84岁吴彦姝抬头好精神(吴彦姝岁月有加)
前不久,84岁的吴彦姝老师凭借电影《妈妈!》获得北京国际电影节“天坛奖”最佳女主角。
电影讲述65岁的患上阿尔茨海默症的女儿忘记了所有人,甚至连与之相依为命的85岁的母亲也一并忘却了。
母亲与女儿之间的身份瞬间互换,本是被女儿照顾的老母亲,独自承担起生活的重担。
她给女儿洗澡,带女儿出门,无微不至地照顾她的日常起居,让女儿保有尊严和体面地活着。
重新审视母爱,两个年迈的生命彼此陪伴,相互辉映,坦然面对未来的种种。
吴彦姝老师生动地刻画了一个瘦小孱弱却坚韧顽强的母亲形象,一句“我会保护好我自己的小孩”,引得无数人落泪。
她成为史上年龄最大的影后,也向大家证明无论在什么年龄,有所追求,坚持梦想,都能成为自己人生的最佳主角。
岁月有加,并非垂老,理想丢弃,方堕暮年。
01她拥有丰沛的爱
吴彦姝老师出生在上世纪30年代的广州,父母皆是大学生。
父亲在早稻田大学学习国际金融,母亲在大学时主修中国文学,兼修家政。
吴彦姝是家里的独生女,这在那个年代实属罕见,是因为父亲心疼妻子,认为“子多则母苦”。
夫妻二人把所有精力都用在培养这一个女儿身上,母亲会要求她背古诗,练毛笔字,父亲从小就让她多读书,写诗。
小时候的吴彦姝对什么都好奇,勇于尝试,篮球、体操、跳马、高低杠、平衡木等等,荣获省体操全能冠军。
有一回她在单杠上练回环,被母亲看到了非常担心,父亲却劝慰道“没事,有教练呢”。
父亲对她的支持不止于此。
当吴彦姝对话剧感兴趣,决定报考山西省话剧院的时候,母亲是反对的,老旧的思想觉得演员得抛头露面,是三教九流。
父亲却非常开明,他认为人要做自己喜欢的行业才会做好,一切都是年轻人创造的,老一代人有自己的局限性。
父母原本是希望她能学医的,因为他们都在医学院,但是她闻到福尔马林的味道就害怕得睡不着觉。
父亲深知自己的孩子大概不适合干这行,并没有勉强孩子必须往自己规划的方向走,而是尊重她的选择。
父亲与她在一起也从不会端着为人父的威严,玩起来很放得开,教她下象棋、跳棋,一起在医学院的操场上打篮球。
和谐的家庭氛围,让吴彦姝成为一个快乐和充满安全感的人。
她信任身边人,更相信自己可以做到任何想做的事情。
唐山大地震时,吴彦姝正在河北农村锻炼,那时候没有手机、电话,交通也不便利,母亲搭乘卡车前来探望她。
即便河北离唐山还很远,母亲却因为担心她,一定要亲眼看到她。
母亲早年出身大家,后虽家境有变,她仍能以勤克难,教给女儿的是生活的韧性。
吴彦姝在《流金岁月》里扮演住在上海老洋房里的没落贵族南孙奶奶,就依照母亲与她的朋友们的形象去塑造的。
她从母亲身上感受的生命力赋予到剧中角色身上,也融入了自己的人生。
剧院让演员们到农村去体验生活,剧里要表现挑担子,吴彦姝就使劲担,练到肩膀都红了、破皮了。
对于她一直以来的生活来说,这算是很艰苦了,但因为热爱,也因为家人给予的丰沛的爱,她总是很乐观,从不觉得这是苦。
她曾说过:“因为我的爸爸妈妈太爱我了,我们家都很快乐,我有了孩子以后,我们家里也一天到晚乐呵呵的”。
在吴彦姝跟随话剧团全国演出的时候,都是母亲帮她照料女儿。
对于育儿观念,老一辈和新一代自然也有争论,但都能积极沟通,妥善解决。
02父母是她的镜子,是她的榜样
吴彦姝凭着自己的努力,在热爱的表演事业上大放光彩,主演的《刘胡兰》获得巨大成功,得到周恩来总理的接见。
她在话剧舞台上,一演就是四十几年。
退休以后,她一边帮助剧院做一些导演等工作,一边照顾家人。
父亲去世了以后,她的先生又病了,母亲陪着她一起看护。
先生是78岁患肺气肿去世的,比母亲去世得还早。
母亲身体一直非常健康,是94岁去世的,算得上无疾而终。
亲人相继离开之后,女儿把吴彦姝从山西接到北京生活。
外孙要念书,她演戏的机会也多了,女儿忙着写剧本,会相互干扰。
比如女儿刚有点灵感,她就过去问她想吃什么。
又或者她专注地创作角色,女儿跑过来让她陪着玩一会儿。
他们在一起就爱吃爱玩,时间很容易浪费。
