天上斜阳下的云朵呈现的黄色，一树树红叶点缀在连绵的青山上。

这是塞外草原舒缓壮丽的秋色，去过草原的人可以看到红枫是怎样一种美丽，一团团滚在青山之上，青草之间。

这首小令写得是景，草原秋色，让人有短衣匹马，弯弓射大雕的兴奋和愉悦。也证明马致远是经常游走在草原和城市之间的。他是凄凉孤独过，但也有被壮丽山川激起的热情和对未来的美好期望。

“西风塞上胡笳，月明马上琵琶。哪抵昭君怨多。李陵台下，淡烟衰草黄沙。”

第一首天净沙写人，第二首写景，那么这一手分明写的就是历史。

马致远是元朝人，但同时他是汉人，汉族知识分子。只有亲身到蒙古草原，他才会有分明的历史感。但同样，他只是罗列，因为不好抒情。他处在一个不好抒情的时代。

他听到的是塞上胡笳和琵琶的音乐，很多时候，这种民族乐器是表达欢快的。但是他写下了两个汉族入胡的名人，昭君和李陵。昭君是不情愿嫁到北方的，而李陵拒绝还乡。

马致远在这里表达什么呢？在他看来这是一个他无法主控的时代，一个多元的时代，历史界定这一时期是民族大融合。他只是记录，但这记录非常珍贵。他正在彼时彼处。

当只读第一首诗时，我们看到的是极端的陌路孤独之感，当通读三首诗时，我们会发现马致远的人生和心情是多彩的，更贴近我们普通人。从历史的眼光来看元朝是一个相对混乱的时期，而马致远这三首天净沙，代表着普通人在这一阶段的生存和状态，甚至是精神状态。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美！