于是他们决定分开住,问题得到解决,他们还可以经常视频聊天,约着喝下午茶、看电影、玩娃娃。
吴彦姝很喜欢和女儿一起玩娃娃,拿娃娃编剧、演戏,说台词。
她的第一个娃娃便是父亲送的,母亲会跟她一起为娃娃打毛衣、做裙子。
她像母亲陪伴她一样,陪着自己的女儿。
彼此的小空间得到了保护,杜绝了争吵的机会,见面谈论快乐的事情,负面的情绪也能很好地消化。
父母是按照大家闺秀去培养吴彦姝的,坐姿端正,进食雅正,她也会这样从小要求女儿。
女儿也会嫌她管得多,问她为什么别的孩子就可以很随意。
她说“那不一样,你长大就懂了”。
但是当女儿成年之后,不管是工作还是家庭,她都放手让女儿自己去选择,即便碰钉子那也是她该经历的。
她绝不用爱去束缚她,让女儿自己去认知世界,看见自己。
03坚持理想,不断学习
2010年一个偶然的机会让吴彦姝从话剧转战影视,出演了张纪中版《西游记》的毗蓝婆菩萨。
合作结束副导演留了她的电话,有些台词长的角色就会想起她来,于是开始接一个又一个的角色。
《北京遇上西雅图2》的薛晓路导演想找一个身体素质好,能坐飞机的60多岁的演员去演绎一个80多岁的角色。
但是现在的人保养得都很好,薛晓路导演不想要那种画上去不真实的皱纹。
吴彦姝年轻时跟着剧院锻炼,体验生活,经历过农村的风吹日晒。
导演感叹她脸上的皱纹太自然了,身体素质又强,最终选择了当时已有77岁的她。
而吴彦姝能有如此好的状态,得益于她的坚持锻炼。
为了保持好的工作状态,她每天早上都会做运动,先做一分钟平板撑,燕儿飞、踢腿、打篮球,走六千多步。
若是时间来不及,也会分开把运动做完。
话剧和电影、电视剧的表演还是有很大区别的,吴彦姝学的表演是要有逻辑重音、潜台词、内心独白。
把这些表现足才能感染观众,打动观众,台词要让最后排的人也能听得真切。
舞台上,字与字之间会稍微拉开一点距离,才能够传出去。
而影视剧的表演则更加生活化,说话要稍微快一些。
于是她观察年轻演员,调整语速,让自己的表演更接近现代观众的审美,但保留应该强调、合理的潜台词。
以前在话剧团演话剧,媳妇以上的角色吴彦姝都没演过,演刘胡兰演了几十年,退休后来演电影、电视剧,都是演老人。
这是一个重新学习的过程。
她会反复地观看喜欢的老辈演员的戏,学习他们的表演,从形体到眼神,对视时的交流到道具的使用。
她说,“我没有特别的娱乐,我就是做好每一天的工作”。
这个年龄段能当主角的情况本来就不多,在80来岁的年纪,吴彦姝只演过3个主角,其他都是配角。
她演过的三个主角,都得奖了。
儿童电影《红尖尖》获得圣地亚哥国际儿童电影节最佳女主角,《又见奈良》获得明斯克国际电影节最佳女主角,《妈妈!》获得北京国际电影节天坛奖最佳女主角。
她演的配角也得了金鸡奖,入围金马奖和金像奖。
不管是主角还是配角,她都用心把它演好。
而在日常生活中,为了方便跟外孙联系,她学会了使用手机聊天。
过去学的是旧式的汉语拼音,不是字母,她就买了汉语拼音挂图,挂在醒目的位置,出来进去都能看到,慢慢就记住了。
现在已经能熟练地运用了。
为了方便外出拍戏,她学会了自己打车、买机票、订酒店。
她接受一切新鲜事物,葆有好奇心,独立能力极强,无论是生活还是演戏,都能把自己照顾、安排得很好。
现代人的年龄焦虑仿佛从未在吴彦姝老师身上出现过,当第一条皱纹长出来时,她不觉得害怕,只是坦然地接受岁月的痕迹。
她真正地做到了忘记年龄,笑称填表的时候都要想自己是哪年生的,现在多大了。
孩子的生日是母亲的受难日,妈妈的离去也让她不再去记住生日这回事。
从前是爸爸妈妈给她过生日,他们去世之后她也就不过生日了。
她活得热烈充满生命力,喜欢色彩浓郁的花,对表演永葆激情与思考。
“这个岁月,你不跟它相处,它也要过,它就不由你分说,一秒一秒地都走掉了。所以你必须跟时间相处好。”
岁月从不败美人,是因为,美人也从不负岁月啊!
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